तुमच्या लक्षात येण्यापेक्षा अधिक मूलगामी निष्कर्ष

केवळ इवाचे खरे अनुयायी या बिंदूपासून पुढे आहेत! फॉलो करण्यासाठी “अवतार: फायर आणि ॲश” साठी पूर्ण स्पॉयलर!

सुरुवातीपासूनच कथाकथनाचा मुख्य भाग म्हणजे दुतर्फा रचना, प्रत्येक कथेत नायक आणि खलनायक कसा असतो हे दिसते. हे शैलीमध्ये सांगितलेल्या कथांमध्ये मोठ्या प्रमाणात पाहिले जाऊ शकते, कारण बहुतेक शैलीतील आनंदांमध्ये नायक आणि विरोधी यांच्यातील संबंध स्पष्टपणे परिभाषित केले जातात. अर्थात, याचा अर्थ असा नाही की सर्व शैलीतील कथा आणि विस्तारानुसार शैलीतील चित्रपट पूर्णपणे कमी आहेत. बहुतेक लेखक, दिग्दर्शक आणि अभिनेते हे स्वाभाविकपणे समजून घेतात की सर्वात दोषपूर्ण नायक आणि सर्वात संबंधित खलनायक केवळ सशक्त नाटक बनवतात. तरीही सूक्ष्मता सामान्यतः उपस्थित असताना, शेवटी, ज्या श्रेणींमध्ये वर्ण ठेवलेले आहेत ते डगमगत नाहीत.

गेल्या काही दशकांच्या ब्लॉकबस्टर शैलीतील चित्रपटांमध्ये हे मानक बदलू लागले आहे. साय-फाय/ॲक्शन/फँटसी/साहसी चित्रपटाच्या अनेक घटकांप्रमाणे, कोणीही असे म्हणू शकतो की याची सुरुवात मूळ “स्टार वॉर्स” ट्रायलॉजीपासून झाली, कारण डार्थ वडेरचे पात्र पहिल्या चित्रपटातील निर्भीड खलनायकापासून तिसऱ्या चित्रपटात शोकांतिकेच्या व्यक्तिरेखेपर्यंत पोहोचले. प्रीक्वेल चित्रपटांदरम्यान आणखी भरले जात आहे. तेव्हापासून, आम्ही “मॅट्रिक्स” चित्रपट चांगल्या आणि वाईटाच्या व्याख्या हलवताना आणि विस्तृत करताना पाहिले आहेत, आम्ही मार्वल युनिव्हर्स पिट हिरो विरुद्ध नायक पाहिले आहे आणि आम्ही पाहिले आहे. “फास्ट अँड फ्युरियस” चित्रपटांची पात्रे बदलतात.

2009 मधील पहिल्या “अवतार” मध्ये एक अतिशय परिचित कथा सांगितली होती जेव्हा मानवाने ग्रहाच्या स्थानिक लोकांकडे बाजू बदलली आणि त्याची प्रजाती त्यांच्याशी गैरवर्तन करत असल्याचे लक्षात आल्यानंतर. “द वे ऑफ वॉटर” ने त्या रेषा काहीशा अस्पष्ट केल्या, परंतु त्या बहुतेक अखंड ठेवल्या. आता, “फायर अँड ॲश” पात्रे आणि Pandora च्या जगाला काही आकर्षकपणे सूक्ष्म प्रदेशात घेऊन जाते. हे सर्व एक निष्कर्षापर्यंत पोहोचते जे, पृष्ठभागावर फारसे वेगळे दिसत नसले तरी, प्रत्यक्षात तुमच्या लक्षात येण्यापेक्षा जास्त मूलगामी आहे.

प्रथम आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, “फायर आणि ॲश” मध्ये एक टन सामग्री घडते असे म्हणूया. खरं तर, हा आतापर्यंतचा सर्वात व्यस्त “अवतार” चित्रपट असू शकतो (आणि हे चित्रपट प्रत्येक बाबतीत प्रचंड मोठे असण्यासाठी कुप्रसिद्ध आहेत). पूर्वीच्या चित्रपटाच्या शेवटी जेक सुली (सॅम वर्थिंग्टन) आणि त्याचे कुटुंब नव्याने आलेल्या नावी कर्नल माइल्स क्वारिच (स्टीफन लँग) च्या तावडीतून सुटल्यानंतर, पंडोरामध्ये परिस्थिती पुन्हा एकदा शांत झाली आहे असे म्हणणे पुरेसे आहे. या शांततेच्या काळात, जेक, नेतिरी (झोई साल्दाना), किरी (सिगॉर्नी वीव्हर), लोआक (ब्रिटन डाल्टन) आणि टुक (ट्रिनिटी ब्लिस) हे सर्वजण त्यांचा मुलगा आणि भाऊ, नेटयम (जेमी फ्लॅटर्स) गमावत आहेत. सुलीचा दत्तक घेतलेला किशोरवयीन मानवी मुलगा, स्पायडर (जॅक चॅम्पियन), हा मानवी क्वारिचचा मुलगा आहे आणि नेटिरीची वाढती कट्टरता, जेकच्या वाढत्या चिंतेसह मानव आणि Na’vi एकत्र राहू शकत नाहीत याचा परिणाम कुटुंबाने स्पायडरला Na’vi-अनुकूल मानवी शास्त्रज्ञ छावणीत सोडण्यास सहमती दर्शवली.

