या मायकेल डग्लस अ‍ॅडव्हेंचर मूव्हीशिवाय भविष्याकडे परत येऊ शकले नाही

“बॅक टू द फ्यूचर” हे परिपूर्ण ब्लॉकबस्टर आहे: यात अविस्मरणीय पात्र आहेत, विनोदीचे उत्तम क्षण आहेत, हॉलिवूडने आतापर्यंत तयार केलेल्या सर्वात घट्ट-लिखित पटकथांपैकी एक आहे आणि कदाचित कृती किंवा थ्रिलर चित्रपटाच्या बाहेरील सर्वात संशयास्पद अंतिम फेरी आहे. यात एक वेळ-प्रवास करणारा डीलोरियन देखील आहे, मग काय आवडत नाही? रॉबर्ट झेमेकीस ‘ब्राइट अँड ब्रीझी’ 80 चे क्लासिक इतके व्यापकपणे प्रिय आहे की दिग्दर्शकाला प्रथम स्थानावर हिरव्या रंगाचे स्थान मिळविण्यात खरोखर त्रास झाला यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे. मायकेल डग्लसने “रोमान्सिंग द स्टोन” मध्ये सर्वोत्कृष्ट इंडियाना जोन्सची छाप न करता हे कधीही घडले नसेल.

झेमेकीस गेल्या 40 वर्षांपासून हिट्स बाहेर काढत आहे, परंतु त्याच्या चित्रपट निर्मितीच्या कारकीर्दीची त्याला एक आव्हानात्मक सुरुवात झाली. त्याच्या महाविद्यालयीन बडी आणि पटकथालेखन भागीदार बॉब गेल यांच्यासमवेत, त्याला हॉलिवूडच्या सह-लेखनात ब्रेक मिळाला आणि “आय वांटेड होल्ड यू हँड” दिग्दर्शन केले, ज्यात स्टीव्हन स्पीलबर्ग कार्यकारी निर्माता म्हणून ऑनबोर्ड असण्याचा बोनस होता. परंतु त्याचा जादूचा स्पर्श देखील चित्रपटाला फ्लॉपिंग आणि बॉक्स ऑफिसपासून रोखू शकला नाही, त्यानंतर गेल आणि झेमेकीस यांनीही लिहिले स्पीलबर्गच्या सर्वात वाईट-पुनरावलोकन केलेल्या चित्रपटांपैकी एक, “1941.” या संघाचा पुढील प्रयत्न, “वापरलेल्या कार”, थोडी चांगली कामगिरी केली, परंतु यामुळे जगाला फारच त्रास झाला. एकंदरीत, गेल आणि झेमेकीसची संयुक्त कारकीर्द अतिशय मध्यम सुरुवात झाली होती, ज्याचा अर्थ त्यांचा पुढचा प्रकल्प कठीण विक्री होता.

या जोडीने हॉलीवूडच्या आसपास “बॅक टू द फ्यूचर” ची टीका केली तेव्हा स्टुडिओने 40 पेक्षा जास्त प्रसंगी त्यांची पटकथा नाकारली. सामान्य शहाणपण असे होते की टाइम-ट्रॅव्हल चित्रपटांनी बॉक्स ऑफिसवर चांगली कामगिरी केली नाही, तर डिस्ने, विशेषत: मार्टी मॅकफ्लायने आपल्या आईला त्याच्या आईला लपवून ठेवण्याच्या योजनेच्या अनैतिक परिणामामुळे घाबरून गेले. आणि स्पीलबर्गला अद्याप या चित्रपटाची निर्मिती करण्यात रस होता, तेव्हा गेल आणि झेमेकीस यांनी असा तर्क केला की जर त्यांनी त्यांच्या पालबरोबर दुसरा चित्रपट बनविला असेल आणि त्यातही बॉम्बस्फोट झाला तर कदाचित टिन्स्टाटाउनमधील त्यांच्या काळाचा अकाली अंत होईल.

तर, झेमेकीसने त्याऐवजी “रोमान्सिंग द स्टोन” दिग्दर्शित करण्यासाठी गिगला उतरविले, ज्याने त्याच्या स्वॅशबकलिंग नायक आणि फिस्टी रोमान्ससह “रायडर्स ऑफ द लॉस्ट आर्क” शी सामोरे जबरदस्त साम्य आहे. एक रिपॉफ होण्याऐवजी, पटकथा प्रत्यक्षात स्पीलबर्गच्या ऑस्कर-नामित साहसीच्या आधी होती. १ 197 88 मध्ये डियान थॉमस यांनी लिहिलेले, नंतर कॅलिफोर्नियातील कॉकटेल वेट्रेस, कोलंबियाच्या चित्रांनी मायकेल डग्लससाठी स्टार वाहन म्हणून स्क्रिप्ट काढली. परंतु हा प्रकल्प खाली पडला आणि इंडीने बॉक्स ऑफिसवर वर्चस्व गाजविल्याशिवाय डग्लस कृतीत बदलू शकला नाही.

