एडवर्ड एनिनफुल: ’90 च्या दशकात ब्रिटनला आता कमी सहनशील वाटत आहे’ | एडवर्ड एनिनफुल

पकोंबडी एडवर्ड एनिनफुल 1988 मध्ये लंडनमधून प्रवास करणाऱ्या ट्यूबवर त्यांना शोधण्यात आले, त्यामुळे त्यांचे आयुष्य बदलले. ब्रिटनमध्ये नुकतेच आलेले घानायन किशोरवयीन, 90 च्या दशकातील राजधानीच्या सर्जनशील दृश्यात आकर्षित झाले होते – एक मॉडेल म्हणून, नंतर स्टायलिस्ट आणि, 18 पर्यंत, iD मासिकाचे फॅशन डायरेक्टर.

“ही YBA ची उंची होती [Young British Artists] चळवळ – जय जोपलिंग, ट्रेसी एमीन. मी केटला भेटलो [Moss] एका कास्टिंगच्या वेळी,” तो आठवतो. “मग नाओमी [Campbell] कव्हरसाठी, आणि मला माहित होते की आम्ही चांगले मित्र असू. आम्ही सर्व शिस्त ओलांडून हँग आउट. शुक्रवार शनिवार ते रविवार बनला. मला तो कच्चापणा आठवला. ”

Enninful नॉस्टॅल्जिक वाटत असल्यास, तो एकटा नाही. अलीकडे, 90 च्या दशकातील उत्साहपूर्ण रोमँटिकीकरण तापाच्या टोकाला पोहोचले आहे. परंतु मध्यंतरीच्या दशकांमध्ये एनिनफुलचा विश्वास आहे की काहीतरी बदलले आहे. तो म्हणतो, “आम्ही ९० च्या दशकात जेवढे सहनशील होतो त्यापेक्षा आता आम्ही कमी सहनशील आहोत असे मला वाटते. “हे फक्त हाच देश नाही – तो सर्वत्र आहे.”

प्रतिगमनाकडे दुर्लक्ष करणे कठीण आहे: अगदी उजव्या लोकांचा उदय, “जागेपणा” विरुद्ध प्रतिक्रिया आणि युरोसेंट्रिक सौंदर्य मानकांचे पुनरुत्थान. टोनी ब्लेअरच्या आशावादाच्या जागी आज निगेल फॅरेज संभाव्य पंतप्रधान म्हणून पुढे येत आहेत. एकेकाळी कूल ब्रिटानियाचे प्रतीक असलेला युनियन जॅकही पुन्हा वादग्रस्त झाला आहे.

Enninful साठी, उतारा नेहमीच सर्व विविधतेमध्ये संस्कृती साजरी करणे आहे. ब्रिटिशांचे संपादक म्हणून त्यांच्या पहिल्या अंकाचे ते मार्गदर्शक तत्त्व होते वोग2017 मध्ये, जे आधुनिक ब्रिटनचे एक पोर्ट्रेट होते ज्यात सादिक खान, स्केप्टा, स्टीव्ह मॅकक्वीन आणि झाडी स्मिथ यांचा समावेश होता.

“आवाज असलेल्या लोकांनी ते वापरावे,” ते संपादकीय कॉल्सचा संदर्भ देत म्हणतात. “प्रत्येकजण इमिग्रेशनबद्दल बोलतो, जर ब्रिटन हा उदार देश नसता, जर त्याने माझ्या कुटुंबाला घर आणि शिक्षण दिले नसते तर मी येथे नसतो. हेच ब्रिटन मला नेहमीच आवडते. मला आशा आहे की हा क्षण निघून जाईल.”

तो तरुण पिढीला दिलासा देतो: “ते आपल्यापेक्षा जास्त जागरूक आहेत. ते बेशुद्ध पक्षपातीपणाबद्दल बोलतात – मला ते काय आहे हे देखील माहित नव्हते.”

लंडनवर संध्याकाळ होत असताना केन्सिंग्टन रूफ गार्डन्स येथे भेटल्यावर एन्निनफुल त्याच्या आवडत्या शहराबद्दल बोलतो. एनिनफुल, त्याच्या नेहमीच्या मोनोक्रोममध्ये कपडे घातलेला, 90 च्या दशकात येथे पार्टी करत असे. तो म्हणतो की बागेत एकेकाळी फ्लेमिंगो होते.

ते सुरुवातीचे अनुभव धाडसी आणि सर्वसमावेशकतेने परिभाषित करिअरला आकार देतील. ब्रिटीश व्होगचे सुकाणू हाती घेणारा एन्निनफुल हा पहिला पुरुष, काळा माणूस, समलिंगी माणूस आणि रंगाचा अक्षम समलिंगी माणूस होता. त्याच्या कव्हर्समध्ये रंगाचे मॉडेल, अधिक आकाराच्या महिला, एक ऑक्टोजेनेरियन, हिजाबमधील मॉडेल, डाउन सिंड्रोम असलेली महिला, मुख्य कामगार होते. आणि विक्री वाढली. “जेव्हा तुम्ही लोकसंख्येच्या मोठ्या वर्गाकडे दुर्लक्ष करता, तेव्हा तुम्ही सर्वसमावेशक नसता असे नाही – ते व्यवसायासाठी वाईट आहे,” तो मला सांगतो.

