लुका ग्वाडाग्निनोचे अप्रत्याशित नाटक अस्पष्टतेच्या मर्यादा ढकलते

कलेत अस्पष्टतेचा वापर एक कथा वाढवू शकतो, विशेषत: एखाद्या शैलीमध्ये सांगितला जातो, कारण यामुळे नाटक अधिक वास्तविक किंवा कमीतकमी शक्य होते. कारण वास्तविक जीवनात अस्पष्टता खूपच आकर्षक आहे. एखाद्या चित्रपटातील कथानक किंवा पात्रांचे संदिग्ध स्वरूप विविध सिद्धांत आणि स्पष्टीकरणांविषयी दिवास्वप्न होऊ शकते. परंतु वास्तविक जीवनातील अस्पष्टतेमुळे चिंता किंवा भीती नसल्यास बर्‍याचदा निराशा होते, कारण दांव वास्तविक आहेत.

“हंट नंतर” दिग्दर्शक लुका ग्वाडॅग्निनो या आपल्या ताज्या चित्रपटात असे काहीतरी करतात जे कादंबरी वाटतात, जर ते महत्त्वाचे नसतील तर. तो चित्रपटात अस्पष्टतेने लोड करतो, त्यातील प्रत्येक देखावा भिजवून. तरीही डेव्हिड लिंचच्या धर्तीवर हा प्रायोगिक किंवा अतियथार्थवादी चित्रपट नाही, किंवा ओसगुड पर्किन्सचा हा एक भयानक चित्रपट नाही, जिथे अस्पष्टता जादूच्या जादू सारख्या कार्यवाहीवर फिरते. त्याऐवजी, “शिकार नंतर” च्या अस्पष्टतेमुळे आपल्या त्वचेच्या खाली कुठेतरी लाकडी स्प्लिंटसारखे वाटते, जिथे वेदना संपूर्णपणे दु: खी होत आहे परंतु कधीही ती काढली जाऊ शकत नाही किंवा काढली जाऊ शकत नाही. हा चित्रपट एक अनुभव बनवितो जो त्वरित समाधानकारक नाही, आपल्यापैकी अगदी काटेरी व्यंग्य आणि गोंधळलेल्या सामाजिक नाटकांची पूजा करणा those ्यांनाही नाही.

निर्णायकपणे, तथापि, “शिकार नंतर” जितके अस्वस्थ आहे तितके आकर्षक आहे आणि त्याच्या कुशल एकत्रित कास्टने हे सुनिश्चित केले की मला कधीही न पाहण्याची इच्छा आहे. “हंट नंतर” हा एक चित्रपट आहे जो असंख्य मुद्द्यांना उपस्थित होणा y ्या असंख्य समस्यांना स्पष्टपणे उत्तर देत नाही. तथापि, असे वाटते की ग्वाडॅग्निनो आपल्याला अर्थ आणि सत्यासाठी आपल्या स्वत: च्या शोधावर जाण्याची आवश्यकता आहे तितकी सामग्री आपल्या समोर ठेवते. हा हा अनुभवात्मक घटक आहे जो चित्रपटाला गोंधळलेल्या डड होण्यापासून प्रतिबंधित करतो.

