‘मॅलेन्कोली मॅजिक’: जुडी डेंच आणि अनेक तारे इतिहासातील सर्वात महान विनोदाच्या जादूखाली कसे आले | रंगमंच

एमआपल्यापैकी कोणीही आपल्या dotage मध्ये नकार. अभिनेते त्यांच्या किस्सेमध्ये गुरफटतात. ऐवजी रखरखीत टीव्ही ख्रिसमस शेड्यूलमधील दोन सर्वोत्कृष्ट कार्यक्रमांमध्ये जूडी डेंचने शेक्सपियरवरील तिच्या प्रेमाची आठवण करून दिली. द ग्रेट डेम देखील द मधील चकचकीत जोड्यांपैकी एक आहे बारावी रात्र रिचमंड, लंडन येथील ऑरेंज ट्री येथे एक वर्षापूर्वी गाइल्स ब्रँडरेथ यांनी संकल्पित आणि होस्ट केलेला रियुनियन हा एकच कार्यक्रम आहे, जिथे कलाकारांचा एक गट त्यांच्या नाटकाच्या आठवणी शेअर करतो.

आता YouTube वर उपलब्ध आहेहे दोन हृदयस्पर्शी क्षणांसह ग्रॅहम नॉर्टन शोच्या अपमार्केट आवृत्तीसारखे आहे.

स्वरूप सोपे आहे. प्रत्येक अभिनेत्याला नाटकासोबतचा त्याचा पहिला सामना आणि त्यात असण्याचा अनुभव सांगण्यासाठी आमंत्रित केले जाते. सायमन कॅलो ची “उदासीन जादू” स्पष्टपणे आठवते जॉन बार्टनचे 1969 चे प्रख्यात RSC उत्पादन. नंतरच्या नॅशनल थिएटर प्रॉडक्शनमध्ये मद्यधुंद सर टोबी म्हणून कास्ट केल्यावर, कॅलोने खुलासा केला की त्याला “मूळतः माझे वडील होते” हे कळले. बार्टन आवृत्तीमधील डेम जुडी, व्हायोला, माल्व्होलिओ, डोनाल्ड सिंडेन यांनी तयार केलेल्या कॉमिक व्यवसायाच्या प्रसिद्ध बिटचे वर्णन करते. बागेच्या दृश्यात, सिंदेनने एका सनडायलकडे आणि नंतर त्याच्या फोब घड्याळाकडे पाहिले आणि लक्षात आले की दोघांनी वेगवेगळ्या वेळा दाखवल्या आहेत. सूर्याकडे पाहिल्यानंतर, योग्य माल्व्होलिओ वेळ दर्शवेपर्यंत सिंडेनने प्रयत्नपूर्वक सनडीअलला नवीन स्थितीत आणले.

स्टीफन फ्राय, शेक्सपियर ग्लोब येथे मालवोलियो, वेस्ट एंड मध्ये आणि ब्रॉडवे वर, नाटकाच्या निर्दोष संरचनेला आणि ऑलिव्हियाच्या रूपात मार्क रायलेन्सच्या विलक्षण कौशल्याला योग्य श्रद्धांजली वाहते. पण फ्राय हे देखील उघड करतो की नाटकांच्या लेखकत्वाबद्दल त्याचे आणि रायलन्समध्ये तीव्र वाद होते आणि ते म्हणतात की, जरी रायलेन्सने मन मोकळे ठेवण्याचा दावा केला असला तरी, “त्याचे मन इतके खुले आहे की त्याच्या मेंदूने त्याला सोडले आहे”. फ्रायने मात्र कबूल केले की त्याला माल्व्होलियोला तुरुंगात टाकलेले दृश्य शिकणे अशक्य आहे आणि नंतर इयान मॅककेलनने सांगितले की प्रत्येक अभिनेत्याला समान समस्या आहे आणि डोनाल्ड वोल्फिटने असा निष्कर्ष काढला की शेक्सपियरने ते लिहिणे शक्य नाही.

प्रत्येकाची नाटकाबद्दलची आवड आणि त्यात असण्याचा आनंद आहे. टॅम विल्यम्स, व्हायोला इन सर्व-पुरुष प्रोपेलर उत्पादनम्हणतात की हे “1970 च्या लिव्हरपूल फुटबॉल संघ” सारखे आहे ज्यामध्ये प्रत्येकाने त्यांच्या खेळात शीर्षस्थानी असणे आवश्यक आहे. पेनेलोप विल्टनने वर्णन केले आहे की, मारिया खेळत असताना, तिने “रेडिओ 3 वरील उद्घोषकासारखा” आवाज येईपर्यंत वाढत्या उच्च-वर्गीय उच्चाराचा अवलंब करून अत्यंत खालच्या थराला जाणाऱ्या सर टोबीचा कसा प्रतिकार केला.

पण रॉबर्ट लिंडसे यांच्याकडून मी ऐकलेल्या सर्वोत्कृष्ट ऑलिव्हियर कथांपैकी एकासह हा चित्रपट मजेत भरलेला असताना, शेवटी तो हृदयाला भिडतो. पहिला क्षण येतो जेव्हा जुडी डेंच स्वगत करतो जिथे व्हायोलाला कळते की ऑलिव्हिया तिच्या प्रेमात पडली आहे. तुम्ही ते भाषण कॉमेडीसाठी वाजवू शकता पण डेम जूडीला दुःखाची तीव्रता आहे – विशेषत: “काय काटकसरीचे उसासे गरीब ऑलिव्हिया श्वास घेतील!” या ओळीवर. – यामुळे तुम्हाला उत्कटतेच्या दुसऱ्या बळीबद्दल व्हायोलाची सहानुभूती जाणवते.

दुसरा हलणारा क्षण येतो जेव्हा स्टीफन बेडनार्क्झिक, जो पियानो वाजवणारा फेस्टे होता. 2024 मध्ये ऑरेंज ट्रीची बारावी रात्रनाटकाच्या शेवटच्या काही ओळी गाण्यासाठी कलाकार आणि प्रेक्षक एकत्र येतात: “काही काळापूर्वी जगाची सुरुवात झाली / हे-हो, वारा आणि पाऊस / पण हे सर्व एकच आहे, आमचे नाटक पूर्ण झाले / आणि आम्ही दररोज तुम्हाला संतुष्ट करण्याचा प्रयत्न करू.” कदाचित ते नश्वर गोष्टींच्या क्षणभंगुरतेला कारणीभूत ठरते परंतु त्या साध्या ओळी आतापर्यंत लिहिलेल्या सर्वात मोठ्या विनोदाचा आदर्श शेवट करतात.