परात्री उशिरापर्यंत पाहण्यासारखे काहीतरी शोधणे, स्ट्रीमिंग सेवांमध्ये फ्लिक करणे, कामावर नमूद केलेल्या एखाद्या मालिकेवर सेटल होईपर्यंत सर्वांनाच माहीत आहे. आणि नंतर काही मिनिटांनंतर, तुम्ही स्किंटिंग करत आहात, तुमची लाइटिंग समायोजित करत आहात किंवा टीव्ही सेटिंग्जसह खेळत आहात – हे रात्रीचे दृश्य आहे आणि काय चालले आहे ते शोधण्यात तुम्ही अक्षम आहात. ‘पडद्यावरील सर्व काही इतके गडद कधी झाले?’
हा प्रश्न नवीन नाही, गेम ऑफ थ्रोन्सच्या शेवटच्या सीझनमध्ये काही अविश्वसनीयपणे खराब प्रकाशलेल्या लढाईच्या दृश्यांनंतर आकर्षित होत आहे, लेख आणि पोस्ट्ससह भीक मागणारे स्पष्टीकरण पॉप अप होते एक Reddit वापरकर्ता टिप्पणी करत आहे: “शैली पाहण्यास सक्षम नसणे ही एक शैलीत्मक निवड आहे याचा बचाव करण्यासाठी तुम्हाला एखाद्या लेखाची आवश्यकता असल्यास, कदाचित शैलीत्मक निवडीचा पुनर्विचार केला पाहिजे.”
चित्रपट समीक्षक आणि पत्रकार बॅरी लेविट या विषयावर प्रकर्षाने जाणवतात. “जर तुम्ही उबदार दिवशी बाहेर फिरलात, तर तुम्हाला समकालीन ब्लॉकबस्टरपेक्षा अमर्यादपणे जास्त रंग मिळेल.”
गेल्या वर्षीचा सर्वात मोठा चित्रपट विकेडला पडद्यावर ज्या प्रकारे वाटले त्याबद्दल व्यापक टीका झाली, अगदी टीव्ही जाहिरातीच्या तुलनेत. द विझार्ड ऑफ ओझ या चित्रपटात अनेकदा टीका करण्यापासून परावृत्त करणे अजून कठीण आहे चित्रपट रंग बदलण्याचे श्रेय सदैव, या सिनेमॅटिक विश्वातील पहिले आहे.
या महिन्याचा बहुप्रतिक्षित सिक्वेल Wicked: For Good वरही अशीच टीका झाली आहे. न्यूयॉर्कर, जस्टिन चँगसाठी त्याच्या पुनरावलोकनात विचारले: “या चित्रपटातील सर्व काही, त्याच्या भव्य सोनेरी, पन्ना जडवलेल्या सेट डिझाइनसाठी, एकतर खूप मंद किंवा खूप तेजस्वी – इतके अंधुकपणे बॅकलिट का आहे की Oz सतत थर्मोन्यूक्लियर हल्ल्याखाली असल्याचे दिसते किंवा इतके गोंधळलेले आहे की आपण मुंचकिनमधील माकडाला क्वचितच सांगू शकता?”
The Wizard of Oz मध्ये वापरल्या जाणाऱ्या टेक्निकलरने निळ्या, हिरव्या आणि लाल प्रकाशात प्रवेश करणाऱ्या प्रकाशाचे विभाजन करणाऱ्या विशेष कॅमेऱ्याद्वारे अत्यंत दोलायमान रंग टिपले जाण्यास सक्षम केले. हे बीम ब्लॅक अँड व्हाईट फिल्मच्या वेगळ्या पट्ट्यांवर पाठवले गेले होते, पोस्ट-प्रॉडक्शनने हे लार्जर दॅन लाइफ, सखोल संतृप्त रंगांमध्ये एकत्र केले होते ज्यांच्याशी आपण परिचित आहोत. पण त्याची खर्च आणि जटिलता तंत्रज्ञान पुढे सरकले म्हणून स्वतःचे नशिबाचे स्पेलिंग केले.
“चित्रपट आणि टीव्हीमध्ये आज फ्लॅट मोनोटोन प्रतिमांचा प्रसार काही प्रमाणात कॅमेरा तंत्रज्ञानातील बदल आणि काळजीपूर्वक रंग ग्रेडिंग कामाच्या अभावामुळे आहे.” म्हणतो लॉरा हिलार्डसॅल्फोर्ड विद्यापीठात सिनेमॅटोग्राफीचे व्याख्याते.
