‘मला जे अशक्य वाटले ते त्याने पकडले’: डॅनी बॉयल, हनिफ कुरेशी आणि इतर अक्रम खानच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेवर | नृत्य

‘त्याची अचूकता पाहण्यासाठी खरोखर प्रेरणादायी होती’

नितीन साहनीसंगीतकार, खानसह अनेक प्रकल्पांवर सहयोग केले, यासह काश (2002), झिरो डिग्री (2005) आणि व्हर्टिकल रोड (2010)

मला असे वाटते की मी अक्रमला पहिल्यांदा लंडनमधील भवन सेंटरमध्ये पाहिले जेव्हा तो 16 वर्षांचा होता. तो विजेसारखा हलला. त्याचा वेग अविश्वसनीय होता परंतु त्याची अचूकता देखील पाहण्यासाठी खरोखर प्रेरणादायी होती. फिक्स नावाच्या प्रोजेक्टवर काम करण्यासाठी त्याने ९० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात माझ्याशी संपर्क साधला आणि त्यानंतर मी त्याच्यासोबत अनेक, इतर अनेक प्रोजेक्ट्सवर काम करत राहिलो. माझ्या बँडमधील तबला वादकाने अक्रमच्या बहिणीशी लग्न केले.

मी केवळ त्याच्यासाठी संगीत लिहिले नाही, तर मी त्याच्यासोबत स्टेजवर सादर केले आहे संगम 2009 मध्ये. आम्ही हॉलंडमध्ये एकदा परफॉर्म करण्यासाठी आलो होतो, आणि अक्रम दुखापतीने क्रॅचवर आला होता, परंतु तरीही या सर्व गोष्टींमधून बाहेर पडण्याचा मार्ग सापडला. आणि हुशार होता. तो त्यांचा वापर वळण आणि तशा गोष्टी करण्यासाठी करत होता.

त्याला विनोदाची खरोखर चांगली जाणीव आहे, परंतु तो अतिशय गहन संकल्पना अंतर्भूत करण्यास सक्षम आहे, चळवळीद्वारे मानवतेच्या अर्थासाठी संघर्षाची भावना दर्शविण्याचा प्रयत्न करतो.

मी तेव्हा उभा रस्ता त्याच्याबरोबर, मला नुकताच न्यूमोनिया झाला होता आणि तो माझ्या स्टुडिओमध्ये भेटण्यासाठी फक्त 1 वाजता उपलब्ध होता, त्यामुळे आम्हा दोघांचाही मूड चांगला नव्हता. आम्ही तिथे सर्व गोष्टींबद्दल चिडून बसलो होतो आणि एकमेकांकडे कुरकुर करत होतो आणि तो म्हणाला की संगीतासाठी त्याला पहिली पाच ते 10 मिनिटे सतत धमाका हवा होता. मी म्हणालो, असे केले तर माझे तुकडे तुकडे होतील! तो म्हणाला, मला तेच हवे आहे. पण मग आम्ही त्यावर बोलू लागलो आणि विचार करू लागलो, बरं, आम्ही ते काम कसे करू शकतो? आणि ती माझ्यासाठी, मी बर्याच काळापासून केलेली सर्वात रोमांचक गोष्ट होती. एक महान दिग्दर्शक हेच करतो: त्यांच्याकडे दृष्टी आहे, ते तुम्हाला अशा ठिकाणी घेऊन जातात जिथे तुम्ही जाण्याचा विचार करणार नाही.

‘खूप आरामशीर पण पूर्णपणे आदेशात’

हनिफ कुरेशी, लेखक, खान यांच्यासोबत काम केले अ गॉड ऑफ स्मॉल टेल्स (2003) आणि मा (2004)

जेव्हा मी त्याला पहिल्यांदा भेटलो तेव्हा अक्रम खूपच लहान होता आणि मला आठवते की त्याच्या वडिलांना भेटले होते जे थोडेसे माझ्या वडिलांसारखे होते, यूकेमध्ये यशस्वी झालेल्या एका मुलाचे अभिमानास्पद आशियाई वडील होते. ए गॉड ऑफ स्मॉल टेल्सवर आम्ही ७० च्या दशकातील वृद्ध महिलांच्या गटासह काम करत होतो. मी अक्रमला म्हणालो, हे काय होणार आहे? आणि अक्रम हा एक हुशार, सर्जनशील व्यक्ती आहे, शेवटी मी प्रत्येक महिलांची मुलाखत घेतली आणि त्यांनी त्यांच्या आयुष्यातील कथा सांगितल्याप्रमाणे त्यांचे आवाज रेकॉर्ड केले आणि अक्रमने त्यांच्यासोबत काही हालचाल तयार केली. आम्ही नाचत असलेल्या महिलांवर आवाज वाजवला आणि हा एक अतिशय सुंदर आणि आश्चर्यकारकपणे हलणारा कार्यक्रम होता. तो माझ्यासाठी ऐवजी आशावादी सामग्रीसारखे काहीतरी सुंदर बनवू शकतो.