कागदावर, “हंट नंतर” 1990 च्या दशकाच्या सामाजिक थ्रिलरसारखे वाटते – “गृहीत निर्दोष” प्रमाणे किंवा “प्रकटीकरण.” तरीही ग्वाडाग्निनोचा चित्रपट एक शैलीचा चित्रपट नाही; हे कधीही वाढलेल्या कामुकता किंवा हिंसाचाराच्या बिंदूवर कधीही वाढत नाही. त्याऐवजी, चित्रपट निर्माता हा चित्रपट एका समोरच्या बाजूने ठेवतो, जो गोष्टी खोलवर गेला तर त्यापेक्षा काही तरी त्रासदायक आहे. गेल्या १ years वर्षांत येल येथे एका अनिश्चित बिंदू दरम्यान सेट केलेल्या चित्रपटात तत्त्वज्ञानाचे प्राध्यापक, अल्मा ऑल्सन (ज्युलिया रॉबर्ट्स) आणि हँक गिब्सन (अँड्र्यू गारफिल्ड) या जोडीशी संबंधित आहेत, जे बर्‍याच वर्षांपासून खूप जवळचे मित्र आहेत आणि दोघेही लवकरच कार्यकाळात येत आहेत. त्या प्रत्येकाकडे त्यांच्या पाळीव प्राण्यांचे विद्यार्थी मार्गदर्शक आहेत; अल्मा म्हणजे मॅगी (अयो एडेबीरी) ही एक तरुण, विचित्र काळी स्त्री आहे. एका रात्री, अल्मा आणि तिचा मानसोपचारतज्ज्ञ नवरा, फ्रेडरिक (मायकेल स्टुल्बर्ग), होस्ट हँक आणि त्यांच्या आवडत्या विद्यार्थ्यांची निवड वाहत्या अल्कोहोल आणि उत्साही वादाने भरलेल्या पार्टीसाठी. पार्टीनंतर, हँक मॅगी होम चालण्याची ऑफर देते, जी ती स्वीकारते. दुसर्‍या दिवशी, मॅगी कोणत्याही वर्गासाठी दर्शवित नाही आणि त्या रात्री उशिरापर्यंत ती अल्माच्या इमारतीत दिसली आणि तिच्या मार्गदर्शक आणि मित्राला सांगते की हँकने आदल्या रात्री तिच्यावर लैंगिक अत्याचार केले.

तिथून, “शिकार नंतर” असे दिसते की ते एखाद्या व्यक्तीमध्ये बदलू शकेल/ती म्हणाली की संस्कृतीचे नाटक रद्द करा, ज्यामध्ये या भयंकर रात्रीच्या घटनांना सत्य येईपर्यंत खटला चालविला जाईल आणि वादविवाद केला जाईल. ग्वाडाग्निनो नक्कीच या दिशेने चिथावणी देण्यास उत्सुक आहे; चित्रपटाच्या उद्घाटन आणि बंद क्रेडिट्सच्या चित्रपटांच्या अचूक शैलीत केले जाते खूप रद्द वुडी len लन? खरं तर, चित्रपटाचा विषय केवळ len लनचे वैयक्तिक जीवनच नव्हे तर त्याचे चित्रपट, विशेषत: “गुन्हे आणि गैरवर्तन” आणि “मॅच पॉईंट” सारख्या नाटकांमुळे. तरीही हे चित्रपट निर्मात्यांच्या भागावरील फसवणूकीचा आणखी एक थर असल्याचे दिसून आले आहे, कारण ग्वाडॅग्निनो len लनचा सर्जनशील प्रभाव म्हणून वापरत नाही तर आंदोलन. पटकथा लेखक नोरा गॅरेट लुकाच्या गेमसह जहाजात आहे; एका दृश्यात, क्लो सेव्हिग्नी युनिव्हर्सिटी थेरपिस्ट महाविद्यालयीन बारमध्ये स्मिथला सामोरे गेले आणि आश्चर्य व्यक्त करतांना आश्चर्य वाटले की ते त्यांना अजिबात खेळत नाहीत. तिला आनंद झाला आहे की तरुणांनी ती वाढवलेल्या बँड ऐकत आहे, किंवा रद्द झालेल्या मॉरिसे यांचे गाणे वाजवताना ते छान आश्चर्यचकित झाले आहेत? या आणि चित्रपटादरम्यान उपस्थित केलेल्या या इतर असंख्य प्रश्नांना, गॅरेट आणि ग्वाडग्निनो थेट भाष्य करीत नाहीत, अशा प्रकारे लाइनला टूइंग करतात जे काहींना आळशी, भ्याडपणाने किंवा काही लोकांना अपूर्ण असू शकते.

