‘मी त्यांना शक्य तितके अज्ञानी वाटण्याचा प्रयत्न करतो’: जर्मन संग्रहालयाचा ‘क्रोधी मार्गदर्शक’ आश्चर्यचकित झाला | जर्मनी

ओडसेलडॉर्फच्या कुन्स्टपलास्ट संग्रहालयात अलीकडील शरद ऋतूतील संध्याकाळी, मार्गदर्शक जोसेफ लॅन्जेलिंकने लाकडी क्लब असलेल्या माणसाच्या पुनर्जागरण काळातील शिल्पाशेजारी विराम दिला आणि त्याच्या 18 अभ्यागतांच्या कळपाला चित्रित केलेल्या पौराणिक नायकाचे नाव देण्याचे आव्हान दिले.

“हरक्यूलिस?” पुढच्या रांगेतील एका महिलेने हळू आवाजात प्रपोज केले. “जर तुम्हाला उत्तर माहित असेल तर तुम्ही आम्हाला अशा प्रकारे का सांगू शकत नाही की मागच्या लोकांनाही तुम्हाला ऐकू येईल?” कालानुक्रमानुसार १२ कामगारांची नावे देण्यास आव्हान देण्यापूर्वी लॅन्जेलिंकने पाहुण्याला सल्ला दिला. उत्तर न मिळाल्याने डोळा मारला आणि तुटला. “अरे देवा, मला असे वाटते की मी शाळेत परतले आहे,” 62 वर्षीय कोरिना श्रॉडर या महिलेने उसासा टाकला.

संग्रहालय लॅन्जेलिंकच्या टूर्सची जाहिरात करते, ज्याची किंमत €7 आहे, “क्रोधी” आणि “अत्यंत अप्रिय” म्हणून, तरीही ते कमी लेखले जाऊ शकते. 70 मिनिटांच्या चालण्याच्या दरम्यान, पोनीटेल केलेले कला इतिहासकार अभ्यागतांच्या चेहऱ्याकडे बोटे दाखवतात, त्यांचा फोन तपासण्यासाठी किंवा खाली बसल्याबद्दल त्यांना सांगतात आणि कुन्स्टपलास्टच्या प्रासादिक कॉरिडॉरमधून प्रचंड वेगाने फिरत असताना त्यांच्या सामान्य अज्ञानाबद्दल त्यांना त्रास देतात.

असभ्यता असूनही, किंवा कदाचित यामुळे, दोनदा मासिक “ग्रंपी गाइड” टूर आश्चर्यकारक हिट ठरला आहे, मे मध्ये लॉन्च झाल्यापासून प्रत्येकाची विक्री संपली आहे. स्पॉट बुक करण्याचा विचार करणाऱ्या कोणालाही पुढील वर्षापर्यंत प्रतीक्षा करावी लागेल.

“मी अभ्यागतांचा त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वावर किंवा त्यांच्या दिसण्यावर आधारित कधीही थेट अपमान करत नाही, परंतु मी त्यांचा एक गट म्हणून अपमान करतो,” कार्ल ब्रँडी, 33, ज्याने आक्रमक लॅन्जेलिंकची कल्पना केली आणि परफॉर्मन्स कलाकार म्हणून सांगितले. “माझा तिरस्कार एका अनुमानित अज्ञानाकडे निर्देशित केला आहे जो कदाचित अस्तित्वात नाही. परंतु मी त्यांना शक्य तितके अज्ञानी वाटण्याचा प्रयत्न करतो.”

टूरची लोकप्रियता स्पष्ट करण्यासाठी विचारले असता, ब्रँडी म्हणाले की लोक “भावनिक प्रवासाचा आनंद घेतात”. “आम्हा सर्वांना कॉमेडी किंवा कॅबरे फॉरमॅट माहित आहे जिथे कलाकाराचा खराब मूड किंवा आक्रमक वृत्ती शोसाठी महत्त्वाची आहे, ही गोष्ट आम्हाला संग्रहालयात पाहण्याची सवय नाही. आणि कॉमेडी शोच्या विपरीत, येथे पात्र आणि प्रेक्षक यांच्यामध्ये कोणताही अडथळा नसतो,” तो म्हणाला.

कुन्स्टपलास्टचे दिग्दर्शक, फेलिक्स क्रेमर, ब्रँडीच्या कृतीला अंशतः “असभ्य वेटर” रेस्टॉरंट्सच्या व्हायरल यशामुळे प्रेरित झाले होते, जसे की कॅरेनचे जेवणसिडनी किंवा रोम च्या Cencio la Parolaccia मध्ये, जरी असभ्य सेवा कर्मचारी महत्प्रयासाने ऱ्हाइनच्या काठावर एक उपरा संकल्पना आहे. डसेलडॉर्फ आणि शेजारच्या कोलोनमधील ब्रुअरी पबमधील वेटर, ज्याला बोलचाल म्हणून ओळखले जाते कोबेसेआहेत त्यांच्या तेजस्वी बुद्धीसाठी ओळखले जाते.

“युरोपमध्ये असे बरेच भाग आहेत जिथे तुम्हाला तुमच्या मूळ वाईट-मूड परंपरेचा स्थानिक अभिमान वाटतो,” ब्रँडी म्हणाली. ऑस्ट्रियन नाटककार पीटर हँडके यांचे 1966 चे “नाटकविरोधी” प्रेक्षक नाराजज्यामध्ये अभिनेत्याने लोकांच्या “विचाररहित विचारसरणीला” आव्हान दिले, हा अधिक उच्चभ्रू संदर्भ बिंदू होता.