मी गेल्या अनेक वर्षांमध्ये अनेक वेगवेगळ्या दिग्दर्शकांसोबत काम केले आहे, आणि काही खूप कडक आहेत, त्यांची पूजा व्हावी आणि लोकांना भीती वाटावी असे वाटते. अक्रमचे तसे नाही. मला नेहमी रिहर्सल रूममध्ये राहण्यात आनंद वाटायचा, नर्तकांना त्याच्यासोबत काम करायला आवडते, तो खूप आरामशीर आहे, तो लोकांना घाबरवत नाही पण तो पूर्णपणे हुशार आहे.

अक्रमची गोष्ट अशी आहे की तो एक प्रतिभावान आहे, याचा अर्थ असा आहे की तो इतर लोकांचे फारसे ऐकत नाही. किंवा तो तुमचे ऐकेल आणि मग त्याला जे करायचे आहे तेच तो करतो, जे निराशाजनक आणि धन्य दोन्ही आहे. आपल्याला काय करायचे आहे याची त्याला ठाम कल्पना आहे आणि तो ते करतो. खऱ्या कलाकाराचा तो खूप मोठा गुण असतो.

‘मला आठवते की मी अक्रमच्या जीवनासारखी रबर कॉपी घेऊन ब्रुसेल्सला गेलो होतो’

अँटनी गोर्मले, शिल्पकारशून्य अंशांवर सहयोग केलेखान आणि नृत्यांगना/कोरियोग्राफरसाठी युगलगीत सिदी लार्बी चेरकाउई, ज्यासाठी त्याने मानवी आकाराची शिल्पे बनवली

मला वाटते की मी अकरमला अनिश कपूरच्या माध्यमातून भेटलो, ज्याने त्याच्यासोबत काशमध्ये काम केले होते जे मी पाहिले आणि आवडले. ते 2003 च्या सुमारास असावे. शांत आणि उर्जेने स्फुल्लिंग करणाऱ्या माणसाच्या विरोधाभासी भावनेने मी लगेच थक्क झालो.

आम्ही सहकार्य केले शून्य अंश 2005 मध्ये. अक्रम दोन तास किंवा त्याहून अधिक प्रखर, लयबद्ध काम करत आमच्या विकासाच्या दिवसात येईल. [Indian classical dance form] त्याच्या आईच्या घरी लिनो किचनच्या मजल्यावर कथ्थक फूटवर्क. त्याच्या आई-वडिलांनी आणि विशेषत: त्याच्या आईने त्याचे लहानपणीच किती पालन-पोषण केले नाही तर तो नर्तक म्हणून ज्या जमिनीवर वाढला त्या जमिनीवर ती होती ही एक हृदयस्पर्शी भावना होती.

मी अजूनही माझ्या कामगिरीच्या सर्व आठवणी जपतो. मला आठवते की मी अक्रमची सजीव रबर प्रत घेऊन ब्रुसेल्सला गेलो होतो. आम्ही त्याला जागा विकत घेतली नव्हती म्हणून आम्हाला ती सामानाच्या रॅकमध्ये ठेवावी लागली. ट्रेनमधील लोकांना संशय आला. आम्ही पोहोचलो त्या क्षणी, अक्रम आणि लार्बी या रबर डोपेलगँगरबरोबर नाचू लागले आणि नंतर त्याच्या हालचाली कॉपी करू लागले, त्याच्या अस्ताव्यस्त फॉल्समधून शिकू लागले.

मी अक्रमकडून जे घेतले ते म्हणजे जुना हा नव्याचा शत्रू नसून त्याचा पाया आहे. त्याच्या अनेक तुकड्यांमध्ये असे क्षण होते जेथे ताजे नृत्यदिग्दर्शन रूपांतरित होते आणि कथ्थकच्या दोलायमान प्रात्यक्षिकाकडे परत येते. तुम्ही अक्रमला त्याच्या उत्साही फिरकीत गढून गेलेला पाहू शकता. येथे लय आणि उर्जा क्षेत्रे आहेत ज्यांनी त्याचे हृदय, मन आणि आत्म्याच्या कालातीत, अमर्याद झोनमध्ये भाषांतर केले.

