टीएनजीच्या सुरुवातीच्या लेखकांची खोली गडबड आणि खराब रक्ताने भरली होती

बर्‍याच ट्रेकी आपल्याला सांगण्यास सक्षम असतील म्हणून, जीन रॉडनबेरीने “स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जनरेशन” तयार केले. १ 1979. In मध्ये जेव्हा “स्टार ट्रेक: द मोशन पिक्चर” बाहेर आला तेव्हा तो एक मोठा स्विंग होता, त्याने रिंकी-डिंक विज्ञान कल्पित मालिका घेतली आणि त्यास भव्य, सायकेडेलिक, million 44 दशलक्ष स्पेस ऑपेरा बनविले. हे एक विशाल, धोकादायक अंतराळ ढग होते जे कॉसमॉसमधून दिसू लागले आणि पृथ्वीवर खाली उतरू लागले, त्याचे ध्येय अज्ञात. आपल्या आकलनाच्या पलीकडे अकार्यक्षम मशीन बुद्धिमत्तेसह मनुष्याने विलीन झाल्याने हा चित्रपट संपला. मागील दशकातील “2001: ए स्पेस ओडिसी” च्या समकालीन “स्टार वॉर्स” च्या तुलनेत हे अगदी जवळचे आणि महान होते.

पण कधी “मोशन पिक्चर” ने पॅरामाउंटला हवे तितके पैसे कमावले नाहीतरॉडनबेरीला कोणत्याही सिक्वेलमध्ये पुढील कोणत्याही सहभागापासून अनौपचारिकरित्या काढून टाकले गेले. एका नवीन सर्जनशील संघाने पदभार स्वीकारला आणि 1982 ते 1986 या काळात तीन सिक्वेल केले जे सर्व अधिक यशस्वी झाले. रॉडनबेरीने असा राग व्यक्त केला की त्याच्या निर्मितीवरील नियंत्रण त्याच्याकडून केले गेले होते आणि त्याने स्वतःची नवीन “स्टार ट्रेक” मालिका बनवून बिगविग्सला एक अप-अप करण्याचा निर्णय घेतला. यावेळी, तो त्याच्या मूळ शोच्या यूटोपियन थीममध्ये आणखी कठोरपणे झुकत असे आणि – सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे – त्यावर संपूर्ण सर्जनशील नियंत्रण टिकवून ठेवेल. १ 198 In6 मध्ये, त्याने “स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जनरेशन” बनवण्यासाठी आवश्यक असलेल्या बहुतेक गोष्टी एकत्र केल्या.

अर्थात, विल्यम शॅटनरच्या २०१ 2014 च्या माहितीपटात “कॅओस ऑन द ब्रिज” मधील तपशीलवार, “नेक्स्ट जनरेशन” चे पहिले दोन हंगाम पडद्यामागील अनागोंदी होते. रॉडनबेरी नियमितपणे इतर लेखकांच्या ज्ञानाशिवाय स्क्रिप्ट पुन्हा लिहितात आणि खरोखर कोणाकडे प्रभारी असावे याबद्दल बरेच वाद घालत होते. रॉडनबेरी बुटड हेड्स फक्त प्रत्येकाबरोबरच आणि सर्वकाही विस्मृतीत मायक्रोमेनेज करतात. या तणावग्रस्त भावना रोनाल्ड डी. मूर यांनी जोरदारपणे परत बोलावल्या, जे तिसर्‍या हंगामात सुरू झालेल्या “नेक्स्ट जनरेशन” च्या अधिक प्रसिद्ध लेखकांपैकी एक आहे. चालू “द सॅकहॉफ शो” चा अलीकडील भाग मूर म्हणाले की, 1988 मध्ये तो “नेक्स्ट जनरेशन” वर आला होता.

बहुतेक ट्रेकी देखील आपल्याला सांगण्यास सक्षम असतील की “नेक्स्ट जनरेशन” चे पहिले दोन हंगाम थोडेसे खडबडीत आहेत. शोचा मार्ग शोधत असताना, त्याने काही भयानक कल्पनांनी पाठिंबा दर्शविलेल्या काही भयानक भागांची मंथन केली. “सन्मान संहिता” (१२ ऑक्टोबर, १ 7 .7) बहुतेकदा “द रेसिस्ट वन” म्हणून संबोधले जाते, तर “एंजेल वन” (25 जानेवारी 1988) “द सेक्सिस्ट एक” आहे. मागील मुलाखतींमध्येमूरने दुसर्‍या सत्रात सेटमध्ये फिरताना “स्टार ट्रेक” वर आपली सुरुवात कशी केली याबद्दल बोलले. तो शोमध्ये काम करणा a ्या मित्राकडे एक अवांछित स्क्रिप्टमध्ये वळला आणि यामुळे त्याला एजंट मिळवून भाड्याने मिळाला.

