जब्सच्या सर्वात अंडररेटेड सीनने स्टीव्हन स्पीलबर्ग उत्कृष्ट नमुना प्रेरित केले

त्याचे दुसरे मोठे नाट्य वैशिष्ट्य म्हणून, स्टीव्हन स्पीलबर्गने मुलांसमवेत काम केले तेव्हा “जबस” ही पहिली वेळ होती, जी त्याच्या दिग्दर्शकीय वैशिष्ट्यांपैकी एक बनली. त्याच्या कथांना वारंवार मुलाच्या नजरेतून सांगितले गेले आहे की ते दुसरे महायुद्ध कारागृह शिबिर सहन करीत आहेत, एलियनपासून पळून गेले आहेत, डायनासोरला सामोरे गेले आहेत किंवा निळा परीला मानवी होण्यासाठी आणि आईचे प्रेम मिळविण्यासाठी शोधत आहेत. त्याचप्रमाणे, “जबस” मध्ये, 6 वर्षीय जय मेल्लो आणि 12 वर्षीय ख्रिस रेबेलो चीफ ब्रॉडीज (रॉय स्कीडर) मुलगे, सीन आणि मायकेल खेळतात. सुरुवातीला अ‍ॅमिटी आयलँडच्या उन्हाळ्याच्या हंगामाचा आनंद घेत ते संपूर्ण चित्रपटात दिसतात, विशेषत: मायकेलला स्वतःची एक छोटी बोट मिळाली.

लॉरेन्ट बोझरेओचे पुस्तक “स्पीलबर्ग: पहिले दहा वर्षे” या मोहक मुलांना वैशिष्ट्यीकृत “जबस” मधील एक लहान देखावा हायलाइट करते. (पुस्तक हे चित्रपट विश्लेषण आणि सखोल मुलाखतींचे संग्रह आहे जे तरुण दिग्दर्शकाने फक्त एका छोट्या दशकात सिनेमाला कसे पुनर्निर्मित केले हे शोधून काढले आहे-“शुगरलँड एक्सप्रेस” च्या सुरुवातीपासून ते “एट द एक्स्ट्रा-टेरस्ट्रियल”.) चित्रपटाचे भयानक दृश्यअ‍ॅलेक्स किंटनरच्या (जेफ्री व्होरहीस) शेजारी असलेल्या पाण्याबाहेर रक्ताचे प्रदर्शन केल्यासारखे, लाइफ रॅफ्ट किंवा बेन गार्डनर (क्रेग किंग्जबरी) हे डोके अचानक दृश्यात तरंगत आहे आणि कदाचित ते बहुतेक क्रमवारीत बनवू शकत नाही “जबस,” मधील सर्वात मोठे दृश्य परंतु असे असले तरी स्पीलबर्गला असा अंतर्ज्ञानी चित्रपट निर्माता कशामुळे बनतो याचे हे एक उत्तम उदाहरण आहे. खरंच, सर्व नरसंहारात हे एक लहान, अधिक मानवी विजय आहे.

प्रश्नातील दृश्यात मुख्य ब्रॉडी भावनिक विचलित होते. अलेक्स किनटनरच्या आईने (ली फिअरो) ने अर्ध्या शहरासमोर समुद्रकिनारे उघडे सोडल्याबद्दल चापट मारली आहे, जरी तो सर्व योग्य गोष्टी करण्याचा प्रयत्न करीत होता. ब्रॉडी त्याच्या हातात डोक्यावर डिनर टेबलवर बसला आहे. जेव्हा तो त्याच्या काचेच्या काचेपासून एक घुसतो, त्याचप्रमाणे त्याचा लहान मुलगा, सीन. जेव्हा ब्रॉडीने प्रार्थनेच्या हावभावात हात एकत्र केले, तेव्हा सीन त्याच्या गुबगुबीत लहान बोटांनी त्याची नक्कल करतो. त्यांनी अक्राळविक्राळ सारख्या चकाकीची देवाणघेवाण करून, त्यांचे चेहरे स्क्रंच करून आणि सीनने हरवलेल्या दातांना बंदी घालून त्यांचे कॉपीकॅट गेम पूर्ण केले. दुसर्‍या एका लहान मुलाने नुकताच आपला जीव गमावला आहे हे जाणून, एक गुदमरलेल्या श्रीमती ब्रॉडी (लॉरेन गॅरी) त्यांच्या चंचल विनिमयापासून दूर गेली.

