ठीक नाही? बुकर विजेता फ्लेशने पुरुषत्वाच्या स्थितीबद्दल वादविवाद पेटवला | बुकर पारितोषिक

डेव्हिड स्झाले यांच्या पुस्तक फ्लेशला बुकर पारितोषिक मिळाल्यानंतर, कादंबरीचे एक वैशिष्ट्य समोर आले: नायक “ओके” हा शब्द किती वेळा उच्चारतो.

द 500 वेळा इस्तवानने सांगितले की हा प्रतिसाद विरळ गद्य शैलीचा भाग आहे ज्याद्वारे ब्रिटिश-हंगेरियन स्झाले वाचकांना अशा माणसाच्या आंतरिक कार्याबद्दल काही अंतर्दृष्टी देतात ज्याचे भाग्य उगवते आणि पडते.

परंतु इस्तवान कितीही अस्पष्ट असला तरी, पूर्व युरोपमधील एका कामगार-वर्गातील माणसाच्या कथेने जगातील सर्वात मोठे साहित्यिक पारितोषिक जिंकले याविषयी वादविवाद सुरू झाला आहे. साहित्यातील पुरुषत्व 2025 मध्ये.

GQ ने वाचकांना पुस्तक कमी न करण्याची विनंती केली “प्रवचन चारापण एका वर्षात जेव्हा साहित्यिक पुरुषत्वाची कल्पना – आणि त्याची स्पष्ट कमतरता – इतकी ठळकपणे वैशिष्ट्यीकृत केली गेली होती, तेव्हा शरीराची चढाई – एक मूर्ख, वासनांध आणि कधीकधी हिंसक माणसाची कथा – नेहमीच वादविवाद घडवून आणत होती.

स्झालेने कादंबरीच्या “जोखमीच्या” स्वरूपाबद्दल बोलले आहे, केवळ तिच्या शैलीमुळेच नाही तर इस्तवान एक नायक म्हणून विषारी पुरुष वर्तन प्रदर्शित करते म्हणून. “मुले मुलं होतील, असा समज आता राहिलेला नाही,” स्झाले म्हणाले त्याच्या विजयानंतर. “म्हणून मला आशा आहे की फ्लेशमधील मुख्य पात्राने थोडीशी नापसंती काढावी.”

हिंसाचाराच्या कृत्यामुळे इस्तवान तरुण गुन्हेगार सुविधेकडे जातो, नंतर सैन्यात सामील होतो. तो ड्रायव्हर आणि सिक्युरिटी गार्ड होण्यापूर्वी स्ट्रिप क्लबच्या दारावर सुरक्षा काम करतो. बुकर न्यायाधीश आणि कादंबरीकार ख्रिस पॉवर म्हणतात, “हे केवळ पुरुषांचे मार्ग नाहीत.” “पण ते प्रामुख्याने पुरुष किंवा पारंपारिकपणे पुरुष आहेत.”

या वर्षी, काहींनी प्रश्न केला आहे की पुरुष कादंबरीकार आणि पुरुष थीम फॅशनच्या बाहेर आहेत. एप्रिलमध्ये, एक नवीन छाप, Conduit Books, ची स्थापना करण्यात आली, ज्याच्या उद्देशाने पुरुषांद्वारे साहित्यिक कथा आणि संस्मरण प्रकाशित केले गेले.पुरुष आवाज समस्याप्रधान आहे अशी समज“, त्याचे संस्थापक, जुड कुक यांच्या मते.

कुक म्हणाले की “80, 90 आणि 00 च्या दशकातील प्रचलित विषारी पुरुष-प्रधान साहित्यिक दृश्य” ची प्रतिक्रिया म्हणून प्रकाशन परिदृश्य बदलला आहे.

द बुकर लाँगलिस्टज्यामध्ये सहा पुरुष आणि सात स्त्रिया आहेत आणि स्झालेच्या यशाने त्या युक्तिवादाला एक दृढ प्रतिसाद दिला. परंतु फ्लेशच्या विजयाने केवळ साहित्यातील स्पष्ट ट्रेंडलाच बळ दिले नाही, तर 2025 मध्ये माणूस होण्याचा अर्थ काय आहे याविषयी थेट चर्चेतही जोडले गेले आहे.

विजयानंतरच्या बहुतेक कव्हरेजने कादंबरीला “पुरुषत्वाचे संकट“, अँड्र्यू टेट सारख्या प्रभावशाली व्यक्तींचा उदय आणि Netflix च्या इनसेल ड्रामा ॲडोलेसन्सद्वारे उघडलेल्या वादामुळे वैशिष्ट्यीकृत.

पॉवर म्हणतात, “विस्तृत संस्कृतीत पुरुषत्वाच्या संकटाची कल्पना, आत्महत्येचे प्रमाण किंवा तरुण मुले जगाच्या अँड्र्यू टेट्सकडे वळतात, हे साहित्याशी जवळजवळ टक्कर देत आहे,” पॉवर म्हणतात.

समीक्षक आणि लेखक लिओ रॉबसन म्हणतात: “कदाचित ज्या युगात पुरुषत्व आणि पुरुषी वर्तनाबद्दल निरोगी वादविवाद होत असेल त्या युगात डेव्हिड स्झाले सारख्या व्यक्तीला पुरुषांबद्दल संशयवादी विचारसरणीने लिहिणे सोपे आहे.”

पुरुषांद्वारे बुकर-शॉर्टलिस्ट केलेल्या इतर पुस्तकांवर नजर टाकल्यास काही सैल कनेक्शन दिसून येतात. पॉवर म्हणते की पुरुष लेखकांच्या यादीतील इतर कादंबऱ्या “बेवफाई” आणि पुरुष “वासनेच्या नेतृत्वाखाली” या थीमने सैलपणे एकत्र बांधल्या गेल्या आहेत, ज्या दोन्ही देहावर आहेत.

बेन मार्कोविट्स’ बाकीचे आमचे जीवन बेंजामिन वुडच्या मध्य-जीवनाच्या संकटाशी संबंधित आहे सीस्क्रॅपर कोळंबी मासेमारीसाठी “दैनंदिन जीवनातील विचित्र तपशील” फॉलो करते, तर अँड्र्यू मिलरचे हिवाळ्यात जमीन एका तरुणाच्या आत्महत्येने उघडते.

परंतु पॉवर इस्तवानला मुख्यतः स्थितीची चिंता आणि परिस्थितीशी जुळवून घेण्यासाठी संघर्ष करणारी व्यक्ती म्हणून पाहते. आर्थिक अनिश्चितता ज्याचा सामना अनेक तरुण करत आहेत.

“मला वाटते की इस्तवान त्याच्या आयुष्यावर नियंत्रण मिळवण्यासाठी धडपडत आहे,” तो म्हणतो. “हे एका प्रकारच्या सार्वभौमिक भावनांशी बोलते, जे स्पष्टपणे अनेकांना खूप उत्सुकतेने जाणवते.”