त्यांनी अलीकडेच त्यांची क्रिएटिव्ह कंपनी EE72 आणि तिचे मासिक लॉन्च केले, ७२Condé Nast सोडल्यानंतरचा त्याचा पहिला मोठा प्रकल्प आहे आणि तो म्हणतो की त्याला “विघ्नकारी” बनून राहायचे आहे. त्याचा त्याला काय अर्थ होतो?

“मी नेहमी स्थितीवर प्रश्नचिन्ह उभे केले आहे. माझा जन्म आणि संगोपन अशा ठिकाणी झाले जेथे प्रत्येकजण काळा आहे – डॉक्टर, वकील, अध्यक्ष. मग आम्ही इंग्लंडमध्ये आलो, निराधार होतो आणि मी अल्पसंख्याक होतो. मी खूप लाजाळू होतो. माझ्या शिक्षकांनी सांगितले की मी कधीही काहीही करणार नाही. मला आणि माझ्या भावांना पोलिसांनी सुस कायद्यांनुसार रोखले … मला बाहेरून एक भावना निर्माण झाली.

फॅशन एडिटरच्या लोकप्रिय चित्रणाच्या विरूद्ध, ब्रॅश आणि अत्यंत स्ट्रिंग, एन्निनफुल हळूवारपणे बोलले जाते आणि शांत होते. तो संकटांपासून मुक्त राहिला नाही, त्याने नैराश्याच्या बाउट्सबद्दल आणि अल्कोहोलिक ॲनोनिमस प्रोग्रामवर घालवलेली 14 वर्षे उघडपणे बोलली.

त्याच्या डोळ्यांवर सहा ऑपरेशन्स झाल्या आहेत, ज्यामध्ये डोळयातील पडदा विलग झाला आहे आणि आता त्याची दृष्टी अर्धवट आहे. तो म्हणतो, “मी दोन वर्षे अशा अंधाऱ्या जागी होतो, काम करत नव्हतो, या भीतीने मी आंधळा होतो. “हे PTSD सारखेच आहे, तुम्ही फक्त 24/7 भीतीने जगता. मला वाटले की देवा, जर हे कधी निघून गेले, तर मी फक्त ते सर्व करेन ज्याची मला खूप भीती वाटत होती. मी स्वतःला फक्त संपादक किंवा फॅशन व्यक्ती म्हणून मर्यादित ठेवणार नाही.”

टाइपकास्ट होण्यास नकार दिल्यानेच एन्निनफुलला त्याचे नाव कमावलेल्या जगाच्या पलीकडे जाण्यास प्रवृत्त केले. तो क्युरेट करत आहे टेट ब्रिटनचे 90 च्या दशकातील मुख्य प्रदर्शनजुर्गेन टेलर, निक नाइट, डेव्हिड सिम्स, कॉरिने डे, डॅमियन हर्स्ट, गिलियन वेअरिंग, यिंका शोनिबरे आणि बरेच काही यांचे कार्य एकत्र आणत आहे. तो म्हणतो, हा शो दशकातील क्रिएटिव्ह क्रॉस-परागण कॅप्चर करण्याबद्दल आहे – आणि त्या वेळी ज्यांच्याकडे पुरेसे लक्ष दिले गेले नाही त्यांना स्पॉटलाइट करणे आहे. “संस्था नेहमीच योग्य कलाकारांवर प्रकाश टाकत नाहीत कारण ते योग्य वंशाचे नव्हते.”

क्यूरेटर म्हणून एन्निफुलची पहिली भूमिका पॅरिसमधील थडॉस रोपॅक गॅलरीत रॉबर्ट मॅपलेथॉर्प शोमध्ये होती. आर्ट बासेल येथे त्यांनी कलाकारांसोबत 90 च्या दशकातील थीम असलेली चर्चांची मालिकाही आयोजित केली होती. या आठवड्यात प्रसिद्ध झालेला 72 चा दुसरा अंक या वर्षीच्या टर्नर पुरस्कार नामांकित व्यक्तींवर केंद्रित आहे. तो त्याला “माझ्यासाठी एक संपूर्ण नवीन अध्याय, संपूर्ण नवीन शिफ्ट” म्हणतो.

