दुसऱ्याच्या सर्वोत्कृष्ट दृश्यानंतर एका लढाईचा मौखिक इतिहास [Exclusive]

दरम्यान, काल्पनिक बक्तन क्रॉसच्या रस्त्यावर निषेध व्यक्त होत आहे. लॉकजॉने त्याचे सैन्य शहरात असण्याचे कारण रचले आहे आणि स्थानिक रेस्टॉरंट बंद करून आणि निरपराध कर्मचाऱ्यांना अटक केल्यानंतर, या समुदायातील लोकांनी अतिरेकी लष्करी पोलिसांच्या विरोधात उभे राहण्यासाठी रॅली काढली आहे. लॉकजॉ शांतपणे आंदोलकाच्या वेषात आंदोलकाला एक ठिणगी देण्यासाठी पाठवतो ज्यामुळे त्याच्या सैनिकांना जमावावर अश्रुधुराचा मारा करण्याचे निमित्त मिळते.

अँडी जर्गेनसेन (संपादक): हे खरोखरच संपूर्ण वेळ गती ठेवत होते. आम्ही नेहमी सर्व भिन्न पात्रांमधील क्रॉसकटिंग कुठे करणार आहोत हे शोधण्याचा प्रयत्न करत होतो. स्पष्टपणे बॉब आणि सेन्सी आहे, आणि नंतर आहे [protest] ते होत आहे. मग तेथे सैनिक बॉबला शोधण्याचा प्रयत्न करत आहेत किंवा सेन्सी शोधण्याचा प्रयत्न करत आहेत, आत जाण्याचा प्रयत्न करत आहेत.

फ्लोरेन्सिया मार्टिन (उत्पादन डिझायनर): लोक कशाप्रकारे गोष्टींवर त्वरीत प्रतिक्रिया देतात आणि काही वेळा ते किती निरुपद्रवी असू शकते याचे बरेच फुटेज आम्ही अभ्यासले. बॉब त्याच्या पाठीमागे रेडवूड्स घेऊन त्या पुलावरून धावत असताना त्याची सुरुवात होते. आणि टॅको स्टँडवर काही क्रियाकलाप घडत आहेत आणि लोक त्यांचे फोन कसे काढतात आणि एकत्र येण्यास सुरवात करतात आणि हे इतक्या लवकर कसे वाढू शकते. ती त्या क्रियेची प्रगती होती, जिथे तुम्हाला ती पहिली क्रिया दिसते आणि नंतर सेन्सी जेव्हा डोजोवर असेल तेव्हा तुम्हाला ती त्याच्या मागे वाटू लागते. त्यामुळे काचेची खिडकी आमच्यासाठी खरोखरच महत्त्वाची होती, पोलिसांचे सायरन येत होते आणि बॉबला त्याच्या मुलीबद्दल वाटणाऱ्या भीतीच्या आणि त्या सर्व अशांततेच्या त्या दृश्याचा ताण वाढला होता.

मायकेल बॉमन (सिनेमॅटोग्राफर): एकुणाचा न सांगणारा नायक [protest sequence] ध्वनी रचना आहे. मी फक्त त्या बाहेर ओरडायचे आहे, आणि स्कोअर की जॉनी [Greenwood] केले, कारण त्या दोन गोष्टी आहेत ज्या त्यामध्ये बरेच तणाव घटक जोडतात. पण मला वाटतं, त्या विशिष्ट क्रमासाठी, फ्लो आणि मी प्रॅक्टिकलबद्दल बोललो होतो, प्रकाश स्रोत कुठून येतात, शक्य तितकं एकत्रीकरण कसं करायचं याबद्दल बोललो होतो, जेणेकरून आम्ही ते शूट करू शकू. आम्ही काही इमारतींवर प्रकाश टाकू, आम्ही त्यासाठी मूव्ही लाइट आणू, आम्ही काही गोष्टी करू, परंतु स्पेशल इफेक्ट्सशी देखील बोलू, कारण त्यांच्याकडे कार आग, जळणार होती, जे छान आहे. तुम्हाला ते मिळताच, याचा अर्थ तुम्हाला धूर येतो, तुम्हाला थंड प्रकाश मिळतो. व्हिज्युअल “व्वा” रिअल झटपट जोडणाऱ्या बऱ्याच गोष्टी आहेत.

अँडी जर्गेनसेन (संपादक): मला वाटते की त्यांनी ज्या पद्धतीने शूट केले [the protest] मनोरंजक होते कारण ते होते, विशेषत: जेव्हा आपण लॉकजॉकडे ​​पाहत असतो, तेव्हा असे काही क्षण आहेत जिथे ते जवळजवळ झूम केले गेले आहे, त्यामुळे तुम्हाला दिसत आहे, फोकसच्या बाहेर, सैनिक आणि आग आणि त्यासारख्या गोष्टी. हे त्याच्यावर लक्ष केंद्रित करते, परंतु तुम्हाला हे समजते की ही क्रिया त्याच्या आजूबाजूला आहे. मला वाटते की सर्वात मोठी गोष्ट म्हणजे फक्त आवाज मिळणे, कारण आम्हाला उत्पादनातून संधी मिळाली होती, आमच्याकडे काही चांगली सामग्री होती, परंतु ती वाढवणे आवश्यक होते. आणि ते फक्त आरडाओरडा आणि आगीच्या आवाजासारखे नव्हते, तर ते सर्व, फक्त सैनिकांचे सर्व बॉडी गियर आणि चिलखत आणि अशा सर्व प्रकारच्या सामग्रीसह होते. ती अनुभूती मिळावी म्हणून आपण त्यात भर घालत होतो त्या गोष्टींचे थर.