आधुनिक डिजिटल कॅमेरे चित्रपटात अपरिहार्य असलेल्या शैलीत्मक संपृक्तता आणि पोतशिवाय जे पाहतात ते अधिक वास्तववादी पद्धतीने कॅप्चर करतात. काही श्रेय लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज, व्हिज्युअल इफेक्ट्समध्ये एक टर्निंग पॉईंट चिन्हांकित करण्यासाठी, ग्रेडिंग आणि संपादनासह नैसर्गिकरित्या हे शक्य तितके वास्तववादीपणे एकत्रित करण्यासाठी वापरण्यात आले. आणि आपल्यापैकी अनेकांना प्री-डिजिटल काळापासून आठवत असेल, 1991 चा ‘द ॲडम्स फॅमिली’ हा चित्रपट पडद्यावर काय चालले आहे हे समजून घेण्यासाठी कोणतीही धडपड न करता गडद, उदास वातावरण आणि मूड चित्रित करू शकणाऱ्या अनेक चित्रपटांपैकी एक होता.
“आजकाल मी जे लक्षात घेत आहे, जर आपण याला ट्रेंड म्हणतो (जरी मी त्याला विशिष्ट शैलीगत दिशा मानणे पसंत करतो), तर कमी कॉन्ट्रास्ट, मऊ हायलाइट्स, अधिक निःशब्द रंग पॅलेट आणि कमी दृश्यमान प्रकाश शैलीकडे एक वाटचाल आहे.” म्हणतो हुतान हगशेनास2016 च्या सेल्समनसह क्रेडिटसह डिजिटल कलरिस्ट. “आणि जरी ते सहज दिसू शकत असले तरी, सामान्यतः अशा प्रकारचे नैसर्गिक स्वरूप प्राप्त करण्यामागे बरेच काम असते, जितके अधिक पारंपारिक, शैलीकृत प्रकाशात असते.”
ते पुढे म्हणतात: “काहीवेळा असा गैरसमज आहे की गडद प्रतिमा ही प्रकाशयोजना किंवा उत्पादन डिझाइनमध्ये पूर्णपणे खर्च-बचत धोरण आहे. ते अधूनमधून एक भूमिका बजावू शकते, परंतु ते खरे असेलच असे नाही.” हॅगशेनसचा विश्वास आहे की “आम्ही अशा युगात आहोत जिथे चित्रपट निर्मात्यांचे अंतिम प्रतिमेवर पूर्वीपेक्षा जास्त नियंत्रण आणि स्वातंत्र्य आहे.”
हे फक्त तंत्रज्ञानावर अवलंबून नाही. जॉन कॉन्स्टँटिनोएक निर्माता आणि दिग्दर्शक, स्पष्ट करतात की चित्रपटाचे दृश्य “अमूर्तता आणि विसर्जन” यांच्यातील लढाई असू शकते. ॲब्स्ट्रॅक्शन हे काहीतरी असण्याने “आपण स्क्रीनवर एखाद्या गोष्टीचे चित्रण पाहत आहात हे अगदी स्पष्ट आहे ज्याच्याशी संबंधित होण्यासाठी आपल्याला आपली कल्पनाशक्ती वापरावी लागेल, त्यात जाण्यासाठी बऱ्याचदा थोडा वेळ लागतो परंतु नंतर आपण राईडसाठी आहात” आणि विसर्जन हा “डिजिटलच्या पहाटे सुरू झालेला ट्रेंड आहे, सामान्यत: कॅमेऱ्याच्या वाइड कॉम्बिनेसेस आणि कॅमेऱ्याची जागा असते. कृतीच्या जवळ” पडद्यावर हे वास्तव अनुभवत, तुम्ही तिथे आहात असे वाटून घेण्याचा हेतू आहे.
कॉन्स्टँटिनूचा अंदाज आहे की ग्लिंडा आणि एल्फाबा सारख्याच अनुभवात तुम्हाला अडकवण्यासाठी विक्डकडे एक इमर्सिव्ह दृष्टीकोन घेण्यात आला होता – मध्ये पुष्टी केली एक मुलाखत दिग्दर्शक जॉन एम चू सह. “मला वाटते की आम्हाला काय करायचे आहे ते लोकांना ओझमध्ये विसर्जित करणे, ते एक वास्तविक स्थान बनवणे,” तो म्हणाला.
“नाटकात एक मजबूत सर्जनशील प्राधान्य आहे. अनेक चित्रपट निर्मात्यांना एक दृश्य जग हवे आहे जे ग्राउंड, वातावरणीय आणि भावनिकदृष्ट्या सत्य आहे. गडद प्रतिमा तणाव, आत्मीयता आणि वास्तववाद जोडू शकतात,” हागशेनस प्रतिध्वनी करतात.
