Sirāt पुनरावलोकन – वाळवंटातील रेव्ह मोरोक्कोच्या वाळूमध्ये उत्तेजित शोध घेते | चित्रपट

ओया वर्षी कान्स येथे संयुक्त ज्युरी पारितोषिक विजेते आणि सर्व प्रकारच्या गंभीर उत्कृष्ट पुरस्कारांचा प्राप्तकर्ता असलेल्या या विचित्र आणि अवास्तव जाचक चित्रपटात लिव्हर लॅक्से आपल्या प्रेक्षकांना अर्थ नसलेल्या वाळवंटात घेऊन जातो. माझ्यासाठी, सैराट हा वर्षातील सर्वात जास्त प्रशंसा केलेला चित्रपट आहे – ज्या प्रकारे चित्रपट जसजसा कमी होत जातो तसतसे कमी आणि कमी मनोरंजक आणि अधिकाधिक हास्यास्पद बनतो.

कृतीच्या अर्ध्या मार्गावर एक दुःखद भयावह क्षण आहे जो शोषला जात नाही किंवा स्पष्ट केला जात नाही आणि ज्याचे (गृहीत) भावनिक आणि आध्यात्मिक परिणाम व्यक्त केले जात नाहीत. हे फक्त जबरदस्ती आणि अगदी किंचित उपहासात्मक दिसते. वाळवंटातील नंतरचे स्फोट हे खरे सांगायचे तर पायथोनेस्क आहेत. आणि तरीही, सह लक्षेचा आधीचा मिमोसास हा चित्रपट मोरोक्कनच्या वाळवंटातील लँडस्केपचे काही अद्भुत दृश्य क्षण आणि स्टायलिश शॉट्स आहेत. ज्येष्ठ स्पॅनिश अभिनेता सर्गी लोपेझ यांनी सिरातला काही गिट्टी दिली.

रडणे अरुंद, धोकादायक मार्गासाठी हा अरबी शब्द आहे जो तुम्हाला नंदनवनात घेऊन जातो आणि मोरोक्कनच्या वाळवंटातील रेव्हमध्ये आपण सुरुवातीला पाहतो त्या लोकांच्या गर्दीबद्दल काहीतरी मनोरंजकपणे संदिग्ध आहे. तो एक ब्राव्हुरा सेटपीस आहे. ते दोघेही डायोनिसियन रेव्हर्स आणि नरकात हरवलेल्या आत्म्यांसारखे दिसतात.

दोन बाहेरचे लोक दिसतात: मध्यमवयीन लुईस (लोपेझ) आणि त्याचा तरुण मुलगा एस्टेबन (ब्रुनो न्युनेझ अर्जोना) त्यांच्या पिपा कुत्र्यासह. (एस्टेबनच्या आईचा उल्लेख नाही.) लुईस विनवणीने तिथल्या सर्व लोकांना फोटोसह पत्रके देतात आणि त्यांनी आपली किशोर मुलगी मार पाहिली आहे का, जी काही महिन्यांपूर्वी गायब झाली होती आणि कदाचित अशाच प्रकारची उधळण करत होती असे विचारले. ते अस्पष्टपणे डोके हलवतात, काहींना या संवादकर्त्यांशी अस्पष्टपणे शत्रुत्व वाटत होते, कदाचित एखाद्या प्रकारच्या आरोपाचा संशय असेल, परंतु काही किमान सावध सहानुभूती दर्शवतात: बिगुई (रिचर्ड “बिगुई” बेल्लामी), जेड (जेड औकिड), स्टेफ (स्टेफनिया गड्डा) आणि टोनिन (ज्याने नंतर रस्त्यावर खेळले आहे) चांगल्या स्वभावाने गाणे सादर करते).

जेव्हा सैन्य पार्टी तोडण्यासाठी येते, लष्करी हेतूंसाठी वाळवंटाची मागणी करते आणि मान्यताप्राप्त मार्गावर प्रत्येकाचे ट्रक मेंढपाळ करण्याचा प्रयत्न करतात, तेव्हा बिगुई आणि इतर दुर्गम विशालतेत कुठेतरी दुसऱ्या पक्षाकडे जात होते. लुईस त्यांच्या कारमध्ये त्यांचा पाठलाग करतो, हे लक्षात घेऊन की मारच्या गायब होण्याचे उत्तर या दिशेने असू शकते. पण लुईस मार शोधत असावा का? ती एक प्रौढ आहे आणि ती शोधू इच्छित नाही.

बरं, हिप्पी आणि लुईस एकमेकांकडून शिकू शकतील की नाही या प्रश्नाप्रमाणेच, कथा वाळूमध्ये गायब झाल्यामुळे दुहेरी कथात्मक शक्यता आणि परिणाम शून्यात मिटतात. त्यानंतरच्या गोंधळाच्या घटनांनंतर त्यांच्या धक्का आणि निराशेत, ते सायकोएक्टिव्ह पदार्थ घेतात आणि त्यांच्या स्पीकरमधून इलेक्ट्रॉनिक संगीतावर नाचतात. चित्रपटाचे आकलनाचे दरवाजे बंदच आहेत. सैराट हा कुठेही न जाण्याचा मार्ग आहे, सहारामधील एक सुधारित तमाशा आहे; सुरुवातीच्या 10 मिनिटांत ते खूप प्रभावी आहे परंतु पुढे जात असताना ते मूल्यहीन आहे आणि अनर्जित भावनांचे निरर्थक मृगजळ आहे.