सबसिडी आणि राज्य समर्थनाचे औचित्य सिद्ध करण्याच्या दबावाखाली, संपूर्ण युरोपमधील संग्रहालये नॉन-एलिट फॉरमॅटद्वारे भिन्न आणि तरुण प्रेक्षकांना आकर्षित करण्याचे नवीन मार्ग शोधत आहेत: स्टटगार्टचे हाऊस ऑफ हिस्ट्री होस्ट न्युडिस्ट संध्याकाळ ज्यामध्ये अभ्यागत नग्न अवस्थेत प्रदर्शनात फिरू शकतात आणि नेदरलँड्स म्युझियम वूरलिंडेन ऑफर करतात मोजे-फक्त टूर ज्यांना शूलेस शांततेत कलाकृतींचे कौतुक करायचे आहे त्यांच्यासाठी.

लॅन्जेलिंक हे पात्र अशा क्युरेटोरियल फॅशन्सची पूर्तता करते आणि त्याचे उल्लंघन करते, कारण कलेचा मनोरंजन हा विचार त्याला तिरस्कार करणाऱ्या अनेक गोष्टींपैकी एक आहे. कुन्स्टपलास्टच्या कायमस्वरूपी संग्रहाच्या प्रवेशद्वारावर, अभ्यागतांना छायाचित्रे घेण्यास आणि सोशल मीडियावर सामायिक करण्यासाठी आणि उच्च आणि निम्न कलामधील फरक प्रश्न करण्यासाठी प्रोत्साहित केले जाते. निऑन रंगांच्या विरूद्ध सेट केलेला एक भिंत मजकूर म्हणतो, “अल्डीपासून रुबेन्सपर्यंत. संपूर्ण संग्रहालयात, तैलचित्रे खुर्च्या, काचेच्या ट्रिंकेट्स आणि मूळ फोक्सवॅगन बीटल यासह दैनंदिन वस्तूंशी जोडलेली आहेत – ही एक प्रवृत्ती आहे जी वाईट स्वभावाच्या मार्गदर्शकाला चिडवते.

तो प्रदर्शनातून प्रदर्शनाकडे धावत असताना, त्याचा असंतोष अभ्यागतांकडून संग्रहालय आणि त्याच्या क्युरेटर्सकडे सरकतो. ब्रँडीने त्याचे पात्र एका बॅकस्टोरीमध्ये बसवले आहे: तो जोहान विल्हेल्म फॉन डेर फाल्झ, इलेक्टर पॅलाटिन यांच्याशी दूरचा संबंध आहे, ज्यांच्या विशाल संग्रहातून संग्रहालयात प्रदर्शित केलेल्या बहुतेक कलाकृती काढल्या आहेत. लॅन्जेलिंकची कटुता, प्रेक्षक लवकरच ओळखतात, जखमी वैयक्तिक अभिमानाच्या भावनेतून येतात.

“तुम्हीही एखाद्या फर्निचरच्या दुकानात गेला असाल,” तो खुर्च्यांच्या एका प्रदर्शनावर ओरडतो. एलेन लुईस क्लेसीच्या 19व्या शतकातील ग्रेट प्लेगचे तैलचित्र आणि एडवेर्ड मुयब्रिजची मानव आणि प्राण्यांची हालचाल असलेली समकालीन सुरुवातीची छायाचित्रे शेजारी-बाय-शेजारी टांगलेली आहेत, सोशल मीडियावरील शेअर्ससाठी डिझाइन केलेली प्लॅटिट्यूड म्हणून नाकारली गेली आहेत.

टूरच्या शेवटी, लॅन्जेलिंक 1971 मध्ये कलाकार इंगे महनने बनवलेल्या प्लास्टर बेलटॉवरच्या आत घंटा वाजवताना, वैयक्तिक बिघाडाच्या मार्गावर दिसते.

ब्रँडी म्हणाले: “ललित कला संग्रहालयांमध्ये संग्रहालयाच्या प्रतिपादनात ‘येथे काय पाहण्यासारखे आहे ते आपण ठरवू शकतो’ आणि अभ्यागतांना, ज्यांना कमी-अधिक प्रमाणात पालन करावे लागेल, यांच्यात नेहमीच एक प्रकारचा सामर्थ्य असमतोल असतो.

“आणि या शक्तीचे असंतुलन डोक्यावर आणण्यासाठी आणि संग्रहालयात गेल्यावर काही लोक काय विश्वास ठेवू शकतात हे सांगण्यासाठी – संग्रहालयाला कल्पना नाही, ते फक्त तुम्हाला काहीही दाखवत आहेत – मला वाटते की लोकांना ते ताजेतवाने वाटते.”

70 मिनिटे स्नॅप आणि ओरडल्यानंतर, बहुतेक अभ्यागतांनी सहमती दर्शविली. “मला वाटले की ते खूप मजेदार आणि हुशार आहे,” लोथर रिक्टर, 68, ज्यांनी गॅलरीला उत्स्फूर्त भेट दिली आणि टूरमध्ये टॅग केले. “संग्रहालयाच्या क्युरेशनवर त्यांनी ज्या प्रकारे टीका केली ती कल्पक होती.”

श्रॉडरनेही संध्याकाळचा आनंद लुटला, तिची टिकली असतानाही. याचा अर्थ असा नाही की ती अनुभवाची पुनरावृत्ती करण्यास उत्सुक आहे. “कदाचित पुढच्या वेळी मी संग्रहालयाला भेट देईन तेव्हा मी फक्त मनोरंजनासाठी जाईन.”