हीट ॲट ३०: मायकेल मानचा इलेक्ट्रिक क्राईम थ्रिलर हा आग आणि दुःखाचा चित्रपट आहे | मायकेल मान

सीआजच्या 30 वर्षांपूर्वी जेव्हा हीट चित्रपटगृहात दाखल झाली तेव्हा हीटकडे नेणारी हाईप पहा. येथे अल पचिनो आणि रॉबर्ट डी निरोदोन दिग्गज चित्रपटाचे ट्रेलर केवळ त्यांच्या यमकबद्ध आडनावांद्वारे लवचिक झाले आहेत, त्यांच्या कलाकुसरीचे दोन्ही मास्टर्स, जे त्यांच्या पात्रांप्रमाणेच, एकमेकांना दुरून पाहत होते (कदाचित स्पर्धात्मकपणे, कदाचित आदराने आणि कौतुकाने), पहिल्यांदाच स्क्रीन शेअर करत आहेत. पेन्ट-अप अपेक्षेची कथा अगदी कथनात तयार केली गेली होती, जी पचिनोचा कुत्र्याचा खून करणारा गुप्तहेर व्हिन्सेंट हॅना आणि डी नीरोच्या कारकिर्दीत गुन्हेगार नील मॅककॉली यांच्यातील ऑनस्क्रीन समोरासमोर जवळजवळ 90 टेक्सचर आणि तीव्र मिनिटांसाठी संयमाने उशीर करते.

तेव्हा आश्चर्याची कल्पना करा, आणि कॉमिक रिलीफ, जेव्हा तो क्षण शेवटी येतो आणि या दोन विरोधी शक्ती एकमेकांशी भिडतात (ट्रेलर म्हणतील तसे) … कॉफीच्या उबदार आणि अपवादात्मक नागरी कपसाठी.

डिटेक्टिव्ह चक ॲडमसन आणि वास्तविक जीवनातील नील मॅककॉली यांच्यातील 1964 च्या देवाणघेवाणीने प्रेरित त्या कॉलिंग कार्ड दृश्याने, मांजर-माऊस थ्रिलरमध्ये मांजर आणि माऊसच्या माऊंटिंग थ्रिलरमध्ये आपल्याला अपेक्षित असलेले फटाके वितरित केले नसतील. पण निश्चितपणे फटाके आहेत: त्यांच्या निवडलेल्या कारकीर्दीमुळे परके आणि उदास राहिलेल्या पुरुषांचे दोन मोठे-जीवन-प्रदर्शन. त्यांनी कधीही त्यांच्यातील फरक थोडक्यात बाजूला ठेवला, त्यांच्या कठोर माणसाच्या वागण्याला सरकू द्या आणि एकमेकांची असुरक्षितता पहा.

मायकेल मानची उत्कृष्ट नमुना, एका चित्रपटातील एक विस्तीर्ण, महाकाव्य प्राणी, 30 वर्षांनंतर, त्याच्या केंद्रस्थानी बँक लुटल्याबद्दल, बहुतेक चित्रपट ब्रॉसने लक्षात ठेवली आणि साजरी केली. मिड-डे शूटआउटच्या गडगडाट टाळ्या आणि वॅल किल्मरने बंदुकीच्या गोळीबाराचा वर्षाव करताना केलेला डावपेच, ज्याचा मरीनने अभ्यास केला असे म्हटले जाते, ते आजपर्यंत अतुलनीय आहेत. पण ज्या प्रकारे मॅनने पोलिस-आणि-लुटारूंचे सूत्र सोडवले आणि LA मध्ये हरवलेल्या आत्म्यांची टेपेस्ट्री मांडली, त्याची उल्लेखनीय कोमलता आणि गेय सौंदर्य शैली ट्रॉप्सच्या पलीकडे आहे.

स्थिर दृढनिश्चय या वर्णांना बंदूक आणि बॅजच्या विरुद्ध टोकांवर ठेवते. उष्णता सतत त्यांच्या शत्रूंमध्येही, मानवी संबंधाची त्यांची तळमळ उघड करणाऱ्या विवरांचा शोध घेत असते. McCauley हे पुस्तक चोरीच्या तयारीत वाचत आहे, स्ट्रेस फ्रॅक्चर्स इन टायटॅनियम, हे लोक कोण आहेत आणि हा चित्रपट कशाबद्दल आहे याला एक चपखल होकार देते. हे एक मस्त चित्रपटाचे शीर्षक देखील बनवले असते, परंतु सध्याचा चित्रपट अगदी ठीक आहे.