“हंट नंतर” हा एक अवघड चित्रपट आहे जो ब्रॉड स्ट्रोकसह गोष्टी काढू देत नाही. सुदैवाने, एकत्रित कास्ट कामापेक्षा जास्त आहे. त्यापैकी प्रत्येकजण एक रहस्यमय वेब विणतो: स्टुहलबर्गचा नवरा कमी हातात एक कृतघ्न भूमिका असू शकतो, परंतु अभिनेता त्याला फ्रेडरिक आणि अल्माच्या लग्नाबद्दल मोठ्या प्रमाणात सूचित करतो. गारफिल्डने हँकला क्लिच होऊ देण्यास नकार दिला (जशी पात्र मोठ्याने भीती बाळगते), त्या माणसाला आश्चर्यकारक आकार आणि खोली देते. स्टँडआउट परफॉरमेंस मात्र एडेबीरी आणि रॉबर्ट्सचे आहेत. एडेबीरी तिच्या भूमिकेत शांतपणे परिवर्तनशील आहे, तिच्या नैसर्गिक कॉमिक अंतःप्रेरणाला काहीतरी आयडिओसिंक्रॅटिक आणि क्रिप्टिकमध्ये फिरवते. चित्रपटाचे आणखी एक चिथावणी देणे म्हणजे मॅगी हे त्याच्या बर्‍याच नाटकांचे स्रोत आणि केंद्र कसे आहे, तरीही ती ज्या व्यक्तीस आपल्याला कमीतकमी माहित आहे. तिच्या व्यक्तिरेखेबद्दल काही खुलासे दुसर्‍या चित्रपटातील धूम्रपान करणारी बंदूक असतील आणि दुसरा अभिनेता यावर भांडवल करेल. त्याऐवजी, एडेबिरी हा हेतूचा एक ऑबोरोस आहे, पीडित किंवा कुशलतेने कुणीतरी नाही तर कुणीतरी अस्वस्थपणे.

रॉबर्ट्स हे काहीच कमी नाही. अल्मा म्हणून तिची कामगिरी इतकी नैसर्गिक आहे आणि खात्री आहे की ती तिच्या संपूर्ण कारकीर्दीत खेळत असलेल्या पात्राप्रमाणे वाटते. रॉबर्ट्सच्या तिच्या (आणि आमच्या) विरूद्ध रॉबर्ट्सच्या प्रिय स्क्रीन पर्सोनाला शस्त्रास्त्रे करणे हे ग्वाडॅग्निनोच्या भागावर नक्कीच हेतुपुरस्सर आहे, परंतु पुन्हा, हा स्क्यूड समजूतदारपणाबद्दलचा चित्रपट नाही. त्याऐवजी, हा एक अविश्वसनीय समज किती आहे याबद्दल एक चित्रपट आहे, विशेषत: लोक गोलपोस्ट हलवत राहतात आणि घोषणेइतके विचार न करता नैतिकतेचे आणि नीतिशास्त्रांचे नियम वाकवत असतात. ग्वाडॅग्निनो हा ऑट्यूरचा प्रकार नाही जो त्याच्या प्रत्येक चित्रपटात समान स्टायलिस्टिक टीआयसी वापरतोम्हणूनच “शिकार नंतर” पासून 180 डिग्री वाटते “चॅलेंजर्स” चे गतीशील व्यंग्य. त्याऐवजी, दिग्दर्शक आणि सिनेमॅटोग्राफर मलिक हसन सईद यांनी अधिक पारंपारिक रचना (या अत्यंत संवाद-जड चित्रपटात) मधूनमधून पीओव्ही घालून शॉट्ससह एकत्रित करून प्रेक्षकांना चिथावणी दिली. ते आमच्याविरूद्ध सिनेमाचे व्याकरण वापरत आहेत – आम्ही अल्माचे हात किंवा हँकचे डोळे पाहत आहोत कारण ते आम्हाला एक रहस्य सांगत आहेत? किंवा कदाचित ग्वाडॅग्निनो आणि सईद या व्याकरणाचा वापर करतील, याचा अर्थ असा की चित्रपट खरोखरच समांतर फॅशनमध्ये डीकोड केला जाऊ शकतो ग्वाडाग्निनोचे “सस्पिरिया” आणि “विचित्र?” “शिकार नंतर” चे कौतुक करणे म्हणजे पोस्ट-इन्सिडेंट कालावधीचे शीर्षक स्वीकारणे म्हणजे “आता काय?” धूळ संपल्यानंतर क्षण. चित्रपटात, आयुष्याप्रमाणेच, कोणतीही सोपी उत्तरे नाहीत आणि याचा अर्थ असा आहे की चित्रपट पूर्णपणे समाधानकारक नाही, परंतु हे एक रहस्य देखील आहे जे मी सहजपणे जाऊ शकत नाही.

/चित्रपट रेटिंग: 10 पैकी 6.5

“हंट नंतर” 10 ऑक्टोबर 2025 रोजी थिएटरमध्ये उघडेल.