एचनमस्कार आणि लाँग वेव्हमध्ये आपले स्वागत आहे. या आठवड्यात, मला प्रेक्षकांचा प्रचंड आनंद मिळाला पीपल ट्री प्रेसजे बर्नार्डिन एव्हारिस्टो आणि रॉजर रॉबिन्सन सारख्या लेखकांचे घर आहे. Peepal Tree कॅरिबियन आणि तिथल्या डायस्पोरामधून पुस्तके प्रकाशित करते आणि नुकताच त्याचा 40 वा वर्धापन दिन साजरा केला. मी त्याचे संस्थापक जेरेमी पॉयंटिंग आणि फिक्शन एडिटर जेकब रॉस यांच्याशी बोललो आणि त्यानंतर केवळ प्रकाशनातच नव्हे तर डायस्पोरिक आर्टमध्ये मास्टरक्लास बनला.
एक आवड जो प्रकाशक झाला
पीपळ वृक्ष ही एका स्वतंत्र प्रकाशकाची दुर्मिळ कथा आहे जी केवळ टिकून राहिली नाही तर ती आपल्या मुळांच्या जवळ राहिली आहे. अक्षरशः. हे अजूनही लीड्समधील त्याच घरात आहे जिथे ते 1985 मध्ये लाँच केले गेले होते. पीपल ट्री सुरू झाले, पॉईंटिंग म्हणतात, “एक महाग छंद” म्हणून. पॉयंटिंगने नुकतेच पीएचडी पूर्ण केली होती कॅरिबियन लेखन, आणि त्याच्या प्रवास आणि संशोधनादरम्यान, अशा लोकांना भेटले ज्यांच्याकडे पुस्तके प्रकाशित होऊ शकली नाहीत. “मला वाटले की तिथे एक कोनाडा आहे,” तो म्हणतो. कॅरिबियनमध्ये कोणताही प्रकाशन उद्योग नव्हता आणि यूकेमध्ये, मोठ्या प्रकाशन संस्थांना ब्लॅक डायस्पोरा पुस्तकांमध्ये स्वारस्य नव्हते जे व्यावसायिक खंडांमध्ये विकले जात नव्हते.
कॅरिबियनमध्येच वितरण ही अशी समस्या होती की त्यामुळे प्रकाशनास अडथळा निर्माण झाला. “प्रदेशात इतके खराब परस्परसंबंध होते. तुम्हाला प्रत्येक पुस्तक विक्रेत्याशी वैयक्तिकरित्या सामोरे जावे लागले,” आणि कॅरिबियनबद्दल लिहिणे “प्रदेशात फारसे मूल्यवान नव्हते”. पुस्तकांच्या दुकानांमध्ये, शैलीसाठी एक “लहान विभाग” असेल.
वेदना आणि छपाई
पण पिंपळाच्या झाडाने धीर धरला. छंदापासून ते चिंतेकडे कसे गेले? “वेदनेने,” पॉईंटिंग हसत हसत म्हणतो. खर्च कमी करण्यासाठी, त्याने एक प्रिंटिंग प्रेस विकत घेतला आणि तो गॅरेजमध्ये स्थापित केला जिथे त्यांनी पहिली 12 पुस्तके छापली. “12 वर्षे आम्ही सर्वकाही केले,” तो म्हणतो; आवारात टाइपसेट, मुद्रित, दुमडलेली, बांधलेली आणि तयार केलेली पुस्तके.
त्यानंतर पीपल ट्रीला कला परिषदेचे अनुदान मिळाले, ज्याने घराचे पुनर्गठन Poynting व्यतिरिक्त, प्रकाशकाला व्यवहार्यतेच्या मार्गावर आणले. “सुरुवातीला हे खूप वेदनादायक होते, परंतु यामुळे आम्हाला आमच्या वजनावर ठोसा मारणे शक्य झाले. यामुळे आम्हाला जमिनीवरून खाली आणले. आम्हाला लक्षात आले की आमची बॅकलिस्ट दरवर्षी मोठ्या प्रमाणात पैसे कमवत आहे.”
कॅरिबियनमध्ये, त्यांच्या प्रकाशित कामांची मागणी आणि उपलब्धता वाढ “असमान” आणि “अपघाती” होती, ते म्हणतात. उदाहरणार्थ, तो आठवतो, एका वेळी “गियानामध्ये दोन खरोखर चांगली दुकाने होती, आणि नंतर एकाच्या मालकाला यूएस ग्रीन कार्ड मिळाले आणि ते झाले”. देशातील अर्धा पुस्तक पुरवठा रातोरात गायब झाला. भरीव मध्यमवर्ग, पुस्तकांची चांगली दुकाने आणि मोठ्या साहित्य संमेलनामुळे त्रिनिदाद सर्वात मजबूत बाजारपेठ आहे. बोकास लिट फेस्ट.