हीट हा चित्रपट आहे जो मान हा त्याच्या पूर्वीच्या हिस्ट थ्रिलर थीफ (ज्यामध्ये खरा ॲडमसन दिसतो आणि सल्लागार म्हणून काम करतो) मध्ये एलए नॉइर शैली आणि श्रम-केंद्रित लोकाचाराचा विस्तार करत हळूहळू त्याच्या दिशेने बनत होता, सोडलेल्या पायलटच्या टीव्ही चित्रपट LA टेकडाउनमध्ये त्याच कथेवर त्याच्या आधीच्या वारचा उल्लेख नाही. कोलॅटरल आणि मियामी व्हाईस मधील गुन्हेगारी शैलीकडे त्याचे पुनरागमन, टॉवरिंग कार्य स्वतःच करत असताना, मोठ्या प्रमाणात हीटच्या सावलीत राहतात. ते चांगल्या संगतीत आहेत. The Dark Knight, Den of Thieves आणि HBO ची प्रशंसित नवीन क्राईम सिरीज टास्क फक्त ती जागा शेअर करत नाहीत, Heat’s gravitas चॅनल करण्याच्या उत्सुकतेने, ते अभिमानाने सन्मानाचा बिल्ला म्हणून परिधान करतात.

पचिनो आणि डी नीरो यांच्या द्वंद्वयुद्धाच्या परफॉर्मन्सवर हीट टिक्स, पूर्वीचे धमाकेदार स्वॅगर नंतरच्या थंड, काळजीपूर्वक क्युरेट केलेल्या कंपोजरच्या अगदी उलट आहेत. अशा प्रकारच्या स्पर्धात्मक नोट्स संपूर्ण चित्रपटात सापडल्या आणि चाखल्या जाऊ शकतात. औद्योगिक लँडस्केप कॅप्चर करणाऱ्या मानच्या प्रतिमांमध्ये विलासी आणि मोहक चमक आहे आणि आतून उद्रेक होणारी कुरूप हिंसा आहे; मॅककॉली आणि हॅना (आणि मान) त्यांच्या कामावर लावलेले हवाबंद नियंत्रण, संबंध ठेवण्याच्या त्यांच्या प्रयत्नांमुळे उद्भवलेल्या गोंधळामुळे तडजोड केली जाते (ज्याला आधीचे बहुतेक भाग विरोध करतात); भव्य आणि पौराणिक गुण हा चित्रपट अशा पात्रांना देतो जे कदाचित तात्विक बनतील परंतु ब्लू-कॉलरच्या कठोरतेने त्यांची नोकरी करतात, जणू काही चित्रपट सतत नववास्तववादी नाटक आणि भव्य ग्रीक शोकांतिका यांच्यात एक बारीक रेषा चालवत आहे.

उष्णतेतील शोकांतिका शेवटी काम-जीवन संतुलनासाठी उकळते. त्याच्या चोरी आणि टेकडाउनच्या अंमलबजावणीमध्ये रोमांच आढळल्यास, ही पात्रे त्यांना काढण्यासाठी काय बलिदान देतात यावरून निराशा येते. मॅककॉली वारंवार सांगतात त्याप्रमाणे या कामासाठी काय आवश्यक आहे, ते म्हणजे “तुमच्या जीवनात अशा कोणत्याही गोष्टीला परवानगी न देणे जे तुम्हाला कोपऱ्याभोवती उष्णता दिसल्यास 30 सेकंदात तुम्ही बाहेर जाऊ शकत नाही”.

चोरापेक्षा उष्णता ही श्रमाची आहे. हा चित्रपट हलक्या रेल्वे ट्रेनच्या शॉटसह उघडतो, लोकांना लवकर त्यांच्या नोकऱ्यांकडे नेतो आणि गोदामांमध्ये आणि स्क्रॅप यार्डमध्ये बराच वेळ घालवतो. किल्मरच्या ख्रिस शिहेरलिस आणि टॉम साइझमोरच्या मायकेल चेरिट्टोसह मॅककॉलीच्या क्रूमध्ये घरामध्ये धाग्यांची संख्या जास्त आहे परंतु कचरा ट्रक चालविण्यासाठी किंवा इलेक्ट्रिकल पॅनेल पुन्हा जोडण्यासाठी कव्हरॉलमध्ये घसरताना ते त्यांच्या घटकात अधिक दिसतात, हे सर्व कामाचा भाग आहे.

