‘एक आंतरिक कर्तव्य’: बाखचे हरवलेले अवयव उजेडात आणण्यासाठी 35 वर्षांचा शोध | जेएस बाख

टीते सर्वोत्कृष्ट काल्पनिक गुप्तहेर त्यांच्या अंतर्ज्ञानासाठी प्रसिद्ध आहेत, काही अपरिहार्य विसंगती शोधण्याची क्षमता. पीटर Wollny, गेल्या आठवड्यात च्या “जागतिक खळबळजनक” प्रकटीकरण मागे संगीतशास्त्रज्ञ दोन पूर्वी अज्ञात कामे जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी 1992 मध्ये धुळीने भरलेल्या लायब्ररीमध्ये संगीताच्या दोन वेधक शीट्स पाहिल्या तेव्हा एक मजेदार भावना होती.

त्याच्या समतुल्य कोलंबो वळण, केवळ कुबड्यापासून रहस्य उलगडण्यापर्यंत, त्याचे अर्धे आयुष्य घेईल.

वोल्नी, आता 65 वर्षांचे आहेत आणि लाइपझिगच्या बाख आर्काइव्हचे संचालक आहेत, हार्वर्ड विद्यापीठात पदवीधर विद्यार्थी होते जेव्हा त्यांचे पीएचडी संशोधन त्यांना ब्रुसेल्समधील बेल्जियमच्या रॉयल लायब्ररीत घेऊन गेले, जिथे त्यांना 18 व्या शतकातील दोन अनुपयुक्त गुण मिळाले.

“मला कबूल करावे लागेल की ही बाखची कामे होती असे मला वाटलेही नव्हते,” वोल्नी या आठवड्यात म्हणाले, डी मायनर BWV 1178 मधील चाकोने आणि G मायनर BWV 1179 मधील चॅकोन- हे दोन तुकडे लाइपझिगच्या सेंट थॉमस चर्चमध्ये प्रथमच सादर झाल्यानंतर.

“स्कोअरच्या हस्तलेखनाने मला भुरळ घातली, आणि मला ही अस्पष्ट भावना होती की हे कागदाचे तुकडे एखाद्या दिवशी मनोरंजक असू शकतात. म्हणून मी फोटोकॉपी बनवल्या आणि एक फाईल तयार केली जी मी 30 वर्षे माझ्याकडे खेचून ठेवली.”

बरोक युगातील महान संगीतकारांच्या जीवनावर आणि संगीताच्या संशोधनासाठी आपले जीवन समर्पित केले असले तरी, सुमारे दोन-तीन वर्षांपूर्वीपर्यंत ही कामे स्वत: माणसाची असू शकतात यावर गंभीरपणे विचार करण्याचे धाडस त्यांनी केले नाही.

नॉर्थ राईन-वेस्टफेलियामधील इस्सममध्ये जन्मलेल्या वॉलनीने हार्वर्ड पीएचडी सुरू करण्यापूर्वी बाखचा मोठा मुलगा विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख यांच्या संगीतावर संगीतशास्त्र, कला इतिहास आणि कोलोन विद्यापीठात जर्मन अभ्यास केला. 1993 मध्ये डॉक्टरेट मिळवल्यानंतर ते लिपझिगमधील बाख आर्काइव्हमध्ये संशोधक म्हणून सामील झाले आणि 2014 पासून ते त्याचे संचालक आहेत.

त्याचे सहकारी आणि सह-संशोधक बर्ंड कोस्का म्हणाले: “पीटर वोल्नी हा असा आहे की जो निष्कर्षापर्यंत पोहोचण्यापूर्वी त्याच्या मनातील गोष्टींचा बारकाईने विचार करतो. तो त्याच प्रकारे कार्य करतो.”

एका प्रशिक्षित संगीतशास्त्रज्ञाच्या दृष्टीने, दोन्ही कामे सुरुवातीपासूनच असामान्य होती. दोन्ही चाकोनेस आहेत, मूळतः स्पॅनिश नृत्याचा एक प्रकार जो 1700 च्या सुमारास त्याच्या स्वत: च्या संगीत कला प्रकारात शैलीबद्ध झाला. त्यांचे वेगळे वैशिष्ट्य म्हणजे एक लहान बास लाइन जी संपूर्ण कामात पुनरावृत्ती होते, ज्याला ओस्टिनाटो म्हणून ओळखले जाते.

त्याच कालावधीतील ऑर्गनसाठी जवळजवळ सर्व चाकोनेसमध्ये, प्रत्येक ऑस्टिनाटो बास मोटिफची लांबी सहा, सात किंवा आठ बार असते – कधीही जास्त, कधीही लहान नसते. तरीही वॉल्नीला ब्रुसेल्समध्ये सापडलेल्या डी मायनरमधील चाकोनमध्ये, संगीतकार सात-बार ओस्टिनाटो बाससह निघाला होता आणि नंतर तोच आकृतिबंध आठ बार, नंतर 12 आणि नंतर 16 पर्यंत ताणण्याचा निर्णय घेतला होता.