तारेने जडलेली रेषालेखकांची संख्या
1980 च्या दशकात पीपल ट्रीचे पहिले लेखक “नुकतेच आले”, पॉईंटिंग म्हणतात. Windrush पिढी नाही, परंतु जे कॅरिबियन चळवळीच्या पहिल्या लाटेनंतर ब्रिटनमध्ये आले होते आणि त्या प्रदेशाबद्दल लिहित होते, परंतु ब्रिटिश तळावरून. पीपल ट्रीने 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीला बुकर पारितोषिक विजेते बर्नार्डिन एव्हारिस्टो यांचे पहिले काम प्रकाशित केले. आणि एमिली झोबेल मार्शल, डोरोथिया स्मार्ट आणि रॉजर रॉबिन्सन यांसारख्या लेखकांना प्रकाशित केले आहे, जे टीएस एलियट जिंकला बक्षीस
रॉस मला सांगतात की द मर्मेड ऑफ ब्लॅक शंख, मोनिक रॉफी यांनी लिहिलेल्या आणि ज्याने कोस्टा पारितोषिक जिंकले, पीपल ट्रीने प्रकाशित होण्यापूर्वी 12 किंवा 13 नाकारले होते. पीपल ट्री येथेच स्वतःला वेगळे करते, ते म्हणतात, विषयाशी जवळीक साधून त्याचे आकर्षण अधिक मुख्य प्रवाहातील प्रकाशक करू शकत नाहीत. हे पुस्तक “कॅरिबियनमध्ये सेट केले गेले होते, ज्या मुद्द्यांवर वसाहतवादी आणि उत्तर-वसाहतिक अनुभवासाठी अगदी विशिष्ट आहेत, ती एक दंतकथा होती”, जी पीपल ट्रीने पकडली होती.
प्रतिभेचे उष्मायन
वृत्तपत्र प्रमोशन नंतर
पीपल ट्री आजही तयार झालेले उत्पादन शोधण्याऐवजी लेखक विकसित करते. केविन जेरेड होसेन, “जो आता प्रचंड आहे”, रॉस म्हणतात, पीपल ट्रीने “कधीकधी वर्षभराहून अधिक काळ काम केलेल्या लेखकांपैकी एक होता. ते कसे विकसित होतात ते तुम्हाला पहायचे आहे आणि तुम्ही त्या उत्क्रांतीची सोय करण्यास तयार आहात.” पीपलमध्ये रॉबिन्सन हा आणखी एक लेखक होता जो “समकालीन कृष्णवर्णीय ब्रिटिश दृश्यातील सर्वात प्रसिद्ध कवी बनला होता”.
उल्लेखनीय म्हणजे, पीपल ट्री एक सरळ सबमिशन प्रक्रिया चालवते, मोठ्या संख्येने हस्तलिखिते चाळते आणि खडबडीत हिरे शोधते. ते आता सर्व काळ्या ब्रिटिश पार्श्वभूमीतील लेखक प्रकाशित करतात.
ब्लॅक लाइव्ह्स मॅटरपासून कृष्णवर्णीय लेखकांसाठी मुख्य प्रवाहातील प्रकाशकांमध्ये भूक वाढवण्यासाठी पीपल ट्रीने काय केले याबद्दल मला उत्सुकता होती. चुकीच्या द्वारपालांद्वारे काळ्या लेखनाची तडजोड कशी होऊ शकते यावर उत्तर एक आकर्षक आणि सूक्ष्म दृश्य होते: “आमच्याकडे दरवाजे उघडले होते,” रॉस म्हणतात, “पण या दरवाजाला एक स्प्रिंग आहे, आणि ते जवळजवळ आपोआप बंद होते. पाच वर्षांनंतर तुम्ही आता जे लक्षात घेत आहात, ते त्या अंतराचे बंद आहे.” जे उचलले गेले, ते म्हणतात, “आघातावर लक्ष केंद्रित करणारे एक विशिष्ट प्रकारचे ब्लॅक लेखन होते, जे लेखन काय आहे आणि कादंबरी काय आहे याच्या परंपरागत क्लासिक इंग्रजी कल्पनांना अनुरूप आहे”, जे “सांस्कृतिक घटक किंवा परंपरा स्वीकारत नाही” असे लेखक आहेत.
चौकशी आणि काळ्या लेखनाच्या शक्यता
रॉस म्हणतात, “मला खूप निंदनीय व्हायचे नाही. मी रॉसला म्हणतो, असे होणे ठीक आहे, कारण प्रकाशन दृश्यात लहान जागा असण्याचा एक दोष म्हणजे संघर्षाची भावना आणि त्यामुळे रचनात्मक टीका करण्याची अनिच्छा.
“येथे एक सखोल समस्या आहे,” तो प्रतिसाद देतो. “कादंबरीच्या कल्पनेची पुरेशी चौकशी केली जात नाही. कादंबरीचा अर्थ नवीन आहे. आणि आपण काय गमावले आहे किंवा आपण काय गमावण्याचा धोका पत्करतो, ही काल्पनिक वास्तुकलेचा एक भाग म्हणून कादंबरी आपल्याला कोणत्या प्रकारची लवचिकता आणि लवचिकता प्रदान करते. आपण फॉर्मलाच आव्हान देत नाही. आणि मला असे वाटते की तेथे प्रचंड शक्यता आहेत. मला वाटते की आपल्या सांस्कृतिक क्षेत्राविषयी आणि लेखकांना थोडेसे विचार करण्याची गरज नाही. फक्त ते काय म्हणत आहेत, पण ते ते कसे बोलत आहेत ते त्यांच्या स्वत: च्या सांस्कृतिक जागेतून कोणते सांस्कृतिक किंवा वर्णनात्मक संसाधने काढू शकतात.
हा एक विचार आहे, जो उत्कटतेने वितरित केला जातो, जो माझ्या मते सर्व प्रकारच्या लेखनाला लागू होतो, केवळ काल्पनिक नाही. मी आमचे संभाषण सोडले तेव्हा ते माझ्या डोक्यात जोरात वाजले, आणि त्या परिवर्तनीय पीपल वृक्ष उपचारासाठी खिडकीसह मला थोडक्यात मार्गदर्शन केले गेले.
Source link
