स्टीव्हन स्पीलबर्गच्या चित्रपटात एक जबड्याचा अभिनेता मुळात स्वतःला कास्ट करतो

स्टीव्हन स्पीलबर्गचे “जॉज” हॉलीवूडच्या इतिहासात सर्वाधिक कमाई करणारा चित्रपट बनला तेव्हा 50 वर्षांपूर्वी व्यावसायिक चित्रपट निर्मितीचे लँडस्केप कायमचे बदलले. जॉर्ज लुकासचा “स्टार वॉर्स” चित्रपटगृहांमध्ये फुटेपर्यंत आणि मोशन पिक्चर इंडस्ट्री आता ब्लॉकबस्टर-चालित क्षेत्र आहे याची पुष्टी होईपर्यंत त्याच्या चित्रपटाने बॉक्स ऑफिसवर संपूर्ण दोन वर्षे मुकुट राखला.

अर्धशतकानंतरही हे खरे आहे, परंतु वाटेत सौंदर्यविषयक बदल झाले आहेत. उदाहरणार्थ, त्यावेळेस आम्ही एका वेगळ्या तारामंडळासोबत राहत होतो. निश्चितच, अजूनही अशक्यप्राय देखणा प्रमुख पुरुष (उदा. रॉबर्ट रेडफोर्ड, पॉल न्यूमन आणि बर्ट रेनॉल्ड्स) होते, परंतु प्रेक्षक नेहमी स्टॅक-डेक सिस्टमशी लढा देत असलेल्या अंडरडॉग्सचे चित्रण करणारे नियमित दिसणारे चित्रपट पाहण्यासाठी रांगेत उभे असत. ते स्थानिक फायर चीफ, तुमचे छोटे लीग बेसबॉल प्रशिक्षक किंवा कदाचित तुमच्या वडिलांसारखे दिसत होते. ते बल्ब-नाक असलेले मिस्न्थ्रोप्स असू शकतात जे ते एकत्र ठेवण्यासाठी झुंजत आहेत (“द बॅड न्यूज बिअर्स” मधील वॉल्टर मॅथाऊ प्रमाणे), किंवा फक्त पुरुष ज्यांनी कंटाळून त्यांचे काम केले, त्यांनी कामावरून घरी जाताना एक सिक्सर पकडला आणि मुले अंथरुणासाठी तयार होईपर्यंत वडिलांनी ते केले.

ते 1970 च्या दशकाचे वातावरण होते. आम्हांला आमचे सदोष, वेडेड, अप-अगेन्स्ट हिरोज आवडले, आणि मला वाटत नाही की हा प्रकार रॉय शेडरपेक्षा कोणीही अधिक स्पष्टपणे मूर्त स्वरुपात मांडला असेल. विल्यम फ्रीडकिनच्या क्लासिक “द फ्रेंच कनेक्शन” मधील जीन हॅकमनच्या पोपे डॉयलचा वाजवी, बाय-द-बुक पार्टनर म्हणून त्याने मोठी छाप पाडली. त्यामुळे 1970 च्या दशकाच्या मध्यात एका रात्री हॉलिवूडच्या पार्टीमध्ये जेव्हा तो स्टीव्हन स्पीलबर्गला भेटला तेव्हा नेमक्या क्षणी नवीन आणि येणाऱ्या दिग्दर्शकाला “जॉज” मधील एव्हरीमन लीडसाठी योग्य अभिनेता सापडला नाही, तेव्हा स्कायडरने तो क्षण पकडला आणि स्वतःला पोलिस प्रमुख मार्टिन ब्रॉडी म्हणून कास्ट केले.

1970 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून ते मध्यापर्यंत स्पीलबर्गला त्याच्याबद्दल आश्चर्यकारक चमक होती, परंतु व्यावसायिक हिटद्वारे तो अद्याप त्याच्या क्षमतेवर चांगला परिणाम करू शकला नव्हता. त्याच्या कोपऱ्यात युनिव्हर्सल हेड हॉन्चो ल्यू वासरमन होते, तरी “द शुगरलँड एक्स्प्रेस” च्या बॉक्स ऑफिसवर निराशा झाल्यानंतर, “जॉज” हा वापर-या-वा-हरवा-चा प्रस्ताव होता.

मोकळ्या पाण्यावर चित्रपटाच्या शूटिंगच्या तांत्रिक आव्हानांना सामोरे जाण्यापूर्वी, स्पीलबर्गला त्याच्या ब्रॉडीला शोधण्याची गरज होती, ज्याची पाण्याची भयंकर भीती भेकडपणापेक्षा संबंधित वाटेल. तो माणूस सापडला नाही. मग, 2023 च्या व्हॅनिटी फेअर मुलाखतीनुसारतो एका हॉलिवूड पार्टीला गेला होता आणि त्याच्या खांद्यावर एका अभिनेत्याचा देवदूत होता. स्पीलबर्गने व्हीएफला सांगितल्याप्रमाणे:

“मला आठवतं की मी एका रात्री पार्टीला गेलो होतो, आणि रॉय शिडर, ज्यांच्यावर मी ‘द फ्रेंच कनेक्शन’ मधून प्रेम करतो, तो आला आणि माझ्या शेजारी बसला आणि म्हणाला, ‘तू खूप उदास दिसत आहेस.’ मी त्याला म्हणालो, ‘अरे नाही, मी उदास नाही. मला फक्त माझा चित्रपट कास्ट करण्यात अडचण येत आहे.’ त्याने विचारले की हा चित्रपट काय आहे – मी तो जॉज नावाच्या कादंबरीवर आधारित असल्याचे स्पष्ट केले आणि त्याला संपूर्ण कथानक सांगितले. शेवटी, रॉय म्हणाले, ‘व्वा, खूप छान कथा आहे! माझ्याबद्दल काय?’ मी त्याच्याकडे पाहिलं आणि म्हणालो, ‘हो, तुझं काय? तू एक उत्तम चीफ ब्रॉडी बनशील!'”

स्पीलबर्गने त्याच्या कौटुंबिक समस्यांना अशा हायपर-पर्सनल स्तरावर अग्रगण्य केले आहे की “जॉज” पाहणे अशक्य आहे आणि आपल्या वडिलांची इच्छा असलेल्या व्यक्तीला दिसणे अशक्य आहे. गॅरी कूपर जगाविरुद्ध. Scheider च्या प्रचंड सहानुभूतीपूर्ण कामगिरी द्वारेस्पीलबर्गने “जॉज” मध्ये डाउन-बट-नॉट-आऊट वडिलांचा प्लॅटोनिक आदर्श निर्माण केला. “टू किल अ मॉकिंगबर्ड” मधील ॲटिकस फिंचच्या भूमिकेत ग्रेगरी पेक सोडला तर मार्टिन ब्रॉडीपेक्षा चांगला चित्रपट बाबा असू शकत नाही.