चपळ आणि विध्वंसक मार्गांनी, मान एका प्रामाणिक दिवसाचे काम रोमँटिक करते, होय चोरांमध्येही. मॅकॉली ज्या व्यावसायिकतेनुसार जगतो आणि त्याच्या सर्व सहकारी आणि व्यावसायिक भागीदारांकडून अपेक्षा करतो त्यामध्ये शौर्य आहे. चित्रपटातील खलनायक नैतिक नियम ओलांडतात. पण कदाचित McCauley साठी सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे त्यांच्या व्यावसायिक सचोटीचा अभाव, जेव्हा केविन गेजचा सिरीयल किलर Waingro त्याच्या भ्रष्ट आग्रहांना चित्रपट उघडणाऱ्या नेत्रदीपक चिलखती कार दरोड्याशी तडजोड करू देतो आणि विल्यम फिचनरचा slithering मनी लाँडरर व्हॅन झँट, या चित्रपटातील एकमेव पात्र, व्हाईट ऑफिस स्पेस, व्हाईट-कॉले. करार नाकारतो. हे दगाबाज गोळ्या घेऊन येतात.

या श्रमात शोषण देखील आहे, त्या सर्व आदर्श अखंडतेमध्ये एक फूट आहे, जी अधिक त्रासदायक आहे; ख्रिसच्या वैवाहिक समस्या सोडवण्याच्या मॅककॉलीच्या प्रयत्नांपासून, त्याची कथा डेनिस हेसबर्टच्या ब्रीडनसह मार्ग ओलांडण्याच्या क्षणापर्यंत, आगामी स्कोअरपूर्वी तो विचलित होणार नाही याची खात्री करण्यासाठी.

नंतरचे पॅरोलवर आहे, त्याला एका आळशी नियोक्त्यासाठी स्वयंपाकघरात दळणे भाग पाडले जाते जो त्याचा पगार घेतो, त्याला ब्रेक नाकारतो आणि त्याला पुन्हा तुरुंगात पाठवण्याची धमकी देतो. त्याचा जोडीदार लिलियन (किम स्टॉन्टन) याच्या प्रेमळ पाठिंब्याने ब्रीडन आपली प्रतिष्ठा टिकवून ठेवण्यासाठी कठोर संघर्ष करत आहे. या कठीण क्षणांमध्येच मॅकॉली संधीचे सोने करतो. चित्रपटाच्या मोठ्या दरोड्यासाठी त्याला गेटवे ड्रायव्हरची गरज आहे. ब्रीडन बाध्य करतो आणि मॅककॉलीच्या क्रूमध्ये मारला जाणारा पहिला बनतो.

आम्ही त्या ट्रॉपकडे दुर्लक्ष करू शकत नाही जिथे कृष्णवर्णीय वर्ण नेहमी प्रथम मरतो. उष्णता देखील नाही. त्याऐवजी, मान त्याच्या अप्रामाणिक निर्दयतेकडे झुकते आणि हेसबर्टची कामगिरी अशा ट्रॉप्सद्वारे मर्यादित राहण्यास नकार देते. संपूर्ण हीटमध्ये त्याची अफाट उपस्थिती हे सुनिश्चित करते की जेव्हा त्याच्या पात्राचा मृत्यू एका बातमीच्या बुलेटिनमध्ये विचारात कमी केला जातो तेव्हा आपल्याला तोटा जाणवतो, लिलियनच्या साक्षीने, ज्याचा त्या क्षणी त्रासलेला चेहरा अगदी सहज त्रासदायक होता.

ॲशले जड, डायन वेनोरा आणि एमी ब्रेनमन यांनी साकारलेल्या दुर्लक्षित बायका आणि मैत्रिणींसोबत, ती कृतघ्न भूमिका साकारत आहे, असहाय्यपणे ते ज्या पुरुषांची प्रदक्षिणा करतात त्यांच्या दिशेने वाकलेली आहे. पण त्या जागेत ते नुसती छाप सोडत नाहीत, ते दु:ख त्यांच्या माणसांकडे व्यक्त करण्याची क्षमता नसते.

या भूमिकांचे मर्यादित स्वरूप, आणि स्त्रिया आणि त्यांच्यातील रंगीबेरंगी लोकांना परवडणारी कृपा ही त्या परस्परविरोधी टिपांपैकी आणखी एक आहे जी हीट इतकी आकर्षक बनवते. मला खात्री नाही की आजचा एखादा चित्रपट तो खेचून आणू शकेल (कमीतकमी गंभीरपणे सुरक्षित). मी हे देखील म्हणेन की आज हीट सारखा चित्रपट बनवण्यापासून तुम्ही सुटू शकत नाही.

पण, मायकेल मान आधीच हीट 2 वर काम करत आहे.