पण त्याने मूलत: बेडलममध्ये प्रवेश केला. त्यांनी कर्मचार्‍यांच्या सतत बदलत्या बदलांची आठवण केली आणि नियंत्रण रॉडनबेरीने मालिकेतून ठामपणे काम केले. हे एक वाईट वातावरण होते आणि बर्‍याच लोकांनी एकमेकांचा द्वेष केला. तो कोणालाही नावाने बोलवत नाही, परंतु गैर-ट्रेकीला मॉरिस हर्ली आणि लिओनार्ड मैझलिश सारख्या आकडेवारी शोधण्याची इच्छा असू शकते, ज्यांनी अनागोंदीमध्ये योगदान दिले आहे. मूरने म्हटल्याप्रमाणे:

“शो गोंधळात पडला होता. त्या शोच्या सुरुवातीच्या asons तूंनी गोंधळात टाकले होते. […] विशेषत: पहिले दोन हंगाम, मी तिथे येण्यापूर्वी पडद्यामागे बरेच वाईट रक्त होते. […] जीन अजूनही जिवंत होता. जीन स्क्रिप्ट्स आणि अग्निशामक लेखकांना बाहेर काढत असे आणि इतरांना भाड्याने देईल. आणि लेखक एकमेकांना बळी पडतील. शो काय आहे, शो काय नाही याबद्दल बरेच अंतर्गत गोंधळ आणि विभागणी. फक्त खूप राग आणि राग. आणि लोक येत आहेत. ”

तिसरा हंगाम सुरू झाल्यावर बरेच काही बदलले. मायकेल पिलरने शोरनर म्हणून पदभार स्वीकारला आणि मूरसह अनेक नवीन लेखकांना कामावर घेण्यात आले. शोची दिशा बदलली, कारण प्रत्येक वेळी संपूर्ण जोड्याऐवजी प्रत्येक भागातील एकल वर्णांवर लक्ष केंद्रित करण्यास सुरवात केली.

मूर म्हणाले की, जेव्हा तो जहाजात आला तेव्हा “स्टार ट्रेक” कार्यालयातील कार्यपद्धती आणि निराशे ही मध्यवर्ती कार्यस्थळाची तत्त्वे होती आणि शोच्या पूर्वीच्या लेखकांनी सर्व जण धडधडले होते. त्याने आपल्या नवीन कामाच्या ठिकाणी असे वर्णन केले:

“मी तिसर्‍या हंगामात सामील झालो आणि दोन [writers] मागील वर्षाचे दिग्गज होते. आणि ते विक्षिप्त होते. ‘हो, हे सर्व काही चांगले होईपर्यंत हे सर्व चांगले आहे, मुला. ठीक आहे, आम्ही येथे जाऊ. ‘ पण आम्ही या हाताच्या तोंडावरही होतो. […] आम्ही पुढे कधीही एकापेक्षा जास्त स्क्रिप्ट नव्हतो. आम्ही बाह्यरेखा तयार करीत होतो आणि बीट शीट्सची तयारी करत होतो. […] लेखकांच्या खोलीत, लिखाणात, आपल्याला फक्त वेगाने पुढे जावे लागले, पृष्ठे बाहेर काढण्यासाठी कठोरपणे प्रयत्न करणे. ”

मूर म्हणाले की, त्याला त्याच्या पायावर शिकावे लागेल आणि कामाच्या जागेचा स्वर नेहमीच घाबरून गेला. संपूर्ण शो वेळापत्रकांच्या मागे कायम असल्याचे दिसते आणि गतीमुळे मश पॉलिश किंवा काळजीपूर्वक कथेच्या विचारांना परवानगी मिळाली नाही. मूरला समजले की त्याचे फक्त कौतुक झाले कारण प्रत्येकजण अधिक मदतीसाठी हतबल होता. जसे त्याने ठेवले:

“त्यांच्या माझ्या स्वागताचा एक भाग आवश्यक होता. ‘आम्हाला शरीराची गरज आहे! आपण लिहू शकाल का? हे देखावा लिहा!’ आणि आपण पुन्हा लिहू शकता.

मूरने त्याच्या सातव्या आणि अंतिम हंगामात मालिकेसह थांबला आणि “स्टार ट्रेक: पिढ्या” या चित्रपटांचे सह-लेखन केले. आणि “स्टार ट्रेक: प्रथम संपर्क.” त्याने “स्टार ट्रेक: डीप स्पेस नऊ” आणि “स्टार ट्रेक: व्हॉएजर” च्या अंतिम दोन हंगामांवरही जोरदार काम केले. स्पष्टपणे, अनागोंदी अखेरीस साफ झाली.