‘तो खरं तर खूप चांगला तालवादक आहे’

जोसलिन पूक, संगीतकार, यांनी देश (2011), इटमोई (2013), डस्ट (2014) आणि जंगल बुक रीइमेज्ड (2022) यासह खान शोसाठी स्कोअर लिहिले

मी अक्रमसोबत काम केलेला पहिला प्रोजेक्ट होता देशा. तो एक विलक्षण अनुभव होता. त्यांनी संपूर्ण क्रिएटिव्ह टीमला काही आठवड्यांसाठी बांगलादेशला घेऊन प्रकल्पाची सुरुवात केली [Desh was an autobiographical work exploring Khan’s Bangladeshi roots]. त्याचे नियोजन न करता, मी ढाक्यामध्ये बरेच फील्ड रेकॉर्डिंग केले, शहरातील गोंधळ आणि गोंगाट, रहदारी आणि हजारो सायकली आणि मुले जवळजवळ नेहमीच धावत असतात. मी त्याच्या सहाय्याने एक परक्युसिव्ह स्केच बनवले आणि ते मिक्समध्ये फेकले आणि तो शोचा एक केंद्रीय भाग बनला. काम करण्याचा हा एक अतिशय फायद्याचा मार्ग आहे: तुम्हाला ते स्वातंत्र्य मिळाले आहे आणि एक अस्पष्ट विश्वास आहे. हे तुमच्यातील सर्वोत्तम गोष्टी बाहेर आणते आणि तुम्हाला असा आत्मविश्वास देते.

अक्रम खूप मोकळे, सकारात्मक, खूप विचारशील. आणि खेळकर देखील. छोटा देश या चित्रपटात आम्ही काम केले [a children’s version of Desh] नंतर इटमोई आणि इंग्रजी नॅशनल बॅलेसह धूळ. सह धूळ मी एका विभागाशी झगडत होतो आणि त्याला मी वर्षापूर्वी केलेले एक स्केच आठवले ज्याबद्दल मी पूर्णपणे विसरलो होतो, आणि त्याने ड्रम्समध्ये मिसळून याबद्दल काय सांगितले आणि त्याने ही संकल्पना मांडली ज्याचा मी कधीही विचार केला नव्हता. तो खूप संगीतमय आहे – तो खरोखर एक चांगला तालवादक आहे.

मला वाटते की आम्ही कनेक्ट झालो आहोत कारण त्याच्या काही कामाचा एक प्राथमिक पैलू आहे आणि तोच माझ्या संगीतात आहे. हे खूप ग्राउंड आणि मातीचे आहे, परंतु तेथे एक प्रकारचा आध्यात्मिक पैलू देखील आहे.

‘मी स्वतःला खरी उत्तरे शोधू शकेन’

अलिना कोजोकारु, बॅलेरिना, इंग्लिश नॅशनल बॅलेट (2016) साठी खानच्या गिझेलच्या रीबूटमध्ये मुख्य भूमिकेत नृत्य केले.

गिझेल ही एक भूमिका आहे जिच्याशी मी खोलवर जोडलेले आहे आणि मी ती अनेकदा साकारली आहे, त्यामुळे अक्रमसोबत काम करणे खूप मनोरंजक होते. त्याची आवृत्ती. शारीरिकदृष्ट्या, अर्थातच, ते पूर्णपणे भिन्न होते [from the original ballet]परंतु मला काय आवडते ते म्हणजे त्याने कायदा II चा आत्मा आणि एक स्त्री म्हणून गिझेलचे वास्तव कसे जिवंत केले.

