फ्रँक गेहरी: बिलबाओ गुगेनहेम सारखे झटपट आयकॉन तयार करणारे कमालवादी मास्टर | फ्रँक गेहरी

एफगेहरी रँक एकदा द सिम्पसनमध्ये कॅमिओ होता ज्यामध्ये त्याने कागदाचे तुकडे करून इमारतींची रचना केली. त्यापेक्षा थोडे अधिक होते, परंतु प्राग ते पनामा सिटीपर्यंत, त्याचे घसरलेले आकृतिबंध त्वरित ओळखण्याजोगे होते, इमारतींच्या विपुल परेडमध्ये व्यक्त केले गेले होते जे एखाद्या कोसळणाऱ्या चेंडूने आदळल्यासारखे क्रँक झाले होते आणि घसरले होते किंवा दर्विशेंसारखे कोसळले होते आणि चक्रावून गेले होते. वयाच्या ९६ व्या वर्षी मरण पावलेले गेहरी आधुनिकतेच्या युगात वयात आले असले तरी, जणू ते सरळ रेषा काढण्यास शारीरिकदृष्ट्या अक्षम होते.

त्याच्या प्राइममध्ये, गेहरीचे आर्किटेक्चर हे माईस व्हॅन डेर रोहे सारख्या आधुनिकतावादी प्रभावकर्त्यांना नकार देणारे होते आणि “कमी अधिक आहे” असा त्यांचा स्पष्ट आदेश होता. अमेरिकन पोस्टमॉडर्न सिद्धांतकार आणि आर्किटेक्ट रॉबर्ट वेंचुरी “कमी बोअर आहे” असा टोमणा मारत तो डोक्यावर फिरवला. त्याने कमालवादी गेहरीला उत्तम प्रकारे सारांशित केले.

सहस्राब्दी सुरू होताच, त्याने त्याच्या 1997 च्या डिझाइनसह गेममध्ये बदल केला, जो कि फॅशनेबल नसलेल्या उत्तरेकडील स्पॅनिश शहर बिल्बाओमधील गुगेनहेम आधुनिक कला साम्राज्याच्या चौकीसाठी होता. औद्योगिक ऱ्हासानंतरच्या घसरणीशी झुंजताना, तिची संभाव्य पुनर्प्राप्ती उत्प्रेरक क्लिष्टतेच्या इमारतीद्वारे उत्प्रेरक झाली होती ज्यात टायटॅनियमच्या 33,000 वेफर-पातळ शीट्सच्या एपिडर्मिसमध्ये आच्छादित केले होते जे फिशच्या तराजूसारखे चमकत होते. गॅलरी स्पेससह ते घरासाठी डिझाइन केलेल्या कामांइतके अर्थपूर्ण आहेत, ही कलेसाठी तटस्थ पार्श्वभूमी नव्हती.

Nervión नदीवरील एका प्रमुख पाणवठ्यावरील साइटवर सेट केलेले, Guggenheim एक झटपट आयकॉन बनले, ज्याने गेहरीला, नंतर त्याच्या 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, “स्टार्किटेक्ट” आकाशात नेले, ज्याचा त्याला तिरस्कार वाटला. आणि त्याच्या समर्थकांनी आशा केल्याप्रमाणे, त्याने बिल्बाओचे व्यापक नागरी भाग्य देखील बदलले, पहिल्या वर्षात 1.3 दशलक्ष अभ्यागतांना आकर्षित केले आणि “बिल्बाओ प्रभाव” जन्माला आला, जो “प्रतिष्ठित” आर्किटेक्चरवर आधारित सांस्कृतिक पर्यटनाद्वारे उन्नतीसाठी लघुलेख बनला.

बिल्बाओ नंतर गेहरीच्या दत्तक गावातील 2003 वॉल्ट डिस्ने कॉन्सर्ट हॉलमध्ये आला. लॉस एंजेलिसबिलोइंग सेल्स किंवा जाईंट मेटल शेव्हिंग्ससारखे दिसणारे स्टेनलेस स्टील-क्लड व्हॉल्यूमचे क्लच म्हणून कल्पित. त्याने त्याच्या क्लायंटला दगड वापरण्याचा आग्रह केला होता, पण त्यांना बिलबाओ हवा होता. इमारती लाकडांनी बांधलेले सभागृह उबदार आणि जिव्हाळ्याचे होते, ते एखाद्या वाद्याच्या आत असण्यासारखे होते. गेहरीच्या इम्प्रिमॅटूरच्या अंगालाही, स्फोट होणाऱ्या फ्रेंच फ्राईजच्या पेटीसारखे पाईप्सचे स्क्रोम. गेहरीसाठी, ज्यांचे कुटुंब 17 वर्षांचे असताना टोरंटोच्या त्याच्या जन्मस्थानावरून लॉस एंजेलिसमध्ये स्थलांतरित झाले होते, हे शहराशी दीर्घ आणि रचनात्मक नातेसंबंधाचा कळस दर्शविते.