जोन वाइल्डर (कॅथलिन टर्नर) रॅसी रोमँटिक अ‍ॅडव्हेंचर कादंब .्यांचा एक यशस्वी लेखक आहे, परंतु तिची जीवनशैली तिच्या पात्रांच्या चोळी-पिळण्याच्या शोषणाशी जुळत नाही. ती तिच्या मॅनहॅटन अपार्टमेंटमध्ये तिच्या मांजरीबरोबर एकटी राहते, परंतु जेव्हा तिची बहीण एलेन (मेरी एलेन ट्रेनर) कोलंबियामध्ये राल्फ आणि इरा (डॅनी डेव्हिटो आणि झॅक नॉर्मन) यांनी दोन ऑडबॉल गुन्हेगारांनी खजिना नकाशा शोधून काढले तेव्हा अनपेक्षितपणे उत्साहाने तिच्याकडे राहते. न्यूयॉर्कमधील जोनला नकाशा पाठवल्यानंतर लवकरच कर्नल झोलो (मॅन्युएल ओजेडा) हे भितीदायक पोलिस प्रमुख आहेत.

जोनने तिची सुटकेस पॅक केली आणि आपल्या बहिणीला मुक्त करण्यासाठी कोलंबियाच्या फ्लाइटवर हॉप्स केले, परंतु ती जमिनीवर आल्यावर तिला स्वत: ला हताशपणे तिच्या खोलीतून बाहेर पडले. तिच्या शेपटीवर राल्फ आणि झोलो या दोघांनाही विसरत नाही, ती चुकीची बस घेते आणि देशाच्या डोंगराळ आतील भागात खोलवर अडकते. जेव्हा झोलोने नकाशा जप्त करण्यासाठी आपली हालचाल केली, तेव्हा जोनला जॅक कोल्टन (मायकेल डग्लस) यांनी वाचवले, जे अमेरिकन साहसी आहे, जे दुर्मिळ पक्ष्यांची तस्करी करून जगतात. जोन जॅकला तिला पुन्हा सभ्यतेकडे नेण्यासाठी पैसे देण्याची ऑफर देते आणि झोलो आणि त्याच्या सैन्याने जोरदार पाठपुरावा केल्यामुळे ते जंगलातून जवळच्या मोठ्या गावात जंगलातून एक धोकादायक प्रवास करतात. पण एकदा जॅकने तिच्या हँडबॅगमध्ये नकाशा शोधला की ती तिच्यावर विश्वास ठेवू शकेल काय? किंवा तो तिच्या खाली असलेल्या खजिन्यात रोमांस करण्याचा प्रयत्न करेल?

त्याच्या पहिल्या दोन लो-की दिग्दर्शित प्रयत्नांनंतर, रॉबर्ट झेमेकीस येथे आपला खोबणी येथे शोधू शकता. तो अशा प्रकारचे चित्रपट निर्माता नाही ज्याला संपूर्ण चित्रपटात आपले बोटाचे ठसे सोडण्याची गरज वाटते; तो फक्त एक तज्ञ सोयीस्कर आहे जो चांगल्या पॉलिश आणि मोठ्या प्रमाणात लोकप्रिय मुख्य प्रवाहातील चित्रपट तयार करण्यासाठी उत्कृष्ट खेळी करतो. त्याचा अदृश्य स्पर्श “दगड रोमांसिंग” चांगल्या प्रकारे सेवा देतो, ज्यामुळे त्याच्या करिश्माई तार्‍यांना थरारण्याऐवजी मनोरंजन करणार्‍या हलके वजनदार रॉम्पसह मजा येते. टर्नरने तिच्या सुवर्ण कादंबरीकार म्हणून तिच्या गोल्डन ग्लोब-नामित अभिनयाची कथा देखील दिली आहे, ज्याला तिचा साहसीपणा सोडला जाईल, आणि डग्लसबरोबर तिची सभ्य रसायनशास्त्र आहे, जी कोल्टनची भूमिका बजावते पण इंडीचे अनुकरण करण्याचा प्रयत्न करीत थोडासा आत्म-जागरूक आहे. दरम्यान, डेव्हिटो जेव्हा राल्फ सारख्या विनोदी अंधुक पात्राची भूमिका साकारत असतो तेव्हा तो नेहमीच चांगला असतो आणि चित्रपटाच्या उर्वरित कलाकारांनी संपूर्णपणे विस्तृत वळणे सह जौन्टी टोनमध्ये योगदान दिले आहे. हे “लॉस्ट आर्कचे रेडर्स” नाही, परंतु नंतर पुन्हा काय आहे?