मला स्पष्टपणे रिहर्सल आठवतात जिथे तो सांगेल की त्याला काय साध्य करायचे आहे आणि आम्ही ते एकत्र शोधू. काहीवेळा तुमच्याकडे एक कोरिओग्राफर असतो जो येतो आणि म्हणू शकतो: “मला हे आणि हे आणि हे हवे आहे”, आणि नंतर तुम्ही फक्त त्यांना जे हवे आहे ते देण्याचा प्रयत्न कराल, परंतु जेव्हा हा एक खुला संवाद असेल, तेव्हा मी स्वतःमध्ये जाऊ शकतो आणि स्वतःला सत्य असलेली उत्तरे शोधू शकतो. तुम्ही घरी जा आणि तुम्ही अजूनही त्याबद्दल विचार करत आहात, तुम्ही गिझेलच्या लेन्समधून सर्वकाही पाहता. पारंपारिक असलेल्या एखाद्या गोष्टीमध्ये काहीतरी नवीन शोधण्याचा भावनिक आणि शारीरिक आणि उत्सुकतेचा हा एक पूर्ण-विसर्जन अनुभव होता.

मला जे आवडते ते म्हणजे अक्रम सेटल होत नाही. तो जे शोधत आहे ते त्याला शोधावे लागेल. स्टुडिओमध्ये, तो खूप लक्ष केंद्रित करतो, तो सर्वकाही पाहतो – आपण कोपर्यात लपवू शकत नाही. आणि तो जे काही करतो, त्यासाठी वेळ लागतो. आजकाल जग खूप वेगाने पुढे जात आहे, तुम्हाला दोन आठवड्यांत नवीन बॅले तयार करायचे आहेत, पण तो त्याच्या कार्यपद्धतीशी खरा आहे आणि तो करत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा सखोल अर्थ शोधत आहे, त्यामुळेच त्याचे काम खूप हलते आहे आणि त्यात अनेक स्तर आणि शक्ती आहे.

‘अक्रम योग्य व्यक्तीसारखा वाटत होता’

डॅनी बॉयल, लंडनचे चित्रपट दिग्दर्शक आणि दिग्दर्शक 2012 ऑलिम्पिक खेळ उदघाटन समारंभ, ज्यामध्ये खानने गायिका एमिली सँडे सोबत सादरीकरण केले. खान यांना एक शब्दाचा संक्षिप्त शब्द देण्यात आला: मृत्यू

मी अक्रमचे काय कौतुक करू? अरे, तो सुंदर आहे. तो ब्रायन एनो सारखाच आहे: खूप शहाणा, आणि अतिशय शांत आणि विनम्र, आणि तरीही त्यांना काय करायचे आहे आणि त्यांना कुठे जायचे आहे याबद्दल त्यांना आश्चर्यकारकपणे खात्री आहे.

अक्रमला मी देशामध्ये पाहिलं आणि ती माझी नृत्याची ओळख होती. मी नुकतेच एक वर्ष दक्षिण आशियामध्ये एक चित्रपट बनवण्यात घालवले होते आणि जेव्हा मी तो पाहिला तेव्हा मला आश्चर्य वाटले की मला जे कॅप्चर करणे अशक्य होते ते त्याने पकडले आहे.

तुम्हाला त्याचे काम अर्थपूर्ण वाटते पण तुम्ही ते समजावून सांगू शकत नाही, ते तुम्हाला खेचून आणते. आणि ते अक्रमने ऑलिम्पिकच्या उद्घाटन समारंभासाठी बनवलेल्या तुकड्यात अगदी अचूकपणे व्यक्त होते. ऑलिम्पिकमध्ये मोठ्या प्रमाणावर सार्वत्रिक विधाने आवश्यक आहेत. अक्रमला ते करायला योग्य व्यक्ती वाटत होती. ही एक भावना, एक संवेदना होती जी तुम्हाला लोकांना एका क्षणासाठी राहू द्यायची होती आणि त्यातून प्रेरणा मिळते.

तो तुकडा विकसित पाहणे सुंदर होते; शिस्त मला बदलत होती. मला आठवते की मासे आणि उत्क्रांतीबद्दल आणि गोष्टींबद्दल बोलले गेले जे संदर्भाशिवाय मूर्ख वाटले, परंतु संदर्भात ते अगदी सुंदर भाग तयार केले. दिग्दर्शक म्हणून तुम्ही निर्माण करता [the ceremony] सर्व कोलॅबोरेटर्समध्ये, आणि तुम्ही कॅमेरा रिहर्सलसह वेड्यासारखं रिहर्सल करता आणि मग रात्री, तुम्ही जवळपास हॉटेलमध्ये जाऊन तेथून तुमच्या सर्व वापरासाठी ते पाहू शकता. पण मला आठवते की अक्रमला पाहिले आणि त्याने आमच्यासाठी जे काही तयार केले ते पाहून खूप प्रभावित झालो. हे साक्षीदार विलक्षण होते.