निनावी संगीतकाराने इतर ठळक निवडी केल्या होत्या, जसे की उच्च रजिस्टरमध्ये एक बारच्या विलंबाने बास मेलडीची पुनरावृत्ती करणे, कॅनन तयार करणे. त्यांनी ऑस्टिनाटो बासला चार-भागांच्या फ्यूग्यूमध्ये रूपांतरित केले होते, एक संगीत साधन जे एकच थीम व्यापक संगीत टेपेस्ट्रीमध्ये विणण्यासाठी वापरले जाते.

वॉल्नी यांनी या वैचित्र्यपूर्ण स्पर्शांचे संगीत समतुल्य म्हणून वर्णन केले आहे hapax लेगोमेना – मजकूराच्या मुख्य भागामध्ये फक्त एकदाच दिसणारे शब्द. “ही कामे 1703 च्या सुमारास मुख्य प्रवाहातील रचनांच्या योजनेत बसत नाहीत,” तो म्हणाला.

अशाच प्रकारची ठळक तंत्रे वापरण्यासाठी या सुरुवातीच्या काळातील एकमेव इतर ज्ञात रचना म्हणजे C मायनर BWV 582 मधील बाखची पासाकाग्लिया.

बाखचा सखोल अभ्यास, जो त्याच्या संगीतात गणिती कोडे आणि कोडी यांसारखे कार्य करणारे घटक समाविष्ट करण्यासाठी प्रसिद्ध होता, त्याला वेड उत्पन्न करण्यासाठी कुख्यात आहे. लार्स वॉन ट्रियरच्या निम्फोमॅनियाक चित्रपटांमध्ये आणि अलीकडील नोबेल पारितोषिक विजेते लास्झ्लो क्रॅस्नाहोरकाई यांच्या कादंबऱ्यांमध्ये भयंकर बाख वेडे आहेत. 1991 च्या द सायलेन्स ऑफ द लॅम्ब्स या चित्रपटात, हॅनिबल लेक्टरने गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सच्या ताणांना तुरुंगाच्या रक्षकाचा चेहरा चघळला.

ग्लासगो विद्यापीठातील संगीताचे प्राध्यापक जॉन बट म्हणाले, “तुम्ही बाखचे बरेच ऐकले तर तो तुमचा एक भाग बनतो. “संपूर्ण इतिहासात असे बरेच संगीतशास्त्रज्ञ आहेत ज्यांचा विश्वास होता की त्यांचे इतर सर्वांपेक्षा त्याच्या कार्यांशी अधिक वैयक्तिक संबंध आहेत.”

परिणामी, केवळ संगीत शैलीच्या आधारे बाखच्या कामांना प्रमाणीकृत करण्याचा किंवा तारखेचा प्रयत्न करण्याचा प्रयत्न खराब ट्रॅक रेकॉर्ड होता, तो म्हणाला. “बरेच लाल चेहरे आहेत.”

तथापि, वॉलनीकडे आणखी एक विशेष कौशल्य होते ज्यामुळे त्याच्या संशोधनास मदत झाली. “हे कसे ठेवले याची मला काळजी घ्यायची आहे,” तो म्हणाला. “पण असे होऊ शकते की माझ्याकडे हस्ताक्षराची वैशिष्ट्ये ओळखण्याची प्रतिभा आहे.”

ब्रुसेल्समधील दोन निनावी कामांचा शोध घेतल्यानंतर, त्यांना त्यांच्या लेखकाची ओळख पटवण्याचे “आंतरिक कर्तव्य” वाटले, कागदावरील रेषांच्या अद्वितीय वैशिष्ट्यांचा अभ्यास करण्यात अनेक तास घालवले. “तुम्ही ट्रेबल आणि बास क्लिफचा अभ्यास करून सुरुवात करा, कारण त्यामध्ये बरेच व्यक्तिमत्व आहे,” तो म्हणाला.

त्याच्या लक्षात आले की ज्या व्यक्तीने कागदपत्रे लिहिली होती त्या व्यक्तीकडे कर्मचाऱ्यांच्या सुरूवातीला C clef काढण्याची एक अनोखी पद्धत होती, ज्याच्या तळाशी एक रेषा होती जी बाखच्या संगीताच्या नोटेशन्समधील C clef पेक्षा भिन्न नसलेल्या रीतीने मागे वळलेली होती. “हे बऱ्यापैकी गुंतागुंतीचे आहे, ते बरोबर येण्यासाठी तुम्हाला सुमारे 10 स्ट्रोकची आवश्यकता आहे,” वोल्नी म्हणाले.

