अवतार चित्रपटांबद्दल लोक ज्या प्रकारे बोलतात त्याबद्दल जेम्स कॅमेरॉनकडे एक पाळीव प्राणी आहे

जेम्स कॅमेरॉनला तुमच्या स्वतःच्या धोक्यात शंका आहे. प्रशंसित चित्रपट निर्मात्याने सर्वात महत्वाकांक्षी प्रकल्पांवर आपली दृष्टी निश्चित करून, तिथल्या सर्वात मोठ्या संशयितांना नकार देऊन, आणि बॉक्स ऑफिसच्या सोन्यात सर्वात धोकादायक गेम्बिट्स फिरवणे. हे सर्व स्पष्ट करते की तो मूलत: रिकामा धनादेशातून मुक्ततेने कसे पैसे काढू शकला, परंतु तो कशाबद्दल बोलत आहे हे जाणून घेण्यास त्याचा कल का आहे यासाठी उपयुक्त संदर्भ देखील प्रदान करतो. आणि म्हणून जेव्हा आपण “अवतार” चित्रपटांवर चर्चा करतो त्याबद्दल तो त्याच्या सर्वात मोठ्या पाळीव प्राण्यांपैकी एकाचे वर्णन करतो, तेव्हा कदाचित ते मनावर घेण्यासारखे आहे.

डिस्नेला त्याच्या “अवतार: फायर अँड ॲश” चा अंतिम कट डिलिव्हर केल्यापासून नवीन, कॅमेरॉनने अत्यंत-अपेक्षित सिक्वेलच्या डिसेंबरमध्ये रिलीज होण्याआधीच प्रेसच्या फेऱ्या मारण्यास सुरुवात केली आहे. या दौऱ्यातील त्याचा पहिला थांबा मॅट बेलोनीच्या कार्यक्रमात झाला “द टाऊन” पॉडकास्ट, जिथे त्याने “अवतार”-संबंधित सर्व गोष्टी उघडल्या. पण संभाषणाच्या सुरुवातीला, त्याने मोशन-कॅप्चर कामगिरीच्या संदर्भात एक विशिष्ट आवर्ती चर्चेचा मुद्दा त्याच्या क्रॉमध्ये कसा चिकटून राहतो हे संबोधित केले – आणि ते का समजणे सोपे आहे. त्याने स्पष्ट केल्याप्रमाणे:

“मी तुम्हाला सांगेन की मला काय त्रास होतो, जेव्हा ते चुकीचे सादर केले जाते — विशेषत: मीडियामध्ये — म्हणजे, सिगॉर्नी वीव्हरने किरीच्या व्यक्तिरेखेला आवाज दिला आहे. जेव्हा तुम्ही पिक्सार चित्रपटासाठी आवाज देता तेव्हा म्हणूया — आम्हा सर्वांना पिक्सार चित्रपट आवडतात, मी त्यांना नाकारत नाही. पण जेव्हा तुम्ही एक अभिनेता म्हणून किंवा तीन दिवसांसाठी स्टँड किंवा पॉडियमवर असे करण्यासाठी येतो तेव्हा तुम्ही म्हणाल. भाग, आपण ते तोंडी कार्य करा आणि मग ॲनिमेटर्सची एक टीम निघून जाते आणि त्या आवाजाच्या भागाचे दृश्य स्पष्टीकरण तेच नाही [in ‘Avatar’] केले.”

ज्या माणसासाठी टायटॅनिकच्या अवशेषाचा शोध घेण्यासाठी अक्षरशः कबुतर पाण्याखाली मैल किंवा मदत केली त्याच्या अनेक दशकांच्या उत्कट प्रकल्पाचे चित्रीकरण करण्यासाठी पूर्णपणे नवीन तंत्रज्ञानाचा शोध लावलात्याच्या अभिनेत्यांच्या कठोर परिश्रमाचा बचाव करताना तो अतिरिक्त मैल जाईल असे कारण आहे. आपण विसरून जाऊ नये, प्रत्येक “अवतार” चित्रपटातील प्रत्येक फ्रेम डिजिटल जादूद्वारे तयार केली जाते — ॲनिमेटर्स आणि व्हिज्युअल इफेक्ट विझार्ड्सच्या फौजेसह, पेंडोराचे जग (आणि त्यातील अलौकिक पात्रे) परिश्रमपूर्वक तयार केले जातात, सर्व काही कलाकारांच्या मोशन-कॅप्चर कामगिरीचा पाया म्हणून वापर करताना. तथापि, हा शेवटचा मुद्दा आहे की जेम्स कॅमेरॉन चित्रपट पाहणारे आणि माध्यमांना समान श्रेय देण्याचा आग्रह धरतात.

“अवतार,” “द वे ऑफ वॉटर,” आणि आगामी “फायर अँड ॲश” वर तुमचा हॉट काहीही असो, फक्त नावी जिवंत करण्यासाठी अभिनेते काय करत आहेत याची तुम्ही चुकीची माहिती देत ​​नाही याची खात्री करा. “द टाऊन” वर मॅट बेलोनी सोबतच्या संभाषणात, कॅमेरॉनने त्याच्या चित्रपटांमध्ये खरोखरच ग्राउंडब्रेकिंग परफॉर्मन्स देण्यासाठी त्याच्या कलाकारांच्या लांबीचे वर्णन केले. कॅमेरॉनच्या मते:

‘अवतार 2’ आणि ‘अवतार 3’ बनवण्यासाठी आम्ही 18 महिने केले [performance] पकडणे ते सर्वकाही पार पाडतात. प्रत्येक श्वास नोंदवला जातो. प्रत्येक हालचाली, प्रत्येक हात हावभाव. […] आमच्याकडे इथे एक मोठी टाकी देखील होती, जर तुम्ही पात्र पाण्याखाली पाहिले तर अभिनेते पाण्याखाली होते. जर तुम्ही त्यांना एखाद्या प्राण्यावर स्वार होताना पाहिले तर ते पाण्याच्या जेटवर चालत होते [machine].”

येथे त्याच्याशी वाद घालणे नक्कीच कठीण आहे. आम्ही “अवतार: फायर अँड ॲश” मधील कलाकार आणि क्रू या दोघांकडून समान ट्रेंड-सेटिंग इनोव्हेशनची सुरक्षितपणे अपेक्षा करू शकतो. थ्रीक्वल 19 डिसेंबर 2025 रोजी थिएटरमध्ये स्फोट झाला.