रॉजर एबर्टने या मॅट डॅमन आणि क्लिंट ईस्टवुड मूव्हीला एक परिपूर्ण स्कोअर दिला

क्लिंट ईस्टवुडच्या २०१० च्या “परफेक्टर” या चित्रपटात मॅट डेमन जॉर्ज लोनगनची भूमिका साकारत आहे, जो चार्ल्स डिकन्सची कामे वाचत अभिनेता डेरेक जेकोबीच्या ऑडिओबुकला आराम करतो. जॉर्ज देखील मानसिक आहे आणि मृतांशी संवाद साधण्याची क्षमता देखील आहे – कोणत्याही थेट मार्गाने नव्हे तर अस्पष्ट छाप आणि दृष्टिकोनातून. अशाप्रकारे, त्याला कधीकधी मृत प्रियजनांशी संपर्क साधण्यासाठी शोक करणा by ्यांनी नियुक्त केले आहे. जॉर्जला दुस side ्या बाजूने असलेल्या गोष्टींवरून सावल्या दिसू शकतात, परंतु तो एक संवेदनशील व्यक्ती देखील आहे जो आपल्या ग्राहकांच्या भावनिकदृष्ट्या परिपूर्ण ठिकाण समजतो. खरंच, ईस्टवुड जॉर्जची मानसिक क्षमता आधारभूत आणि शक्यतो वास्तविक देखील नाही. हे समजण्यासारखे आहे की जॉर्ज केवळ त्यांच्या ग्राहकांना त्यांच्या दु: खावर बंदी मिळविण्यासाठी काय ऐकण्याची आवश्यकता आहे ते अंतर्ज्ञान करण्यास सक्षम आहे.

“परदेशी” मध्ये एक वेब सारखी कथानक आहे ज्यात अनेक उशिर भिन्न थ्रेड्स असतात. जॉर्जने मेलेनी (ब्रायस डॅलस हॉवर्ड) नावाच्या एका सुंदर पाक विद्यार्थ्याशी वाढणारा संबंध विकसित केला आहे. जगाच्या दुस side ्या बाजूला, मेरी (सेसिल डी फ्रान्स) नावाच्या फ्रेंच वृत्तपत्राने त्सुनामीला वाचवले आणि लवकरच नंतरचे जीवन वास्तविक आहे याची खात्री पटली. दरम्यान, लंडनमध्ये, एक समान जुळी मुले (फ्रॅन्की आणि जॉर्ज मॅकलरेन) जोडी त्यांच्या आईला मादक पदार्थांचे व्यसन असल्याचे उघडकीस आल्यानंतर पालकांच्या काळजीत राहू नये म्हणून धडपडत आहेत. दुर्दैवाने, कार अपघातानंतर त्यानंतर एका जुळे अनपेक्षितपणे ठार मारले.

या सर्व पात्रांचे मृत्यूशी भिन्न संबंध आहेत आणि परलोक आणि ईस्टवुड हळूवारपणे त्या संबंधांचा शोध घेतात. अखेरीस, अर्थातच, प्लॉट थ्रेड्स इंटरमिंग करतात.

बहुतेक टीकाकार “परलोक” बद्दल उदासीन होते (हे क्वचितच स्थानी आहे ईस्टवुड दिग्दर्शित सर्वोत्कृष्ट चित्रपट), आणि चित्रपटात केवळ 48% मंजुरी रेटिंग आहे सडलेले टोमॅटो 233 पुनरावलोकनांवर आधारित. सर्वसाधारण तक्रार असे दिसते की ईस्टवुड इतका सभ्य, अस्पष्ट दिग्दर्शक होता की चित्रपटाचे नाटक क्वचितच आकर्षक म्हणून उदयास आले. हे थ्रिलरपेक्षा सौम्य ध्यानधारणा होते.

तथापि, एक उल्लेखनीय टीकाकार होता ज्याला अन्यथा वाटले.

रॉजर एबर्ट “परदेशी” चे पुनरावलोकन त्याला हे का आवडले ते लगेचच बाहेर काढते – मुख्यत: कारण ते नंतरच्या जीवनाच्या अस्तित्वाबद्दल कोणतेही निश्चित विधान करीत नाही. एबर्टच्या लक्षात आले की “परलोक” विचित्र अलौकिक शक्तींबद्दल मानसिक थरारक नाही, परंतु प्रजाती म्हणून आपण नंतरच्या जीवनावर विश्वास ठेवण्याची गरज का आहे यावर एक ग्रंथ आहे. त्याने नमूद केले की त्याचा मानसिक शक्तींवर विश्वास नव्हता आणि ईस्टवुड कदाचित एकतर तसे झाले नाही, परंतु परलोकातील विचारात हा चित्रपट आश्चर्यकारकपणे मानव होता. “हा एक चित्रपट आहे,” शटर बंद झाल्यावर काय होते याबद्दल नैसर्गिकरित्या उत्सुक असलेल्या बुद्धिमान लोकांसाठी हा एक चित्रपट आहे. “