तथापि, वरांग (ओना चॅप्लिन) यांच्या नेतृत्वाखाली इवा-द्वेषी मंगक्वान कुळ (किंवा राख लोक) चाच्यांसारख्या हल्ल्यांमुळे, कुटुंब जखमी होऊन विभक्त झाले. जेव्हा स्पायडर जवळजवळ मरण पावतो, तेव्हा किरी तिचे Pandora शी कनेक्शन वापरून त्याला वाचवण्यासाठी एका विशिष्ट वनस्पतीने त्याच्या शरीरात पुरेसे परिवर्तन घडवून आणते ज्यामुळे तो Pandoran हवा श्वास घेण्यास सक्षम होतो आणि न्यूरल क्यू वाढतो.

जेकला काळजी वाटते की यामुळे स्पायडर जगण्यासाठी खूप धोकादायक आहे, ही भीती जेव्हा जेक आणि स्पायडरला क्वारिचने पकडले तेव्हा पुष्टी होते, आता वरांगसोबत काम केले आहे आणि RDA ही क्षमता उलट करण्याचा प्रयत्न करतो. स्पायडरने जेकला पळून जाण्यास मदत केल्यानंतर, सुलीला समजले की मुलावरील त्यांचे प्रेम त्यांच्या कट्टरतेवर आणि भीतीवर मात करते. RDA चा त्यांच्या मेळाव्याच्या समारंभात तुलकुन प्रजातींची कत्तल करण्याचा हेतू आहे हे जाणून, नेतिरीने जेकला पुन्हा एकदा तोरुक मक्तो बनण्यास आणि शांततावादी तुलकुनसह नावी कुळांना युद्धासाठी एकत्र करण्यास पटवून दिले.

तुलकुन मेळाव्यात आणि पांडोरा ग्रहणाच्या सावलीत, जेक आणि नावी सैन्याने RDA विरुद्ध युद्ध पुकारले, तुलकुनचा वध करण्याचा नंतरचा प्रयत्न म्हणून, फक्त तुलकुनने शेवटी परत लढा दिला, लोआक आणि त्याचा तुळकुन भाऊ पायकन यांच्या प्रयत्नांना मोठ्या प्रमाणात धन्यवाद. युद्धादरम्यान, रोनल (केट विन्सलेट) प्राणघातक जखमी होतो, परंतु ती तिच्या मुलाला जन्म देते आणि मरण्यापूर्वी नेतिरीच्या काळजीवर सोपवते. RDA च्या सामर्थ्याने Pandoran फोर्स भारावून जाऊ लागल्यावर, किरी पुन्हा Eywa मध्ये सामील न होण्याच्या डॉक्टरांच्या चेतावणीकडे दुर्लक्ष करते आणि त्याऐवजी ग्रहाच्या नेटवर्कशी कनेक्ट होते. ती, तुक आणि स्पायडरच्या मदतीसह, इव्हाच्या थेट लढाईत सहभागी होण्यासाठी यशस्वीपणे विनंती करते आणि पांडोरन वनस्पती आणि प्राणी त्यांच्या बाजूने ज्वलंत होण्यास मदत करतात.

दरम्यान, जेक, स्पायडर आणि क्वारिच मृत्यूशी झुंज देत आहेत. दोन्ही पुरुषांचा निषेध असूनही, क्वारिचने आरडीएसाठी लढण्यासाठी आणि जेक सुलीला संपवण्याचे ध्येय बदलण्यास किंवा त्यापासून दूर जाण्यास नकार दिला. जेव्हा लढाई स्तब्धतेपर्यंत पोहोचते तेव्हाही, क्वारिचने शरणागती पत्करण्याऐवजी स्वतःचा त्याग करण्याचा निर्णय घेतला आणि तो चुंबकीयदृष्ट्या उंच उंच डोंगरावरून अज्ञात भागात जातो. लढाई जिंकली, एक उत्सव आयोजित केला जातो ज्यामध्ये किरी, सुली आणि इतर लोक मानवाचे स्वागत करतात (आनुवांशिकदृष्ट्या बदललेले असले तरी) स्पायडर त्यांच्या गटात सामील होतात आणि त्याला लोकांपैकी एक म्हणून स्वीकारतात.

