आउट ऑफ ट्यून: हॉलीवूड पॉप स्टारडम काबीज करण्यासाठी संघर्ष का करत आहे? | चित्रपट

एफकिंवा हॉलीवूडमध्ये अगदी कमी स्वारस्य असलेल्या कोणालाही, ॲन हॅथवे अलीकडेच दिसले हे पूर्णपणे आश्चर्यकारक नाही पॉपकास्टन्यू यॉर्क टाईम्स समीक्षकांचे पॉडकास्ट जे संगीत प्रचारासाठी एक प्रमुख गंतव्यस्थान बनले आहे. अखेरीस, अभिनेत्याने – ज्याचा शेवटचा संगीत संगीतातील देखावा तिला मिळाला अकादमी पुरस्कार – स्क्रीनवर पॉप स्टारडम दाखवण्यासाठी अलीकडील सर्वोत्तम चित्रपटांपैकी एक प्रमुख भाग आहे. नाही, ते नाही मदर मेरीनवीन A24 सायकोड्रामा ज्यासाठी हॅथवे अध्यात्मिक आणि व्यंगचित्रात्मक संकटाच्या वेळी जगप्रसिद्ध दिवा म्हणून प्रेसच्या फेऱ्या मारत आहे. मी विचार करत आहे द आयडिया ऑफ यूकदाचित चकचकीत 2024 प्रणय ज्यामध्ये हॅथवेचा 40 वर्षीय घटस्फोटीत हॅरी स्टाइल्ससारख्या संशयास्पद दिसणाऱ्या एका तरुण गायकासोबत जुळतो.

The Idea of ​​You ने यशस्वीरित्या ही कल्पना व्यक्त केली की हेस कॅम्पबेल (निकोलस गॅलित्झिन) हा ऑगस्ट मून नावाच्या जंगली फॅनबेससह 2010 च्या दशकातील बॉयबँडचा ब्रेकआउट स्टार होता. आणि “यशस्वीपणे सांगितल्या” द्वारे, मला असे म्हणायचे आहे की चित्रपटाने वन डायरेक्शन-एस्क आयकॉनोग्राफीची एक स्ट्रिंग रीमिक्स केली आहे – जॉन्टी रॉक-लाइट कोरस, फिजी चेअरफुलनेस आणि क्लास क्लाउन ॲन्टिक्स – मध्ये वास्तविक संगीत व्हिडिओ आणि खात्रीपूर्वक बॅनल बॉप्स. बार कमी आहे; अनेक, बऱ्याच चित्रपटांनी पर्यायी सांस्कृतिक इतिहासासाठी बेस्पोक पॉप स्टार आणि/किंवा संगीत तयार केले आहे, परंतु लुप्त होत जाणारे काही लोक पस्तीशीच्या पुढे गेले आहेत. प्रतिध्वनी असणे, साधारणपणे, पुरेसे आहे.

मला ऑगस्ट मूनचे आकर्षक परंतु पूर्णपणे विसरता येण्याजोगे आउटपुट गहाळ झाल्याचे आढळून आले आहे, त्यापेक्षा जास्त उंच-उद्देश असलेली मदर मेरी पाहताना, जी त्याचप्रमाणे ओळखण्यायोग्य रीमिक्स करून पिढीच्या पॉप आयकॉनची जादू करण्याचा खूप प्रयत्न करते. दिवा स्वाक्षरी भरपूर आहेत – मदर मेरी टेलर स्विफ्ट सारखी स्ट्रूट करते, ला बेयॉन्सेमध्ये देवी स्तब्ध होते आणि एरियाना ग्रांडेच्या हाताने अलंकृत टॅटू बनवते. तिने लेडी गागासोबत इम्पेरियल रिमूव्ह, हॉट स्टाइलिंग आणि मातृत्व सहनशीलता शेअर केली (तसेच काही चरित्र – लॉरी गागाच्या मध्य-करिअरपासून थोडेसे प्रेरित दिसते, लॉरीएन गिब्सन, तिच्या पहिल्या दोन अल्बममागील क्रिएटिव्ह डायरेक्टर.) तिने रचलेले गाणे गाते, तसेच चाऱ्युक्स-एल्ट-एल्बम आणि त्याच्या नावाच्या अल्बमच्या स्वरूपात उत्पादन उस्ताद जॅक अँटोनोफ. निश्चितच, हा हायपर-स्टायलिश चित्रपट, प्रतिमा आणि सिग्निफायर्स आणि एका पिढीचा लाडका चित्रपट तारा यांच्या या झोकात कुठेतरी पोझिट करतो, तुम्हाला दृष्टी दिसेल.