एबर्टने लिहिले की, मुख्य प्रवाहातील हॉलिवूड चित्रपट पाहण्यासाठी हा एक दिलासा देखील होता जो त्याच्या कथेच्या कोरड्या, कृत्रिम यंत्रणेबद्दल नाही, परंतु त्याऐवजी त्याच्या पात्रांवर, त्यांच्या मनःस्थितीवर आणि भावनिक अस्तित्वाच्या त्यांच्या संबंधित गरजा यावर लक्ष केंद्रित करतो. ते पुढे म्हणाले, “ही पात्रं कथानकाच्या ठरावाकडे दुखापत होत नाहीत.” “त्यांच्या कथांवर कोणतेही ‘समाधान’ नाही. सांत्वनाचे विविध अंश आहेत की नाही. ते संवाद ठोकत नाहीत. त्यांना स्वत: ला लादण्याची निश्चितता नसते. जॉर्ज, विशेषतः आरक्षित आणि दु: खी आहे, कारण त्याची शक्ती त्याच्यावर ओझे बनली आहे.” एबर्टने चित्रपटाच्या त्यांच्या निरीक्षण केलेल्या मध्यवर्ती थीमसह त्यांचे पुनरावलोकन संपवले, ते असे लिहिले की ते मृत्यूबद्दल नाही तर प्रेमाबद्दल नाही. “[Eastwood’s] प्रेम आपल्याला कसे बनवते हे चित्र आहे गरज ते पुढे म्हणाले. त्याच्या जिवंतपणाची काळजी घेण्याशिवाय त्याला सिद्ध करण्यासाठी काहीच नाही. “

नेहमीप्रमाणेच, एबर्ट चित्रपटाचा अचूक मूड सांगण्यात उत्कृष्ट होता. त्याने, त्याच्या बर्‍याच गंभीर समवयस्कांप्रमाणेच, “परलोक” मधून भावनिक अर्थ खोदला.

इबर्टला “परलोक” आवडला की त्याचा उल्लेख करण्यासाठी पुरेसा आवडला त्याची वर्षाच्या समाप्तीची यादी २०१० च्या सर्वोत्कृष्ट चित्रपटांपैकी. हे त्याच्या पहिल्या दहामध्ये स्थान देण्यात आले नाही, परंतु त्याने सन्माननीय उल्लेखांसाठी एका विभागात हाक मारली. त्या यादीमध्ये नोहा बामबाचच्या “ग्रीनबर्ग,” गॅरेथ एडवर्ड्स “” राक्षस, “जॉन कॅमेरून मिशेलचा” रॅबिट होल “आणि ऑलिव्हियर असयसचा” कार्लोस “या चित्रपटांचा समावेश होता. ते काही जड हिटर्स आहेत आणि त्यांच्या तुलनेत ईस्टवुडचा चित्रपट अधिक प्रभावी आहे.

त्याच्या वास्तविक क्रमांकाच्या यादीमध्ये, एबर्टने घोषित केले डेव्हिड फिन्चरची खरी कथा-आधारित नाटक “द सोशल नेटवर्क” २०१० मध्ये #१ साठी (आणि समजण्यासारखे) लोकप्रिय निवड असलेल्या या वर्षाच्या सर्वोत्कृष्ट चित्रपटासाठी. एबर्टला “द किंग्ज स्पीच,” “ब्लॅक स्वान,” टिल्डा स्विंटन अ‍ॅक्टिंग शोकेस “आय इज लव्ह,” द ब्लिक ओझार्क नॉयर “हिवाळ्यातील हाड,” आणि ख्रिस्तोफर नोलनचा ट्विस्ट ड्रीम थ्रिलर “स्थापना.” ही एका वर्षाची मिश्रित पिशवी होती, परंतु २०१० मध्ये काही उत्कृष्ट ऑफर होते.

कॅथोलिक शाळांचे उत्पादन असलेल्या एबर्टचा देव किंवा नंतरच्या जीवनावर फारसा विश्वास नव्हता, त्याने अगदी स्पष्टपणे लिहिलेले विषय. २०१२ मध्ये त्यांनी नावाचा एक निबंध लिहिला “मी देवावर कसा विश्वास ठेवतो,” त्याच्या विश्वासाची सद्य स्थिती (किंवा त्याचा अभाव) स्पष्ट करणे. त्याने नन्स आणि पापाच्या कठोर कॅथोलिक कल्पनांशी केलेल्या संभाषणांद्वारे आपल्या विश्वासाच्या प्रवासातून चालत गेले, वाटेत अनंततेच्या विचारांचा विचार केला. अर्थ शोधण्याच्या मानवी शोधात अधिक सोयीस्कर बनून त्याने देवाचे अस्तित्व अगदी कमी शक्यता म्हणून पाहिले. “नाही, मी बौद्ध नाही,” त्याने लिहिले. “मी विश्वास ठेवणारा नाही, नास्तिक नाही, अज्ञेयवादी नाही. मी अजूनही रात्री जागृत आहे, विचारत आहे ‘कसे? ‘ मी उत्तरापेक्षा या प्रश्नावर अधिक समाधानी आहे. “

या शब्दांतून आपण “परलोक” एबर्टबरोबर इतके जोरदार का गुंफले हे पाहू शकतो. उत्तरापेक्षा प्रश्नासह हे अधिक सामग्री आहे.