कथाकार म्हणूनजेम्स कॅमेरून यांच्याशी खेळण्यासाठी नेहमीच उत्सुक असतो अपेक्षा उलट. “द टर्मिनेटर” हे प्रकट करत नाही की त्याचे शीर्षक पात्र एक तृतीयांश मार्गापर्यंत एक सायबोर्ग आहे, “एलियन” दोन्ही बाजूंनी वाढलेल्या अग्निशक्तीसह “एलियन” पासून संघर्ष थांबवतो, “द एबिस” ही बाह्य अंतराळात न जाता महासागरात खोलवर गेलेली एक अलौकिक पहिली संपर्क कथा आहे, “टर्मिनेटर 2” आणि 80 ते 80 ते 80 पर्यंत फ्लिप करते. उलथापालथाची ही कल्पना सुरुवातीपासूनच “अवतार” च्या संकल्पनेमध्ये भाजली गेली होती, कारण कथेचा गाभा हा आहे की एखाद्या व्यक्तीने त्या प्रजातीच्या सदस्याच्या प्रेमात पडताना त्याचे पाय (शब्दशः आणि रूपकदृष्ट्या) दुसऱ्या प्रजातीच्या शरीरात शोधले आहेत. ही एक संवर्धनवादी बोधकथा देखील आहे, ज्यामध्ये पृथ्वीवरील लोभी, संधीसाधू नागरिकांना वाईट लोक म्हणून कास्ट केले जाते.

“फायर अँड ॲश” ते पाया घेते आणि त्यांना ढवळून काढते, त्यांच्या बारकावे विस्तारते आणि प्रकट करते की “अवतार” गाथा साधी किंवा पुनरावृत्ती होण्यापासून दूर आहे. हे मानव आणि नावी यांच्यातील संघर्ष घेते आणि हे उघड करते की RDA च्या लष्करी आणि आक्रमक पद्धतीने नव्हे तर सहअस्तित्व शक्य आहे. हे हे देखील दर्शवते की RDA ही Pandora वर केवळ विरोधी शक्ती कशी नाही, कारण शांततापूर्ण सामायिक भविष्यासाठी मंगक्वान कुळ तितकेच बंद मनाचे आहे, कदाचित त्याहूनही अधिक.

सर्वात जास्त म्हणजे, या चित्रपटाचा शेवट या संकल्पना आणि पात्रांच्या जवळ जाताना कॅमेरून आणि त्याचे लेखक किती पुढे-विचार करणारे आणि विज्ञान-केंद्रित आहेत हे दाखवून देतात. किरी ही पूर्वीच्या मानवी स्त्रीची निर्दोषपणे कल्पना केलेली क्लोन आवृत्ती आहे, स्पायडर आता जेक आणि इतर सुली मुलांसह एक संकरित आहे, आणि असेच. सामूहिक, सामुदायिक विचारांच्या गटाच्या सामर्थ्यात सर्व प्रकारच्या प्राण्यांचा समावेश कसा होऊ शकतो आणि ते विध्वंसक आणि भांडवलशाही शक्तींवर मात कशी करू शकतात, जे त्याला शमवू शकतात हे चित्रपट दाखवते.

“फायर अँड ॲश” च्या सर्वात प्रभावी पैलूंपैकी एक म्हणजे ते स्वस्त आणि/किंवा क्रमिक कथाकथनाच्या क्लिच घटकांचा अवलंब न करता एक महाकथा कशी सांगते. अनेक महिन्यांपासून, चाहत्यांनी असा सिद्धांत मांडला आहे की चित्रपटाच्या शेवटी एखाद्या प्रमुख पात्राचा दुःखद मृत्यू होईल, मग ते सुली मुलांपैकी एक असो किंवा स्वत: जेक असो. कॅमेरॉन चित्रपटाच्या बऱ्याच भागांसाठी या अपेक्षेकडे झुकतो, कारण तो इतका सस्पेन्स आणि ड्रामा कसा वाढवतो हे समजून घेण्याइतपत जाणकार आहे. तरीही तो इतका आळशी नाही की फक्त दुसऱ्या सुलीला ठार मारावा किंवा केवळ धक्कादायक मूल्यासाठी नायकाला मारून टाकावे. त्याऐवजी, चित्रपटातील सर्वात मोठा मृत्यू — रोनाल — योग्य वाटतो आणि तरीही एका कथेसाठी काही नाट्यमय आणि भावनिक दावे पुरवत आहे ज्याला आधारभूत वाटण्यासाठी परिणामांची आवश्यकता आहे.

