युनिव्हर्सल एक्झेसला का खात्री पटली फास्ट टाईम्स ॲट रिजमॉन्ट हाय गोइंग टू बॉम्ब

एमी हेकरलिंगचे “फास्ट टाइम्स ॲट रिजमॉन्ट हाय” आतापर्यंतच्या सर्वात महान किशोर विनोदांपैकी एक म्हणून ओळखले जाते, परंतु युनिव्हर्सल स्टुडिओने 43 वर्षांपूर्वी जेव्हा ते थिएटरमध्ये प्रदर्शित केले, तेव्हा कंपनीला खात्री पटली की त्यांनी $5 दशलक्ष चूक केली आहे. दक्षिण कॅलिफोर्नियामधील क्लेयरमॉन्ट हायस्कूलमध्ये हायस्कूलचा विद्यार्थी म्हणून गुप्तपणे घालवलेल्या कॅमेरॉन क्रोच्या नॉनफिक्शन खात्यावर आधारित, हा चित्रपट किशोरवयीन लैंगिक आणि मादक पदार्थांच्या वापराच्या स्पष्ट, समकालीन चित्रणासाठी अद्वितीय होता. पण स्टुडिओला काळजी वाटत होती की त्यात “अमेरिकन ग्राफिटी” किंवा “पोर्कीज” च्या नॉस्टॅल्जिक अपीलचा अभाव आहे ज्यामुळे कदाचित बेबी बूमर्सची आवड निर्माण झाली असेल. हे जनरेशन X चे सरळ नाटक होते, जे या क्षणी एक समूह म्हणून पूर्णपणे समजले नाही.

दृष्टीक्षेपात, आम्हाला माहित आहे की युनिव्हर्सलच्या चिंता चुकीच्या ठिकाणी होत्या. दोन वर्षांनंतर, स्टुडिओ जॉन ह्यूजेसच्या “सोळा मेणबत्त्या” ने यूएस मल्टिप्लेक्समध्ये उत्साहाने भरून जाईल, ज्यामुळे युग-परिभाषित क्लासिक “द ब्रेकफास्ट क्लब” बनला. पण हॉलीवूड एक नवीन, जोखीम-प्रतिरोधी टप्प्यात प्रवेश करत आहे, जिथे अधिकारी चाचणी न केलेल्या संकल्पनांवर प्रयत्न केलेल्या आणि खऱ्या सूत्रांना महत्त्व देतात, आणि क्रो यांनी सांगितल्याप्रमाणे हॉलिवूड रिपोर्टर दशकांनंतर पूर्वलक्ष्यी मुलाखतीत, “फास्ट टाइम्स ॲट रिजमॉन्ट हाय” हे एक अज्ञात प्रमाण होते. ते किती चुकीचे होते हे त्यांना कळले असेल.

क्रोच्या मते, “विचार असा होता की जर तुमच्याकडे असे काहीतरी असेल ज्याचे प्रौढांना देखील कौतुक होईल, तर तुम्हाला सफरचंद दुहेरी चावा लागेल.” हेकरलिंग आणि क्रो यांनी चित्रपटाच्या लोकसंख्याशास्त्रीय अपीलचा विस्तार करण्यासाठी युनिव्हर्सलच्या विनंतीकडे दुर्लक्ष केले, ज्यामुळे स्टुडिओने मूलत: चित्रपट सोडला. प्रति क्रो, “ते म्हणाले, शेवटच्या पूर्वावलोकनाच्या मार्गावर ‘चला अंत्यविधीला जाऊया’.”

“फास्ट टाइम्स ॲट रिजमॉन्ट हाय” ची प्रतिभा अशी आहे की चित्रपटात पालक नाहीत. प्रौढ शिक्षक किंवा बॉस आहेत. अशा प्रकारे हायस्कूल बऱ्याच मुलांसाठी कार्य करते. तुमचे पालक तुमच्या जीवनाचा एक भाग आहेत, परंतु तुम्ही त्यांना बंद करण्याचा सक्रियपणे प्रयत्न करत आहात कारण तुमचे हार्मोन्स वाढले आहेत आणि त्यांना तुमच्या नवजात लैंगिक जीवनाबद्दल कळू नये अशी तुमची इच्छा आहे. हे विशेषतः स्टेसी हॅमिल्टन (जेनिफर जेसन ले ची देव-स्तरीय कामगिरी), एक 15 वर्षांची मुलगी, जी अचानक फुलत असताना, तिचे सर्व मार्गदर्शन तिच्या लैंगिकदृष्ट्या प्रगत 18 वर्षांच्या जिवलग मित्र लिंडा बॅरेट (फोबी केट्स) कडून मिळत आहे.

