प्रशंसित सिक्वेल शूटिंग करताना एलियन्सच्या क्रूने जेम्स कॅमेरूनचे जीवन नरक का केले?

एक शाई असणे दिग्दर्शक जेम्स कॅमेरूनचे चित्रपट बनविणे कठीण आहे, फक्त त्यांना पाहण्याची गरज आहे? तथापि, “टायटॅनिक” मधील आश्चर्यकारक अचूकतेसह टायटॅनिकच्या बुडण्या पुन्हा पुन्हा प्रवेश करण्यासाठी आणि “अवतार” मालिकेत स्क्रॅचपासून संपूर्ण परदेशी जग तयार करण्यासाठी चित्रपट निर्माता “टर्मिनेटर 2” मधील लिक्विड मेटल मॅनला जीवनात आणण्यास सक्षम आहे हे अद्याप आश्चर्यचकित करणारे आहे. या पराक्रमांच्या तुलनेत असे दिसते की त्याचा 1986 चा सिक्वेल “एलियन” कदाचित पार्कमध्ये तुलनेने चालला असेल. हा चित्रपटाचा एक प्रकार आहे जो कॅमेरून सारख्या एखाद्याने पदवी प्राप्त केली आहे अनधिकृत स्कूल ऑफ रॉजर कॉर्मनच्या शैली-केंद्रित स्टुडिओ, न्यू वर्ल्ड पिक्चर्स“बॅटल बियॉन्ड द स्टार्स” आणि “गॅलेक्सी ऑफ टेरर” सारख्या चित्रांवर काम केल्यावर ते तयार करण्याचे ठरले.

सर्व खात्यांनुसार, “एलियन” मध्ये “द अ‍ॅबिस” किंवा “टायटॅनिक” म्हणून उत्पादन करण्याचा प्रयत्न केला गेला होता, केवळ तेच घटक किंवा लॉजिस्टिक्स नव्हते ज्याने शूटिंगला ओझे बनविले. त्याऐवजी, कॅमेरून, निर्माता गेल अ‍ॅनी हर्ड आणि मुख्यतः इंग्रजी क्रू यांच्यात हे अत्यंत कठोर संबंध होते. जरी कॅमेरून, त्याची तत्कालीन पत्नी हर्ड आणि क्रू यांच्यातील मुद्द्यांचा प्ले-बाय-प्ले अनेक मुलाखती, पुस्तके, डीव्हीडी स्पेशल वैशिष्ट्ये आणि यासारख्या अनेक वर्षांमध्ये खटला चालविला गेला असला तरी, चित्रपटाच्या आगामी 40 व्या वर्धापन दिनानिमित्त न्यूयॉर्क कॉमिक कॉन येथील पॅनेलवर स्टार सिगॉर्नी विव्हर यांनी नुकताच देखावा या विषयावर थोडा अधिक प्रकाश टाकलाकिमान तिच्या दृष्टीकोनातून. वीव्हरच्या म्हणण्यानुसार, तत्कालीन अज्ञात कॅमेरूनविरूद्ध चालक दल होता, असा एक मोठा हाडे होता की तो एका रिडले स्कॉट चित्रपटाचा (१ 1979. ’s’s च्या” एलियन, “स्वाभाविकच) सिक्वेल बनवत होता आणि स्कॉटचा सहभाग नव्हता (असे काहीतरी जे वास्तविक माणसालाही अस्वस्थ करते). यामुळे कॅमेरूनच्या दिशेने चालक दल तटबंदी बनवितो आणि अशा प्रकारे त्यांनी आधीच जटिल सिक्वेल शूटिंग करताना त्याचे जीवन नरक केले.

त्यावेळी यूकेमध्ये शूटिंगच्या कमी किंमतीबद्दल धन्यवाद, 20 व्या शतकातील फॉक्सने इंग्लंडमध्ये पाइनवुड स्टुडिओमध्ये या चित्रपटाचा आग्रह धरला होता, जिथे सात वर्षांपूर्वी “एलियन” शूट करण्यात आले होते. अशा प्रकारे, अनेक क्रू सदस्यांनी त्या चित्रपटावर रिडले स्कॉटबरोबर काम केले होते आणि “आख्यायिका” अगदी अलीकडेचआणि स्कॉटची मालमत्ता असल्याचे त्यांना समजले की कॅमेरूनकडे दयाळूपणे वागले नाही. विव्हरने एनवायसीसीमध्ये म्हटल्याप्रमाणे, हे संघर्षाचे मूळ होते:

“मला काय आठवते ते म्हणजे त्यांना रिडलीवर खरोखर प्रेम होते आणि रिडलीने हा दुसरा चित्रपट दिग्दर्शित करावा अशी त्यांची इच्छा होती. जिम कॅमेरून कोण आहे हे त्यांना ठाऊक नव्हते. तो कोण आहे हे मला खरोखर माहित नव्हते. मला वाटले की त्याने एक उत्तम स्क्रिप्ट लिहिली आहे”

