अँड्र्यू गॅलिक्स द्वारे लॉरेन इप्सम पुनरावलोकन – साहित्यिक दृश्याचे क्रॉनिकली मजेदार व्यंग्य | काल्पनिक

एफज्या कादंबरीत लेखकांची हत्या केली जात आहे त्या कादंबरीबद्दल रीडला बरेच काही सांगायचे असते. प्रतिस्पर्धी साहित्यिक प्रतिभा संपवण्याच्या दडपलेल्या इच्छेचे प्रकटीकरण? मृत्यू ड्राइव्ह स्पष्ट प्रकरण? कोणत्याही प्रकारे, अँड्र्यू गॅलिक्सच्या क्रॉनिकली फनी डेब्यू कादंबरी, लॉरेन इप्सममध्ये काही वळणदार व्यवसाय चालू आहे.

सध्याच्या साहित्यिक संस्कृतीच्या व्यर्थ मेळ्यावरील अस्पष्ट व्यंगचित्रापुढे वैचित्र्यपूर्ण परिसर त्वरीत दुय्यम बनतो. तेव्हापासून नाही पॉल इवेन‘हाऊ टू बी अ पब्लिक ऑथर’च्या पानावर दांभिक लेखक, समीक्षक आणि सीनस्टर्सबद्दल खूप आनंददायक तिरस्कार व्यक्त केला गेला आहे. छपाईसाठी पुस्तक तयार करताना वापरलेल्या प्लेसहोल्डर मजकूरावरून त्याचे शीर्षक घेऊन, या कादंबरीत एक नामांकित नायक, पॅरिसमधील रहिवासी पत्रकार आहे, जो एकांतवादी इंग्रजी लेखक ॲडम वँडलवर मोनोग्राफवर संशोधन करत आहे. लॉरेन इप्सम या पुस्तकाचे नैतिक केंद्र आणि समकालीन साहित्यिक जीवनात चुकीच्या प्रत्येक गोष्टीसाठी एक आकार बदलणारे संकेतक दोन्ही बनते. “फ्रॉस्टेड ग्लासचे हृदय” सह, ती “सर्व अस्पष्ट वैशिष्ट्ये आणि रेडिओ स्थिर” आहे. तिची स्वतःची पहिली कादंबरी, फिफ्टी शेड्स ऑफ ग्रे मॅटर, 2019 मध्ये Galley Beggar द्वारे प्रकाशित झाली होती. तिचे आवडते बुकशॉप हे शेक्सपियर अँड कंपनी आहे (“तिच्याकडे त्यांचे सर्व टोट्स होते”), आणि तिचा सर्वोत्कृष्ट पार्टी फ्रॉक “पार्ट मॉन्ड्रियन, पार्ट बॅटनबर्ग” आहे. लॉरेनच्या आवडत्या गोष्टींची जाणून असलेली यादी म्हणजे शिखर बोगी लंडन साहित्यिक स्त्री आणि दुष्टपणे स्पॉट-ऑन. ते त्या प्रकारचे पुस्तक आहे. अखेरीस, आपण त्यात कुंपण घालत असलेल्या सर्व पोस्टसाठी आधुनिकता पाहू शकत नाही.

पॅरिसच्या रहिवासी लेखकांच्या मृत्यूची संख्या वाढत असताना, एक अस्पष्ट दहशतवादी गट जबाबदारी स्वीकारतो, जरी त्यांचे हेतू अस्पष्ट आहेत. आनंदाची गोष्ट म्हणजे, स्थान अँटिब्समध्ये हलवले जाते, जेथे कार्निव्हॅलेस्क क्रिया सुरू राहू शकते. जेव्हा लॉरेन एका यॉटवर एका साहित्यिक पार्टीमध्ये सामील होते, तेव्हा फेलिनीच्या 8½ ला स्पष्ट होकार मिळतो, त्याच्या उदासीन घोडदळाच्या पोश्चरिंग पार्व्हेनससह. मार्सेलो मास्ट्रोयान्नी स्वत: नंतर पॅरिसियन कॅफे ले टूर्नॉनला समर्पित पॅसेजमध्ये कॅमिओ करतो जोसेफ रॉथ स्वत: मरण पावला आणि वॅन्डल लपण्यासाठी आणि त्याचे विस्मयकारक गद्य लिहिण्यासाठी कुठे गेला.