चित्रपटाच्या सुरुवातीस स्टेसीने तिचे कौमार्य एका लक्षणीय वृद्ध पुरुषाकडे गमावले, हे दृश्य क्रो म्हणाले की युनिव्हर्सलच्या सर्वात मोठ्या आक्षेपांपैकी एक आहे. “पहिल्यांदा सेक्सची रोमँटिक दृष्टी नसणे,” पटकथा लेखक म्हणाला. “ते खूप जास्त वास्तविक होते, आणि ते पाहणे थोडे कठीण होते. ती अ [baseball park] डगआउट, आणि ती तिची कौमार्य गमावत असताना ती काय पाहत आहे? ‘सर्फ नाझींना मरायलाच हवे’ असे कोणीतरी भित्तिचित्र. ते भावनिक स्पष्टपणाच्या पातळीवर होते ज्यासाठी लोक तयार आहेत असे मला वाटत नाही, जोपर्यंत तरुणांनी ते पाहिले आणि ‘मला ते समजले’ असे म्हणेपर्यंत.

युनिव्हर्सलने 13 ऑगस्ट 1982 वीकेंडला 498 थिएटरमध्ये “फास्ट टाइम्स ॲट रिजमॉन्ट हाय” टाकले. पासून थेट लोकसंख्याशास्त्रीय स्पर्धेसह बाजारपेठेत प्रवेश केला 3D वर्धित स्लॅशर सिक्वेल, “शुक्रवार 13 वा: भाग III.” या पहिल्या फ्रेमवर जेसन वुरहीसने वर्चस्व गाजवले, परंतु येत्या काही आठवड्यांमध्ये, हेकरलिंगचा चित्रपट एक लेगी स्लीपर हिट ठरेल. तारे नसतानाही (शॉन पेन या वेळी कोणीही नव्हते), किशोरवयीन मुलांमध्ये हे शब्द पसरले की हा त्यांना मिळालेला चित्रपट आहे. त्याच्या देशांतर्गत धावण्याच्या अखेरीस, “फास्ट टाइम्स ॲट रिजमॉन्ट हाय” ने $5 दशलक्ष बजेटच्या तुलनेत देशांतर्गत $27 दशलक्ष कमावले होते.

जरी काही प्रमुख समीक्षक हेकरलिंगच्या चित्रपटाचे अपील समजण्यात अयशस्वी ठरले (सर्वात विशेष म्हणजे रॉजर एबर्ट, ज्यांनी एक-स्टार पुनरावलोकनासह पॅन केले), जेन एक्स-एर्स त्याच्या सत्यतेने उडून गेले. स्टेसी, लिंडा, जेफ स्पिकोली, मार्क रॅटनर (ब्रायन बॅकर) वगैरे लोकांना प्रत्येकजण ओळखत होता. त्यांच्याकडे मिस्टर हँड (रे वॉल्स्टन) आणि मिस्टर वर्गास (व्हिन्सेंट शियावेली) सारखे विचित्र शिक्षक होते. ते सर्व तरुण तारुण्याच्या समुद्रात वाहून गेले होते, ड्रग्ज आणि अल्कोहोलचे प्रयोग करत होते, सेक्ससाठी उत्सुक होते आणि घाबरत होते आणि आयुष्यभर नरकात ते काय करणार आहेत याचा विचार करत होते. “फास्ट टाईम्स ॲट रिजमॉन्ट हाय” एक मूर्ख उपसंहार (जे, “नॅशनल लॅम्पून्स ॲनिमल हाऊस” सारखे, मूर्खपणावर) सह सहज मार्ग काढते “अमेरिकन ग्राफिटी” चे हार्ड हिटिंग क्लोजिंग शीर्षक), परंतु चित्रपटातील बहुतांश भाग खरा आहे.

नेहमीप्रमाणे, मूळ चित्रपट बनवण्याच्या बाबतीत स्टुडिओमध्ये भयानक प्रवृत्ती असते. हेकरलिंग आणि क्रो यांनी त्यांच्या दृष्टीसाठी संघर्ष केला नसता, तर आज सिनेमाची लँडस्केप खूप वेगळी दिसू शकते.