या दृश्याबद्दल खालीलप्रमाणे बोझरेओच्या पुस्तकात स्पीलबर्गचे उद्धरण आहे:

“मानवी वर्तनाचे अन्वेषण मला आकर्षित करते. मला वाटते की त्या दिवशी आम्ही त्या क्षणी सुधारित केले – रॉयने तो निराश झाला आहे हे दाखवावे अशी माझी इच्छा होती, आणि त्याचा मुलगा त्याचे अनुकरण करतो. हे मूड कमी करते आणि ब्रॉडीने हे पाहू शकता की त्याच्या नोकरीच्या बाहेर त्याचे जीवन आहे, की त्याला मुले आणि एक कुटुंब आहे.”

पृष्ठभागावर, मूक विनोद आणि हृदयस्पर्शी कौटुंबिक गतिशीलतेचा हा संक्षिप्त क्षण कथानकास पुढे ढकलण्यासाठी काहीही करत नाही, परंतु यामुळेच ते विशेष बनते. अशा कोमल वर्ण अभ्यासासाठी कृती विराम देण्यासाठी आधुनिक ब्लॉकबस्टरने वेळ काढण्याची कल्पना करणे कठीण आहे. आजचे मोठे स्क्रीन नायक बर्‍याचदा अशक्यपणे चांगले दिसणारे आणि उथळ असतात; दिवस वाचवण्याच्या त्यांच्या क्षमतेच्या बाहेर ते कोण आहेत याबद्दल आम्हाला थोडी माहिती मिळते. ब्रॉडी म्हणून स्कीडर, जो त्यापैकी एक वितरीत करतो स्पीलबर्ग चित्रपटातील सर्वोत्कृष्ट कामगिरीदुसरीकडे, फक्त एक रोजचा माणूस आहे जो आपला शेजारी असू शकतो आणि शार्कशी त्याचा संघर्ष “जबस” मध्ये इतका संबंधित आणि भयानक बनवितो.

बोझरेओच्या पुस्तकात असेही दिसून आले आहे की “एट द एक्स्ट्रा-टेरस्ट्रियल” मधील एक अविस्मरणीय क्षण “जबस” च्या या दृश्याने थेट प्रेरित झाला. या विषयावर स्पीलबर्ग उद्धृत करणे:

“मला आठवते जेव्हा मी ‘एट’ च्या स्क्रिप्टवर काम करत होतो, तेव्हा मला एक समान देखावा हवा होता जिथे इलियटचे अनुकरण करते, ज्यामुळे त्यांना प्रथमच संवाद साधता येईल. मला वाटले, ‘अहो, जर ते’ जबड्यांमध्ये काम केले तर ते ‘एट’ मध्ये कार्य करू शकेल.”

“एट द एक्स्ट्रा-टेरस्ट्रियल” हा आतापर्यंतचा सर्वोत्कृष्ट परदेशी चित्रपट आहे इलियट (हेनरी थॉमस) सह ईटी विकसित होणा deep ्या सखोल बंधामुळे, ते एकमेकांना केवळ मित्र आणि प्लेमेट म्हणूनच नव्हे तर प्रकारच्या सोलमेट्स म्हणून पाहतात. जेव्हा ते प्रथम भेटतात, तेव्हा स्पीलबर्गने रीसच्या तुकड्यांसह इलियट त्याच्या खोलीत नेले तेव्हा कॉपी करण्याचा अशाच शांत आणि चंचल क्षण समाविष्ट असतो. इलियटने प्रत्येक वेळी त्याच्या नाक पुसले, त्याच्या ओठांना स्पर्श केला आणि लाटांना स्पर्श केला. इलियट त्याच्या प्रत्येक चळवळीची नक्कल करणार्‍या या छोट्या छोट्या अवकाश प्राण्याकडे आश्चर्यचकित झाला. ते त्यांच्या निर्देशांकाच्या बोटांना निर्देशित करून समाप्त करतात, जे आयकॉनिक “फोन होम” जेश्चर बनतील, नंतर हृदयविकाराचा निरोप, “मी येथे येईन.” इलियट ईटीच्या मुलासारख्या निर्दोषतेमुळे मोहक आहे आणि यापुढे त्याला एक भयानक बाहेरील व्यक्ती म्हणून पाहत नाही.

“जबस” आणि “एट द एक्स्ट्रा-टेरिस्ट्रियल” मधील हे लहान दृश्ये गोड मार्गाने एकमेकांना प्रतिबिंबित करतात आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे ते आपल्याला आठवण करून देतात की स्पीलबर्ग केवळ एकट्या देखाव्यासाठी मोठा, स्फोटक ब्लॉकबस्टर बनवत नाही-तो त्यांना मारहाण, मानवी हृदय देखील देतो. म्हणूनच त्याचे चित्रपट पिढ्यान्पिढ्या सहन करीत आहेत आणि असे करत राहतील.