व्हिज्युअल टीकेचा अनुभव फक्त विक्डच नाही, फ्रँकेन्स्टाईनची प्रकाशयोजना अभिप्रेत असलेल्या गॉथिक टोनशी विसंगत वाटली, ज्यावर अनेकांचा विश्वास आहे एखाद्या व्हिडिओ गेमसारखे वाटलेNosferatu विपरीत, आणखी एक गॉथिक प्राणी भयपट ज्याने मंत्रमुग्ध केले प्रकाश आणि गडद टोनचा उत्कृष्ट वापर. डिसाइडरचे पुनरावलोकन ऑफ फ्रँकेन्स्टीनने ओळखले की “त्याच्या प्रकाशात आणि फोकसमध्ये नेटफ्लिक्सचा सपाटपणा, कॉन्ट्रास्टचा अभाव ज्यामुळे पृष्ठभाग प्रत्येक फोकल लांबीवर एकत्र चिकटून राहतात. स्क्रीनवरील काही घटक वास्तविक आणि मूर्त वाटतात आणि रक्त आणि सायनू बद्दलच्या चित्रपटासाठी, ही एक समस्या आहे.
हॉलीवूडमध्ये स्ट्रीमरच्या वाढत्या वर्चस्वाच्या समस्येवर “तो सही नेटफ्लिक्स सपाटपणा” अधिक भाष्य करणारा बनला आहे. नेटफ्लिक्सकडे मान्यताप्राप्त कॅमेऱ्यांची प्रतिबंधात्मक यादी असल्याचे आढळून आले आणि 4K UHD मध्ये सर्व आशय शूट केला जावा, जे 4K टीव्ही घरामध्ये रूढ झाले तेंव्हा तयार व्हावे अशी इच्छा तीन वर्षांपूर्वी या विषयात वाइसने शोधून काढली होती. जरी डिजिटल ते चित्रपटापर्यंतच्या उडी प्रमाणेच, 4K डेटाला सरासरी टीव्ही सेटवर पाहण्यायोग्य गोष्टीमध्ये संकुचित केल्याने देखील काहीतरी विचित्र परिणाम होतो आणि अजिबात जीवनासारखे नाही. तेव्हापासून फारसा बदल झालेला नाही – गेल्या वर्षी एस्क्वायर स्ट्रीमरच्या “विचित्र व्हिज्युअल भाषेला” काढून टाकण्यासाठी समर्पित केले.
दरम्यान, गेम ऑफ थ्रोन्स, द वॉकिंग डेड, द हँडमेड्स टेल आणि द बॅटमॅनवर टीका करून अंधार काबीज करण्याच्या प्रयत्नात अनेक मालिका आणि चित्रपट कमी पडले आहेत.
आमचे घरातील टेलिव्हिजन तंत्रज्ञान झपाट्याने प्रगती करत आहे (जरी ते Netflix च्या शेड्यूलमध्ये प्रगती करत नसले तरीही) आणि स्क्रीनवर व्हिज्युअल्सचा अर्थ कसा लावला जातो यावर देखील त्याचा परिणाम झाला आहे. हॅगशेनस ओळखतात की आपण आता “एक दशकापूर्वी गमावलेल्या सूक्ष्म पोत पाहू आणि प्रशंसा करू शकतो. त्यामुळे चित्रपट निर्मात्यांना आता तपशीलवार, स्पर्शिक प्रतिमा तयार करण्यासाठी खरोखर प्रोत्साहन आहे, डिस्प्ले तंत्रज्ञान त्या बारकावे समर्थन करू शकते हे जाणून घेणे.” जरी विसर्जन हे उद्दिष्ट असले तरीही, जेव्हा दर्शकांना सेटिंग्ज आणि घरातील प्रकाशयोजना वापरायची असेल तेव्हा ते गमावले जाऊ शकते.
“त्या काळातील सौंदर्याचा ट्रेंड विचारात न घेता, प्रकाश आव्हाने नेहमीच अस्तित्वात आहेत.” हगशेनस म्हणतात. स्क्रीनवर भविष्यातील ट्रेंडचा अंदाज लावणे कठिण आहे – आम्ही 3D ये-जा करताना पाहिले, दरम्यान लास वेगास स्फेअर होस्टिंगसह विसर्जन नवीन उंची गाठत असल्याचे दिसते. The Wizard of Oz ची AI वर्धित आवृत्तीअसा दावा करत आहे की ते “प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचवते, त्यांना असे वाटते की त्यांनी चित्रपटात पाऊल ठेवले आहे”.
विक्ड: फॉर गुडमध्ये चूच्या रंगाच्या वापराला मिळालेला प्रतिसाद मिश्रित आहे. लेव्हिटने ओळखले की “बहुतेकांपेक्षा जास्त रंग असले तरी, ते अजूनही विचित्रपणे निःशब्द आहे” जेव्हा गीकच्या डेव्हिड क्रोचा एक डेन विश्वास ठेवतो सिक्वेलमध्ये प्रकाश आणि रंगाचे मुद्दे “अधिक स्पष्ट” आहेत. कदाचित ही वाईट वेळ आहे – सिनेमातील रंगहीन विश्वाचा सर्वात मोठा विस्तार आहे.