ग्लोबल बॉक्स ऑफिसवर १० दशलक्ष डॉलर्सच्या बजेटच्या तुलनेत ११ million दशलक्ष डॉलर्सपेक्षा जास्त कमाई केली आणि १ 1984. 1984 चा सहावा सर्वात मोठा कमाई करणारा चित्रपट बनला. हे इतके यशस्वी झाले की १ 198 55 च्या “द ज्वेल ऑफ द नाईल ऑफ द नाईल,” च्या रूपातही तो आणखी यशस्वी झाला, ज्याने बरीच यशस्वी झाली. पहिल्या चित्रपटाच्या गंभीर आणि व्यावसायिक यशाचा अर्थ असा होता की आता त्याच्याकडे बँकेत क्रेडिट आहे आणि अनेक प्रमुख स्टुडिओला त्याचा वेळ-प्रवास चित्रपट बनविण्यात अचानक रस होता. कित्येक पर्याय उपलब्ध असल्याने, दिग्दर्शकाने स्पीलबर्गने दर्शविलेल्या विश्वासाची परतफेड करण्याचा निर्णय घेतला आणि त्याला प्रथम नकार दिला (मार्गे मार्गे) सीएनएन).

’80 च्या दशकाच्या मध्यभागी स्पीलबर्गच्या हिटसाठी डोळा त्याच्या शिखरावर होता आणि त्याने “बॅक टू द फ्यूचर” च्या मागे त्याच्या निर्मिती कंपनी, एम्बलिन एंटरटेनमेंटचे वजन फेकले. झेमेकीससाठी हे सर्व साधे-सेलिंग नव्हते, तथापि, अत्यंत प्रसिद्ध केलेल्या गरजांमुळे मायकेल जे फॉक्ससह एरिक स्टॉल्टझ पुनर्स्थित करा चित्रीकरणात चांगले. स्टॉल्टझच्या पद्धती-शैलीतील कामगिरीने मार्टी मॅकफ्लायच्या व्यक्तिरेखेत आवश्यक कॉमिक उर्जा आणली नाही हे लक्षात घेऊन अभिनेत्याला चॉप दिले गेले परंतु झेमेकीसने त्याला फॉक्स मिळवून देण्यासाठी “फॅमिली लिमिटेड” च्या निर्मात्याशी बोलणी केली.

हे सर्व शेवटी कार्य केले, अर्थातच. “बॅक टू द फ्यूचर” झेमेकीससाठी आणखी एक स्मॅश हिट ठरला, ज्यामुळे जवळजवळ सार्वत्रिक गंभीर प्रशंसा प्राप्त झाली आणि 1985 चा सर्वाधिक कमाई करणारा चित्रपट बनला (बॉक्स ऑफिसवर अंदाजे 9 389 दशलक्ष डॉलर्सच्या तुलनेत १ million दशलक्ष डॉलर्सच्या बजेटसह). दुर्दैवाने, १ 1980 s० चे दशक अकादमी अवॉर्ड्समधील प्रामाणिक प्रतिष्ठित चित्राचे युग होते, म्हणून चित्रपटाला फक्त तीन ऑस्कर नोड्स प्राप्त झाले: बेस्ट साउंड एडिटिंग, मूळ पटकथा आणि ध्वनी मिक्सिंग. जर आजकाल हे तयार केले गेले असेल तेव्हा अधिक शैलीतील चित्रपट शीर्ष बक्षिसे काढत आहेत (हे देखील पहा: “सर्वत्र सर्वकाही एकाच वेळी” ची लोकप्रियता), कदाचित सर्वोत्कृष्ट चित्र आणि सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शकासाठीही त्याने होकार मिळविला असेल.

चित्रपटाच्या यशाचा अर्थ असा होता की सिक्वेल अपरिहार्य होते. खरंच, “बॅक टू द फ्यूचर पार्ट II” आणि “भाग II” चे शूटिंग मागे-मागे आणि १ 9 9 and आणि १ 1990 1990 ० मध्ये रिलीज करण्यात आले, झेमेकीसने हेल्म येथे आणि बहुतेक मुख्य कलाकार परत आले. दोन्ही चित्रपट बॉक्स ऑफिसवर साफसफाई करतात आणि मूळसह एकत्रितपणे, हॉलीवूडने आतापर्यंत बनवलेल्या सर्वोत्कृष्ट ट्रायलॉजीपैकी एक बनविला आहे. त्यासाठी आम्ही पहिल्यांदा “रोमान्सिंग द स्टोन” लिहिल्याबद्दल डियान थॉमसचे आभार मानू शकतो.