बाखच्या हस्तलेखनाचा आधीच सखोल अभ्यास केल्यामुळे, तथापि, त्याला माहित होते की ब्रुसेल्सचे दोन स्कोअर संगीतकाराने वैयक्तिकरित्या लिहिलेले नसावेत. यांत्रिक पुनरुत्पादनाचा व्यापक आणि परवडण्याजोगा वापर करण्यापूर्वी, संगीतकारांकडे सामान्यतः असे विद्यार्थी होते जे त्यांच्या कलाकृतींची कॉपी करतात – एकतर प्रसाराच्या व्यावहारिक हेतूसाठी किंवा, जर संगीतकार आधीच प्रसिद्ध असेल तर, व्यावसायिक फायद्यासाठी प्रती विकण्यासाठी.

बाखच्या बाबतीत, या “कॉपीिस्ट” किंवा त्यांच्या पालकांनी संगीतकाराला त्याच्यासाठी काम करण्यासाठी पैसे दिले असते, उलट-सुलटपणे – अनेकदा जर्मन ऑर्गन टॅब्लेचरमधील मूळ हस्तलिखिते नोट्ससह स्कोअरमध्ये लिप्यंतरित करतात – ट्रान्सक्रिप्शनच्या कृतीतून शिकण्यासाठी.

वर्षानुवर्षे, वॉल्नीला स्वित्झर्लंडमधील लिपझिग, बर्लिन आणि विंटरथर येथील आर्काइव्ह्जमध्ये मूळ दस्तऐवजाच्या हस्तलेखनाशी जुळणारे आणखी 20 दस्तऐवज सापडले, ज्यात 1705 ते 1715 या वर्षांचा समावेश आहे. जर दोन चाकोनमध्ये फक्त शीर्षक पृष्ठांवर शब्द असतील तर इतर गीत आणि परिचयात्मक मजकूर घेऊन आले. “एक प्रोफाइल उदयास येऊ लागले. मी कॉपीिस्टच्या व्यावसायिक कर्तव्ये आणि स्वारस्येची कल्पना विकसित केली,” वोल्नी म्हणाले.

पण तरीही त्याचे नाव नव्हते. बाखच्या चुलत भावाने हा स्कोअर लिहिला आहे असे त्याने अनेक वर्षांपासून चुकीने गृहीत धरले. 2012 मध्ये, तथापि, वॉल्नीच्या सहकारी कोस्का यांना 1727 चे पत्र सापडले ज्यात सॉलोमन गुंथर जॉनने थुरिंगिया येथील स्लेझ येथील चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून नोकरीसाठी अर्ज केला होता.

वॉलनीच्या फाईलमधील कागदपत्रांशी केवळ हस्तलेखनच जुळले नाही तर पत्रात असेही म्हटले आहे की जॉनने अर्नस्टॅडट या छोट्याशा गावात ऑर्गनिस्टच्या हातून त्याचे वाद्य शिकले होते, जिथे बाखने अवयव शिक्षक म्हणून पहिली नोकरी घेतली होती. “अचानक, गोष्टी एकत्र येऊ लागल्या,” कोस्का म्हणाली.

जर दोन कामे त्याच्या अधिक प्रसिद्ध शिक्षकापेक्षा तरुण विद्यार्थ्याने रचली असतील तर? संशोधकांनी या सिद्धांताला सूट दिली कारण नोटेशनमध्ये बर्याच लहान चुका होत्या, जसे की चुकीचे अष्टक स्तर.

तरीही, वॉल्नीला १००% खात्री नव्हती. “मी स्वतःला विचारले: मला हवे आहे म्हणून मला या संगीतामागे फक्त बाख दिसतो का, किंवा ते खरोखर खरे आहे का? जर एखाद्या डॉक्टरने चूक केली तर ती इतकी मोठी गोष्ट नाही. परंतु संगीतशास्त्रज्ञ म्हणून, जर मी चूक केली तर ती शेकडो वर्षे लायब्ररीतील पुस्तकांमध्ये बसेल.”

योगायोगाने, कोड्याचा अंतिम भाग 2023 मध्ये आर्काइव्हजमधून बाहेर आला. जॉनने 1716 रोजी लिहिलेला ओपर्ग, थुरिंगिया येथील सामंती इस्टेटमधील न्यायालयीन दस्तऐवज, जो दुसऱ्या महायुद्धात हरवला होता आणि आता साफ केला गेला आणि सार्वजनिकपणे प्रवेश करता आला, ब्रुसेल्स चॅकोनटीच्या हस्तलेखनाशी जुळला.

वोल्नी म्हणतो की त्याने यश कसे साजरे केले हे त्याला आठवत नाही. “आनंदात हवा भरवणारा मी नाही. मी तिथेच हसत बसलो आणि समाधानाने पाने उलटली,” तो म्हणाला.

“कदाचित कृत्रिम बुद्धिमत्तेचा अर्थ असा आहे की मी जे 35 वर्षे घालवली ते भविष्यात काही दिवसात किंवा तासांत पूर्ण होईल. कदाचित ते सोपे होईल आणि आम्हाला आणखी निश्चितता मिळेल. पण ते ठीक आहे.”