मी नाही केले. हे अंशतः लोअरीच्या लिखाणाचे ऋणी आहे, जे खूप मोठ्या प्रमाणात बोधक सायकोबॅबल आणि अग्रगण्य रूपकांमध्ये टिपा देते, परंतु कदाचित त्याहूनही अधिक अचल दिसणाऱ्या वस्तुस्थितीला कारणीभूत आहे की स्क्रीनसाठी पॉप स्टारडमचे काल्पनिकीकरण करणे अत्यंत कठीण आहे. हे नक्कीच प्रयत्नांच्या अभावासाठी किंवा काळजी घेण्याच्या अभावासाठी नाही. सर्व खात्यांनुसार, मदर मेरीचे पॉप घटक, एखाद्या पात्राला रंग देण्यासाठी ज्याचा फॅन्डमशी संबंध एक व्यापक रूपक म्हणून काम करतो, अशा कलाकृतीसाठी मोठ्या आदराने बनवले गेले होते, जे सहसा सहजपणे, चांगले, सोपे म्हणून नाकारले जाते. पॉपकास्टवर, हॅथवेने एखाद्या शैक्षणिक प्रमाणे पॉप संगीताचा अभ्यास करण्याबद्दल काव्यात्मकता व्यक्त केली आणि मदर मेरी नक्कीच विद्वान दिसते – मूर्खपणाची, खात्रीशीर, परंतु अचूक नृत्यदिग्दर्शन, विशिष्ट कृपा आणि पुरातन पॉप स्टारच्या मोठ्या व्यक्तिमत्त्वात पारंगत आहे. पण परिणाम नाही, जसे FKA twigs ने त्याच मुलाखतीत मांडले आहे, “एकूण भावना” अपूर्ण अंदाजे असूनही. हे उलट आहे, आणि त्रासदायक विरोधाभासाचे नवीनतम निराशाजनक उदाहरण आहे: पॉपची शक्ती सर्वत्र आहे – नेहमी भावना, लक्ष आणि चाहत्यांची गुंतवणूक – तरीही जवळजवळ कुठेही नाही, किमान खात्रीपूर्वक, चित्रपट आणि टीव्हीमध्ये.

मदर मेरी, प्रामाणिकपणे सांगायचे तर, केवळ संगीताची वास्तविकताच नव्हे तर त्याची काल्पनिक लोकप्रियता देखील पटवून देण्याचे अत्यंत कठीण काम स्वतःच सेट करते, ज्यासाठी अयोग्य तारेची गुणवत्ता आवश्यक असते – ती क्विकसिल्व्हर गोष्ट जे कॅमेऱ्यावर विशिष्ट परफॉर्मर पॉप बनवते, किंवा का म्हणा, हॅरी स्टाइल्स वन डायरेक्शनमध्ये उभ्या राहिल्या – ते निश्चितपणे तयार केले जाऊ शकत नाही, फक्त प्रशिक्षित केले जाते. उलटी किमया, सांस्कृतिक दंतकथा निर्माण करण्याची अशक्यता, हेच कारण आहे ॲमेझॉनच्या डेझी जोन्स आणि द सिक्सज्याने पर्यायी फ्लीटवुड मॅक तयार करण्यासाठी जवळजवळ तितकेच स्टार वॅटेज वापरले होते, जे प्रभावाने कमी झाले.

हे वास्तविक गोष्टीवर बँक करण्यास मदत करते. जरी ब्रॅडली कूपरचा ए स्टार इज बॉर्न हा शेवटी एका लुप्त होत चाललेल्या पुरुष रॉक स्टारबद्दल होता, हे लेडी गागाचे मेटा-ट्रान्सफॉर्मेशन आहे, उच्च शिबिरातून ग्लिन्टिंग महत्त्वाकांक्षा असलेल्या गायक-गीतकारापर्यंत, ज्याने अँथमिक शॅलोला क्रॉसओवर हिट बनवले. चार्ली xcx च्या व्यंग्यात्मक विडंबनात वैकल्पिक, कलात्मकदृष्ट्या तडजोड केलेल्या ब्रॅट समरची कल्पना क्षण शेवटी ती यादीहीन होती, परंतु चित्रपटात किमान तिची काही अस्थिर स्टार पॉवर होती. वास्तविक, प्रस्थापित गोष्टीशी समानतेची ती शक्यता मायकेल ते रॉकेटमॅन, बोहेमियन रॅप्सडी ते स्प्रिंगस्टीन: डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअरपर्यंत संगीतमय बायोपिकच्या अधिक यशस्वी शैलीबद्दल आपले सदाहरित आकर्षण वाढवते. फॅन असो वा नसो, ऑस्टिन बटलर एल्विस प्रेस्लीची चकचकीत करू शकतो का, किंवा टिमोथी चालमेट बॉब डायलन सारखा तिरस्कार करू शकतो का, हा प्रश्न जवळजवळ नेहमीच घाऊक आविष्कार केलेल्या पात्राला मागे टाकतो.