पात्रांच्या मृत्यूच्या पलीकडे देखील, चित्रपटातील प्रत्येक निवड कॅमेरॉनला सांगू इच्छित असलेल्या कथेमध्ये आणि त्याला एक्सप्लोर करू इच्छित असलेल्या थीममध्ये मूळ वाटतो, अल्गोरिदममधून थुंकलेल्या किंवा मृत्यूपर्यंत फोकस-ग्रुप केलेल्या बीट्सपेक्षा. म्हणूनच, क्वारिचने बाजू बदलण्यास नकार दिल्यासारखे लहान काहीतरी खूप मूलगामी वाटते, जसे की जेक स्पायडरला त्याच्या नवीन क्षमतेचा नाववीच्या भविष्यासाठी काय अर्थ असू शकतो या भीतीने जवळजवळ मारतो. या क्षणी खेळण्याऐवजी आणि यथास्थितीकडे परत येण्याऐवजी, ते मूलत: पुन्हा परिभाषित आणि समृद्ध करतात जे पूर्वीच्या स्थितीत होते. समजूतदारपणासाठी: क्वारिच अजूनही विरोधी आहे, परंतु तो आणखी माहितीपूर्ण आणि परिभाषित आहे. स्पायडरचा संकर अजूनही एक मुद्दा बनू शकतो, परंतु लोकांपैकी एक म्हणून त्याचे मूल्य आणि सुली कुटुंबाचे त्याच्यावरचे प्रेम (किरीसह, जो त्याच्यावर रोमँटिक पद्धतीने प्रेम करू शकतो) त्या विडंबनावर मात करतो.

आत्तापर्यंतच्या “अवतार” चित्रपटांमध्ये “फायर अँड ॲश” इतका दोलायमान आणि अनोखा वाटतो ही वस्तुस्थिती दर्शवते की कल्पना आणि कल्पनेच्या बाबतीत ही मालिका फारशी टॅप केलेली नाही. ते पाहता या मालिकेतील आणखी दोन चित्रपटांचे वचन (मार्ग परत केले तेव्हा) हे बंधन कमी आणि भेटवस्तूसारखे जास्त वाटते. या कथेला अनेक दिशानिर्देश आहेत आणि ही पात्रे पुढे जाऊ शकतात. एक घटक ज्याचा उल्लेख Bliss आणि Dalton सारख्या लोकांनी केला आहे तो म्हणजे सुली मुलांची प्रौढत्वात परिपक्वता, आणि पहिल्या दोन चित्रपटांमधील उडी पासून मालिकेला किती सर्जनशील रस मिळाला हे लक्षात घेता, आणखी एक झेप आणखी काही रोमांचक संधी देऊ शकते. हे असेही सूचित करते की “अवतार” हे एक पिढ्यानपिढ्याचे महाकाव्य आहे, जे शेक्सपियरच्या इतिहासासारखे आहे किंवा फ्रँक हर्बर्टची “डून” गाथा.

मग कथेमध्ये असंख्य धागे आणि घटक आहेत ज्यांना फक्त “फायर आणि ॲश” सूचित करते. Pandora वर अजूनही एक प्रचंड RDA-चालवलेले मानवी शहर आहे, पृथ्वीवरील मानवजातीच्या हळूहळू संपुष्टात येण्याच्या उलट, एक ग्रह आपल्याला अजून पाहायचा आहे (चित्रपटांच्या थिएटरल आवृत्त्यांमध्ये, तरीही). नावी अवतार शरीरात कायमस्वरूपी राहणाऱ्या जेकची विचित्र बाब देखील आहे, जी मूळतः त्याच्या जुळ्या भावासाठी, टॉमसाठी वाढली होती, त्याच्यासाठी नाही. क्वारिच मेला आहे (पुन्हा), किंवा नसल्यास, तो काय योजना आखत आहे? मानवाने तुलकुन्समधून घेतलेल्या अमृत द्रव्याबद्दल धन्यवाद, आपण मानवतेचे वृद्धत्व थांबवणार आहोत, ज्यामुळे हा संघर्ष सामान्य आयुष्याच्या पलीकडे चालू राहील? Pandora च्या भविष्यात Eywa अधिक सक्रिय भूमिका घेताना आपण पाहणार आहोत का?

काहीही झाले तरी, “फायर अँड ॲश” वरून हे स्पष्ट होते की “अवतार” गाथा फक्त सुरुवात आहे.