खरंच, त्या क्षणी कॅमेरून फक्त चित्रपट निर्मितीच्या दृश्यावरच उदयास येत होता. “पिरान्हा II: द स्पॉनिंग” म्हणून क्रेडिट दिग्दर्शक म्हणून त्यांचा पहिला चित्रपट एक वैशिष्ट्य होता जो त्याच्याकडून निर्मात्याने (आणि अप्रचलित सह-संचालक) ओव्हिडिओ जी. असोनिटिस आणि त्याचे दुसरे वैशिष्ट्य “द टर्मिनेटर” यांनी फक्त “एलियन्स” सुरू होण्यापूर्वीच प्रदर्शित केले होते. विव्हरने स्पष्ट केल्याप्रमाणे, कॅमेरून क्रूला वास्तविक करार आहे हे स्पष्ट करण्यासाठी “टर्मिनेटर” ची स्क्रिनिंग सेट करत राहिली, परंतु त्यापैकी कोणीही पुढे जाऊ शकणार नाही: “म्हणून त्यांचा वृत्ती होती. आणि त्यास थोडा वेळ लागला. आणि त्यास थोडा वेळ लागला. [for them to get along]प्रत्यक्षात. “

तिच्या भागासाठी, विव्हरला कॅमेरूनबद्दल असे कोणतेही शंका नव्हते:

“मला लगेचच जिम आवडला. मला आजूबाजूला जाणे खूप सोपे होते, ‘ऐका, मलाही रिडले आवडते, परंतु या व्यक्तीने हा आणि हा चित्रपट’ टर्मिनेटर ‘लिहिला आणि तो काय करीत आहे हे त्याला माहित आहे. तो एक नैसर्गिक आहे.”

दुर्दैवाने, कॅमेरून, हर्ड आणि मुख्य क्रू मेंबर्स (विशेषत: सहाय्यक दिग्दर्शक डेरेक क्रॅकनेल) चित्रीकरणादरम्यान (विशेषत: सहाय्यक दिग्दर्शक डेरेक क्रॅकनेल) चित्रीकरणाच्या वेळी (विशेषत: सहाय्यक दिग्दर्शक डेरेक क्रॅकनेल) यांनी व्हेव्हरच्या समर्थनाचे शब्द सर्वत्र जाणवले नाहीत. क्रूची सामान्य गरीब वृत्ती आणि युनियनच्या नियमांविरूद्ध उडी मारण्यासाठी आणि काम करण्याच्या कॅमेरूनच्या पेन्ट व्यतिरिक्त, पक्षांमधील वादाचा सर्वात मोठा मुद्दा इंग्रजी परंपरेच्या थोड्या वेळाने फिरला. वरवर पाहता, चहाच्या ट्रॉलीने दिवसातून दोनदा टप्प्याटप्प्याने येण्याची पिनवुडची प्रथा होती आणि संपूर्ण क्रू 15 मिनिटांच्या ब्रेकसाठी जे काही करीत होते ते सोडत असे. लॉस एंजेलिसमध्ये काम करणा the ्या भुकेल्या तरुण चित्रपट निर्माते आणि क्रू यांच्या तुलनेत त्यांच्या कामातील या स्पष्ट निराशामुळे कॅमेरून कठोर प्रकाशात क्रूला पाहण्यास कारणीभूत ठरला. जसे त्याने रेबेका कीगनच्या “द फ्यूचरिस्ट: द लाइफ अँड फिल्म्स ऑफ जेम्स कॅमेरून” पुस्तकात म्हटले आहे:

“गेल आणि मला लोकांसोबत काम केल्याचा मला धक्का बसला ज्यांना त्यांनी ज्या चित्रपटावर काम केले आहे त्याबद्दल कमी काळजी घेऊ शकत नाही. पाइनवुडचा खलाशी आळशी, उच्छृंखल आणि गर्विष्ठ होता. [,,,] बहुतेकदा आम्ही त्यांचा तिरस्कार केला आणि त्यांनी आमचा तिरस्कार केला. “

अखेरीस, कॅमेरून आणि हर्डने क्रॅक्नेल, क्रू बंडखोरी केली आणि एक तासभर बैठक घेण्यात आली तेव्हा दोन्ही बाजूंनी “एलियन” समाप्त होऊ शकले. अर्थात ते होते आणि गटांमध्ये कधीही आपुलकी निर्माण झाली नाही, तर एखाद्याला आशा आहे की काही आदर देण्यात आला आहे. विव्हरच्या म्हणण्यानुसार ते होते: “आणि शेवटी, ते एकनिष्ठ होते,” ती आठवते. कॅमेरूनने आपल्या अविश्वसनीय यशाने असंख्य वेळा सिद्ध केले आहे, “वेदना तात्पुरती आहे, चित्रपट कायमचा आहे” ही म्हण अधिक सत्य असू शकत नाही.