थीमॅटिक इंजिनऐवजी कृतीची पार्श्वभूमी म्हणून पॉप स्टारडम वापरताना अलीकडील मूठभर चित्रपटांनी चांगली कामगिरी केली आहे. भयपट चित्रपट सापळा आणि स्मित २2024 मध्ये रिलीझ झाले, दोन्ही स्टॅक केलेले एरिना शो, जेनर कन्व्हेन्शन्सचे केंद्रबिंदू म्हणून तरुण-स्कूइंग महिला तारे, संगीत व्हिडिओसह तयार केले गेले, ड्र्यू बॅरीमोर क्रॉसओवर सेलेब कॅमिओ आणि मूळ संगीत मध्य-स्तरीय संगीतकारासाठी योग्य. Skye Riley (Naomi Scott) किंवा Lady Raven (Saleka Shyamalan, दिग्दर्शक M Night ची मुलगी) यांचे रिसेसिव आउटपुट काम करते, त्यात ते काहींना सामान्य वाटते (म्हणे, Josh Hartnett’s Girl Dad/Serial Killer) कारण ते तरुण चाहत्यांसाठी अपरिहार्य आहे. दोन्हीमध्ये, सामान्यता आणि डिस्पोजेबिलिटी उत्पादनाचा भाग आहेत. कदाचित अलीकडील स्मृतीमधील सर्वोत्तम काल्पनिक पॉप संगीत आहे, आणि मला विश्वास बसत नाही की मी हे म्हणत आहे, जोसेलिनचे (लिली-रोज डेप) वर्ल्ड क्लास सिनर / आय एम अ फ्रीक, एचबीओच्या शापित मालिकेतील एक सामान्य पॉप गाणे, द आयडॉल, हे मूक, कॅम्पी, राक्षसी आणि वास्तविकतेने (कॅम्पी) चे योग्य संयोजन आहे. व्हायरल.

यातील प्रत्येक आधुनिक ख्यातनाम व्यक्तीच्या विशाल दलदलीतून काही अस्पष्ट मार्ग कोरतो; खरोखर कोपऱ्यात जाण्याची मज्जातंतू फारच कमी लोकांमध्ये असते. ॲलेक्स रसेलचे गुन्हेगारी स्वरूप कमी होते लुर्करगेल्या वर्षी रिलीझ झाले, विषारी समीपतेचे पोर्ट्रेट पॅड करण्यासाठी, व्हिडिओच्या पुरेशा स्निपेट्ससह, धोरणात्मकरित्या वातावरणातील, प्रवेश करणारे संगीत तैनात केले जाते, ज्यामध्ये एक वेडसर चाहता एका गायकाच्या टोळीमध्ये प्रवेश करतो ज्याला खूप आरामदायी विश्वास आणि ईर्ष्या प्राप्त होते. पण आहे व्हॉक्स लक्सब्रॅडी कॉर्बेटचा 2018 द ब्रुटालिस्टचा अग्रदूत, जो पॉप संगीताच्या मूलभूतपणे रिकामा, स्टारडम आणि फॉस्टियन सौदा म्हणून अलीकडच्या स्मृतीमध्ये सर्वात विभाजित आणि आकर्षक पॉप स्टार चित्रपट आहे; त्यात, एक शालेय गोळीबारातून वाचलेली एक खिल्ली उडवणारी नताली पोर्टमॅनने वाजवलेली स्टार बनते, पण तिच्या संगीतात कोणतीही खोली किंवा सांत्वन नसते, फक्त हिंसा कानातल्या किड्यांमध्ये चयापचय होते जी तिला हळूहळू विष देते. हे एक आश्चर्यकारकपणे अंधुक दृश्य आहे – चित्रपटाने, आश्चर्याची गोष्ट नाही की, थोडे पैसे कमावले – परंतु अविस्मरणीय म्हणून अत्यंत महत्वाकांक्षी आणि निराशाजनक आहे. (मी संगीतासाठी असेच म्हणू शकत नाही, जे खूप कमी बजेट आहे आणि वास्तविक पॉपचा खूप तिरस्कार करणारे आहे, गांभीर्याने घेणे.)

व्हॉक्स लक्सने, किमान, मदर मेरीच्या दिवा-ऑफमध्ये कुठेही सापडत नाही असा काही अपरिवर्तनीय आत्मविश्वास व्यक्त केला. त्याच्या सर्व आसनांसाठी, आणि हॅथवे आणि मायकेला कोएलच्या च्युइंग सीनरीबद्दलच्या प्रामाणिक बांधिलकीमुळे, चित्रपट आश्चर्यकारकपणे वजनहीन आहे – चित्रपटापासून अखंडित आहे. वास्तविक अपमान आधुनिक ख्यातनाम, अस्पष्ट, अमूर्त फॅन्डमच्या दबावापासून मुक्त, विशिष्ट इतिहासापासून मुक्त. काही स्तरावर, पॉप स्टारडमच्या खऱ्या मुसक्या आवळण्यात रस नसलेला. पण निष्पक्षपणे सांगायचे तर व्हायब्स सोपे आहेत; जगातील सर्व प्रयत्न देखील पॉप जादू करू शकत नाहीत.