टेट दिग्दर्शक मारिया बालशॉ यांच्याशी त्यांची दीर्घकालीन मैत्री होती, ज्यामुळे 90 च्या दशकात शो आला. “आम्ही दोघेही कामगार वर्गातील मुले होतो ज्यांनी स्वतःला मोठ्या संस्थांमध्ये शोधले. आम्ही नेहमी नोट्सची तुलना करण्यासाठी भेटायचो.” वोग सोडल्यानंतर त्यांनी एकत्र काहीतरी करावे असे सुचवले. “ती म्हणाली, ‘माझ्याकडे तुझ्यासाठी काहीतरी आहे.’ मी लगेच हो म्हटलं.”

72 मासिकाच्या सर्वात उल्लेखनीय वैशिष्ट्यांपैकी एक म्हणजे पारंपारिक जाहिरातींचा अभाव. त्याऐवजी, कंपनी सहयोग-आधारित मॉडेलवर कार्य करते. एका लाँच पार्टीमध्ये, अतिथी Google च्या तंत्रज्ञानाचा वापर करून Enninful द्वारे डिझाइन केलेल्या Moncler कॅप्सूलवर अक्षरशः प्रयत्न करू शकतात. “आम्ही विचारतो, आम्ही एकत्र काय करू शकतो? हा एक कार्यक्रम आहे, पॉडकास्ट आहे का? मासिक हा एका मोठ्या इकोसिस्टमचा भाग आहे.”

ते मॉडेल कॅश-स्ट्रॅप्ड संग्रहालये आणि गॅलरीमध्ये आणले जाऊ शकते का? “100%,” तो सजीवपणे म्हणतो. “आम्हाला चौकटीबाहेरचा विचार करावा लागेल. आम्हाला या संस्थांची गरज आहे. जेव्हा मी पहिल्यांदा यूकेमध्ये आलो, तेव्हा नॅशनल पोर्ट्रेट गॅलरीत गेल्याने माझे आयुष्य बदलले.”

एनिनफुल अलीकडेच ब्रिटीश म्युझियमच्या उद्घाटन बॉलच्या आयोजन समितीवर होते, मेट गालाचे उत्तर, ज्याने £2.5m उभारले. “निकोलस [Cullinan, the British Museum director] कॉल केला आणि म्हणाला, ‘मला केवळ संग्रहालयच नाही तर देशालाही मदत करण्यासाठी काहीतरी करायचे आहे’.

आज, Enninful जगातील सर्वात प्रभावशाली सर्जनशील शक्ती दलालांपैकी एक आहे. 72 च्या प्रक्षेपणासाठी, त्याने ज्युलिया रॉबर्ट्स, ग्वेनेथ पॅल्ट्रो आणि ओप्रा विन्फ्रे यांच्यासह मित्रांना बोलावले. त्यांची कंपनी लंडन आणि न्यूयॉर्कमध्ये 25 लोकांना रोजगार देते, ज्याचे उद्दिष्ट पॉडकास्ट आणि फिल्ममध्ये विस्तारित आहे. त्याला स्वतःचा बॉस असण्याचा आनंद वाटतो – आणि सत्तेच्या संघर्षाच्या मागील अहवाल असूनही, तो आणि अण्णा विंटूर “चांगले” असल्याचे ठामपणे सांगतात.

त्याचा प्रवास, आपल्या आवडींचा पाठपुरावा करण्याच्या सामर्थ्याचा पुरावा आहे, असा त्याचा विश्वास आहे. गोल्डस्मिथ्स, लंडन विद्यापीठातून मॉडेलिंगसाठी बाहेर पडल्यानंतर, त्याने आपल्या वडिलांशी – घानामधील माजी लष्करी प्रमुख – 15 वर्षे बोलले नाही. त्यांनी समेट केला आणि जेव्हा एनिनफुलला त्याचा ओबीई मिळाला तेव्हा त्याच्या वडिलांनी आफ्टरपार्टीमध्ये मॅडोनासोबत नृत्य केले आणि आपल्या मुलाचे पदक घेऊन घरी गेले. त्याची दिवंगत आई, एक शिवणकाम करणारी महिला, हिने त्याला फॅशनचे प्रेम आणि नेहमी “का?” विचारण्याची वृत्ती निर्माण केली.

90 च्या दशकातील एडवर्ड आजच्या एडवर्डबद्दल काय विचार करेल? तो मनापासून हसतो. “त्याला धक्का बसला असेल, पण त्याला अभिमान वाटेल. तेव्हा मी प्रस्थापित विरोधी होतो. टेटसारख्या संस्था माझ्यासाठी आवश्यक आहेत असे मला वाटत नव्हते.”

तो थांबतो. “मी कधीही काहीही गृहीत धरत नाही. आम्ही आमचे घर गमावले, आम्ही आमच्या देशातून पळून गेलो. माझी दृष्टी जवळजवळ गेली. त्यामुळे भीती हा पर्याय नाही. लोकांनी मला माझ्या संपूर्ण कारकिर्दीला कमी लेखले आहे. पण एकदा मी काहीतरी करण्याचा निर्णय घेतला की मला काहीही रोखू शकत नाही.”