त्याच्या इमारतींचे डायनॅमिक स्वरूप एका कल्पक पण कष्टकरी मोडस ऑपरेंडीद्वारे प्राप्त केले गेले होते, ज्यामध्ये प्रथमतः हाताने तयार केलेल्या मॉडेल्सच्या निर्मितीचा समावेश होता. यानंतर मूलतः एरोस्पेस उद्योगात वापरण्यासाठी डिझाइन केलेले जटिल वक्र मॉडेलिंग करण्यास सक्षम संगणक सॉफ्टवेअर वापरून डिजीटल केले गेले. शिल्पकला, प्रत्यक्षात, वास्तुकला बनली, नेहमी प्रभावासाठी प्रयत्नशील. काहीही शक्य होते.

कॉम्प्युटरने फॉर्म मेकिंग मुक्त केल्यामुळे, आर्किटेक्चर अधिकाधिक – आणि बऱ्याचदा अस्पष्टपणे – प्रतिबंधित झाले. 90 आणि 00 च्या दशकात, वास्तुविशारद आणि त्यांच्या संरक्षकांनी एकमेकांना मागे टाकण्याचा प्रयत्न केला, गेहरी यांनी प्रागमधील डान्सिंग हाऊस सारख्या प्रकल्पांद्वारे, “फ्रेड आणि जिंजर” टोपणनाव असलेल्या प्रकल्पांद्वारे नेतृत्व केले, जिथे भिन्न टॉवर्सची एक जोडी वळणावळणात एकत्र होते, बॅलेटिक प्रिझ्कागो, बॅलेटिक प्रिझ्चेगो मधील मिलेनियम पार्क, टॉर्क केलेल्या स्टेनलेस स्टील रिबनच्या प्रभामंडलाने बनवलेले मैदानी ॲम्फीथिएटर.

पण जसजसा वेळ निघून गेला तसतसे, बिल्बाओच्या यशाचे अनुकरण करण्याच्या प्रयत्नात, गेहरी जगभरातील चुकीच्या कल्पना असलेल्या संग्रहालय प्रकल्पांचा पाठलाग करण्यात स्थिर झाला. मिडल इस्ट पर्यंत त्याचे कार्यक्षेत्र वाढवून, 2006 मध्ये गुगेनहेमने त्याला अबू धाबी उपग्रह तयार करण्यासाठी नियुक्त केले, जो विलंबाने ग्रस्त आहे आणि त्याच्या संकल्पनेच्या दोन दशकांनंतर पुढील वर्षीच तो उघडणार आहे. लॉस एंजेलिस टाईम्समध्ये ख्रिस्तोफर हॉथॉर्न यांनी लिहिले की, “इमारतीचा सांस्कृतिक अर्थ काय असेल किंवा ती कोणत्या प्रकारची कलाकृती असेल याची स्पष्ट कल्पना या प्रचंड बजेटमुळे पुढे आली होती असे सुचवण्यात आले.

सिएटलच्या ओव्हर-एग्ज्ड एक्सपिरियन्स म्युझिक प्रोजेक्टने (2016 पासून म्युझियम ऑफ पॉप कल्चर म्हणून ओळखले जाणारे) निराशाजनक ठरले, तर 2014 मध्ये फौंडेशन लुई व्हिटॉन पॅरिसफ्रेंच व्यावसायिक मॅग्नेट आणि कला संग्राहक बर्नार्ड अर्नॉल्ट यांच्या संग्रहाला सामावून घेण्यासाठी डिझाइन केलेले, एक फुगलेली कार अपघात आहे, ज्यामध्ये काही भयंकर निकृष्ट कारागिरी आहे. तोपर्यंत, गेहरी सामान, नौका आणि कॉग्नाक बाटल्यांचे डिझाइन देखील करत होते, ही एक बाजूची धावपळ आहे जी कोरुगेटेड कार्डबोर्डच्या थरांपासून बनवलेल्या फर्निचरसह अधिक विचित्रपणे सुरू झाली.