फ्लोरेन्सिया मार्टिन (उत्पादन डिझायनर): एल पासो किती सामावून घेणारा होता याकडे परत, कारण त्यांचे डाउनटाउन हे मुळात ऐतिहासिक इमारतींचे बंद केलेले संरक्षण आहे, तेथे आता कोणताही व्यापार नाही. तर माझ्यासाठी हे एक स्वप्न आहे, कारण तुम्ही स्टारबक्स किंवा फास्ट फूड रेस्टॉरंट लपवत नाही आहात. तो फक्त एक स्वच्छ कॅनव्हास आहे. आणि संपूर्ण चित्रपटात, 360 मध्ये सर्वकाही व्यावहारिक असावे अशी आमची इच्छा होती [degrees]. म्हणून आम्ही आमचा सेट डेकोरेटर अँथनी सोबत सर्व प्रकाशयोजना आणि कॅमेरा केला. त्यामुळे हे रस्ते आणि स्टोअरफ्रंट आणि ते रात्री कसे दिसतील हे पुनर्संचयित करणे खरोखर मजेदार होते. आणि मग एल पासो हे एक अविश्वसनीय सोयीचे शहर होते कारण मुळात त्यांनी आम्हाला एका वर्तुळातील या चार शहर ब्लॉक्ससाठी संपूर्ण लॉकडाउन दिले. त्यामुळे सर्व ड्रायव्हिंग सीक्वेन्स आणि नंतर ती दृश्ये, आम्ही पूर्णपणे लॉक डाउन आणि बंद करू शकलो आणि आग आणि वातावरण तयार करू शकलो. त्यामुळे काम करण्याचा हा सर्वात धन्य मार्ग आहे.

मायकेल बॉमन (सिनेमॅटोग्राफर): तुमच्या एका टोकाला पोलीस आणि एका टोकाला लोक आहेत [Lockjaw sends] फेकण्यासाठी त्यांनी तेथे लावलेल्या व्यक्तीमध्ये [molotov cocktail] — “एडी व्हॅन हॅलेनमध्ये पाठवा” — आणि आमच्याकडे हा लांब डॉली ट्रॅक होता जो संपूर्ण ब्लॉकच्या खाली गेला होता. यापैकी बरेच [background actors] स्थानिक प्रतिभा होते ज्यांनी यापूर्वी अभिनय केला नव्हता, परंतु ते निश्चितपणे यावरून उडाले होते. आम्ही फक्त ओळीच्या खाली जाऊ शकतो आणि त्यांचे फोटो काढू शकतो आणि फक्त ती सर्व कच्ची ऊर्जा पकडू शकतो. त्यात काही चूक नव्हती. लोक अंधार, प्रकाश, काहीही असो. त्यातली ऊर्जा इतकी जबरदस्त होती. आणि मग आम्ही एक शॉट केला जिथे आम्ही खाली पाहिले आणि कारचा स्फोट झाला. कारमध्ये काहीतरी तापले आणि ती उडाली. मोठ्या प्रमाणावर उडवलेला नाही, पण त्यात काही प्रकार घडत होता आणि तेच चित्रपटात आहे. जस्टिन आणि गॅफरने रस्त्याच्या शेवटी काही दिवे लावले जेणेकरुन तुम्ही लोकांच्या छायचित्रे आणि सावल्या धुरात दिसू शकतील, कारण ते सर्व वेडे झाले आहेत आणि तुम्ही मागे खेचत आहात, आणि पोलिसांची संपूर्ण लाइन आणि ते सर्व सामान आहे. हे खरोखरच फक्त होते – ते, ध्वनी डिझाइन आणि त्या उर्जेसह, तुमचे मन हे सर्व खरोखर अद्वितीय पद्धतीने एकत्र ठेवते.

अँडी जर्गेनसेन (संपादक): शिल्लक आहे. तुम्हाला ते खूप लहान दिसावे असे वाटत नाही, परंतु मला असे वाटते की आम्ही निषेधाविषयी इतका मोठा करार केला असता, तर तुम्ही ती कथा गमावत आहात, जी बॉब आणि सेन्सी बद्दल अधिक आहे, म्हणून आम्हाला निषेधामध्ये आमचे स्वागत थांबवायचे नव्हते. सध्या जे घडत आहे त्याचा हा फक्त एक घटक आहे. बॉब आणि त्याच्या मुलीला शोधण्याचा प्रयत्न करत असलेली ही दुसरी गोष्ट आहे. आम्ही खरोखर यावरच लक्ष केंद्रित केले आहे, म्हणून तो फक्त एक घटक होता.

मायकेल बॉमन (सिनेमॅटोग्राफर): चित्रपटातील माझ्या आवडत्या शॉट्सपैकी एक तो आहे जिथे स्केटबोर्डर्स पुढे येतात [Bob and Sensei] कारमध्ये आणि तो असे म्हणतो, “काय चालले आहे?” ते म्हणतात, “यार, तिसरे महायुद्ध सुरू आहे.” आणि मग [Sensei]जसे की, “ठीक आहे, मला जेनेसिस येथे भेटा,” आणि ते गाडी चालवतात आणि सर्व स्केटबोर्डर्सचा शॉट तुम्हाला त्यांच्यासोबत पॅनिंग करताना मिळेल. हे छायचित्र आणि पोत आहे, आणि त्या गोष्टीची संपूर्ण गुरुकिल्ली होती.