या सेट-पीसमध्ये बँडच्या नावांना वाहिलेले संपूर्ण प्रकरण आहेत (“द ओल्ड डफर्स, ऑम्निशॅम्बल्स, द ओपनिंग गॅम्बिट्स”), आणि महान आणि चांगल्या व्यक्तींची एक विषम कलाकार: “गाय डेबॉर्ड एका पुतळ्याच्या डेमी-मॉन्डेइन मॉडेलिंगला एक लॅम्पशेड आणि डेलशेड करत आहे … मफिन्स.” अँड्र्यू वायली, रोलँड बार्थेस आणि रिचर्ड हेल तसेच गॅलिक्सचे स्वतःचे प्रकाशक, लेखक सॅम मिल्स यांचे वॉक-ऑन आहेत. punning chapter titles ची रनिंग गॅग देखील आहे: व्हॉट वी टॉक अबाउट व्हेन वुई टॉक अबाउट टॉक; गोंगाटात शांत दिवस; आणि माझे आवडते, द मॅन विदाऊट क्वालिटी स्ट्रीट्स. काही इन-जोक्स ओव्हररेच करत असताना (“झिझेक-आकाराच्या बर्फाच्या तुकड्यांचे थंड क्लिंकिंग”), इतर लेझर-मार्गदर्शित अचूकतेने स्पॉटला मारले. उदाहरणार्थ, “ज्याने शब्दांची अपुरीता शब्दांद्वारे व्यक्त करण्याचा नेहमी प्रयत्न केला आणि अयशस्वी ठरला” असे निश्चल नाव असलेल्या सोस्टेन झांझिबारचा क्षण, गायब झालेल्या शाईत छापलेल्या कादंबरीची संकल्पना घेऊन येतो.

शेवटच्या दिशेने, पुस्तक अधिक गडद वळण घेते: “एका संवेदनशील वाचकाचे धक्कादायक फुटेज, ज्याला डांबर आणि पंख लावले गेले होते आणि नंतर मेक्लेनबर्ग स्क्वेअरवरील रेलिंगला बेड्या ठोकल्या गेल्या होत्या, प्रसारित केल्या गेल्या.” त्यानंतर पॅट्रिक बर्कमन या इंग्रजी लेखकाचे नशीब आहे, जो मॉन्ट्रेउइल येथे गेला परंतु लवकरच बॅनलीयू लोकसंख्येमुळे त्याला असे वाटते की तो आपला नाही, “जसे त्यांना असे वाटले होते की ते फ्रान्सचे नाहीत”. नंतर त्याचे तुकडे झालेले आढळले, त्याचे “किन्नी शरीर” अंशतः खाऊन टाकले. येथे, गॅलिक्स या कल्पनेला बळकटी देते की विनोद हे काहीतरी गंभीर बोलण्यासाठी सर्वोत्तम स्थान आहे; या उदाहरणात, फ्रान्सच्या स्थलांतरित समुदायांच्या अलिप्ततेबद्दल. हे त्याच्या न थांबवता येणाऱ्या श्लेष आणि शब्दांच्या खेळातही दिसून येते. त्यांच्या विध्वंसक, रिबार्बेटिव्ह धारसह, ते हुशार-चतुरांच्या उजव्या बाजूला राहतात.

साहित्यिक आणि पॉप सांस्कृतिक आशय आणि विरोधी शब्दप्रयोगासह, लॉरेन इप्सम शेवटी साहित्याचा उपयोग आणि संभाव्य निरुपयोगीपणाबद्दल संभाषण करते. यात चपळ बुद्धी आणि पंक रॉक वृत्ती आहे जी पूर्णपणे व्यसनमुक्त आहे. नियत, जसे ते म्हणतात, एक पंथ क्लासिक बनणे.