कॅलिफोर्नियातील सांता मोनिका येथे त्याचे स्वतःचे घर, त्याने 1977 मध्ये विकत घेतलेले दोन मजली गुलाबी स्टुको निवास आणि नंतर नालीदार धातू आणि चेन-लिंकच्या तुकड्यांमध्ये एकत्र करून बाहेर काढणे आणि वाढवणे या प्रकल्पापासून अशा उशीरा कारकिर्दीचा उत्साह खूप दूर होता. “मी आजूबाजूच्या मुक्या, सामान्य साहित्याचा वापर करण्याचा प्रयत्न करत होतो,” तो त्या वेळी म्हणाला. चकचकीत, किरकोळ लोकवादाने ओतलेले, त्याचे सुरुवातीचे काम रॉबर्ट रौशेनबर्ग आणि जॅस्पर जॉन्सच्या कला अभ्यासाशी समांतर होते.

LA ने प्रयोगाला वाव आणि गती प्रदान केली कारण गेहरीला हळूहळू पसरलेल्या आणि तदर्थवादाच्या सीमावर्ती शहरात त्याची लय सापडली. अतिशयोक्तीपूर्ण भूमिती आणि जक्सटापोझिशनमध्ये रमून, चित्रपट-निर्माता जेन स्पिलरच्या 1980 च्या घरामध्ये नालीदार धातूच्या कॅरेपेसमध्ये प्लायवूडचे आतील भाग होते. जेथे लाकूड तुरळकपणे बाहेरच्या भिंतींमधून तोडले गेले होते “घर हे स्वयंपाकघरात भांडण करणाऱ्या जोडप्यासारखे वास्तुशास्त्रीय समतुल्य वाटले”, अमेरिकन आर्किटेक्चर समीक्षक निकोलाई ओरोसॉफ यांनी लिहिले.

जरी गेहरीने मोठ्या प्रमाणात बांधले युरोपविशेषत: जर्मनीमध्ये, डसेलडॉर्फमधील घरांचे टॉवर्स उधळलेल्या मद्यपींसारखे झिरपत आहेत आणि विट्रा फर्निचर कॅम्पससाठी डिझाइन म्युझियम, ज्याने त्याचे औद्योगिक ब्रिकोलेजपासून अधिक शांत, शिल्पकलेच्या देखाव्याकडे संक्रमण केले, यूकेने त्याच्या आकर्षणांना अधिक प्रतिरोधक सिद्ध केले.

2003 मध्ये त्यांनी डंडी येथील नाइनवेल्स हॉस्पिटलसाठी मॅगी सेंटर डिझाइन केले, जे कॅन्सरने बाधित असलेल्यांसाठी ड्रॉप-इन केंद्रांच्या नेटवर्कचा एक भाग आहे. आश्चर्यकारकपणे शांत आणि साधे, हे पारंपारिक स्कॉटिश “बट अँड बेन” निवासस्थानावर बनवलेले आहे, ओरिगामीच्या तुकड्याप्रमाणे दुमडलेल्या धातूच्या छताने पांढरा कॉटेज आहे.

नंतरच्या काळात, बॅटरसी पॉवर स्टेशनच्या आजूबाजूच्या वातावरणाचे टेराफॉर्मिंग करण्यात, लक्झरी हाऊसिंगचे सायलो डिझाइन करण्यात ते गुंतले होते जे त्यांच्या सर्व हुशारीसाठी स्पष्टपणे सूत्रबद्ध वाटतात. त्याला लंडनचे वार्षिक वास्तुशिल्प, सर्पेन्टाइन पॅव्हेलियन तयार करण्यासाठी देखील आमंत्रित करण्यात आले होते समर पार्टी, लाकूड यार्ड मध्ये एक वावटळ म्हणून reconceptualising.

60 वर्षांच्या कारकिर्दीत, गेहरी हा वास्तुकलेचा एक उत्कृष्ट वृद्ध माणूस बनला, प्रसंगी ढगांवर ओरडण्यासाठी, त्याच्या सभोवतालचे जग बदलले. मध्ये 2014 च्या पत्रकार परिषदेत स्पेनत्याला आणखी एका पुरस्काराने हार घालण्यात आल्याच्या प्रसंगी, “स्पेक्कल आर्किटेक्चर” डिझाइन केल्याचा आरोप असताना, त्याने मूकपणे प्रेक्षकांची बोटे पलटवली. त्यांनी नंतर माफी मागितली. त्याने हे देखील घोषित केले की: “जगात आपण आज जे काही बांधले आणि डिझाइन केले आहे त्यापैकी 98% मध्ये राहतो हे निव्वळ बकवास आहे. डिझाईनची कोणतीही भावना नाही, मानवतेचा आदर नाही, फक्त निंदनीय इमारती आहेत.”