‘मनोचिकित्साच्या जगात, तुमची सर्व निश्चितता बिघडली आहे’: सिनेमाचा दयाळूपणा चॅम्पियन धैर्य संपला आहे का? | निकोलस फिलिबर्ट

एलऑरेन्स ही एक स्त्री आहे जी मानवी दयाळूपणाच्या कृत्याची नितांत गरज आहे. राखाडी-केसांचा रुग्ण तिच्या मानसोपचारतज्ज्ञांना मिठीसाठी, एक गोंधळ घालण्यासाठी उद्युक्त करतो-ती म्हणते, तिला तिला त्रास देणा the ्या भयानक दृष्टिकोनातून दूर ठेवण्याची गरज आहे. अद्याप एस्क्विरॉल हॉस्पिटल सेंटर मधील तिच्या प्रभागात पॅरिसअशा साध्या जेश्चर येणे अशक्य आहे. “जेव्हा मी मिठी मागितली, तेव्हा लॉरेन्सने दु: ख व्यक्त केले,“ त्यांनी मला दहीला एक किलकिले दिली. ”

एव्हरोस अँड रोजा पार्क्स (एस्क्विरॉल हॉस्पिटल सेंटरचे दोन विभाग) येथील निकोलस फिलिबर्टच्या नवीन माहितीपटातील हे दृश्य यावर्षी सिनेमाच्या पडद्यावर आपल्याला जे काही दिसेल ते पाहणे तितके कठीण आहे. परंतु हे विशेषतः येथून येणे उल्लेखनीय आहे जगातील पूर्व-प्रख्यात मानवतावादी माहितीपट निर्माता? फ्रेंच फिलिबर्ट हा आधुनिक सिनेमाच्या दयाळू चॅम्पियन्सपैकी एक आहे. वयाच्या 74 व्या वर्षी त्याने एक प्रतिकूल आधुनिक जगात काळजी घेण्यात उत्कृष्ट असलेल्या ठिकाणांची पुरस्कारप्राप्त निरीक्षणाची छायाचित्रे तयार केली आहेत: 1992 च्या द लँड ऑफ डेफमध्ये सुनावणी-अशक्त लोकांसाठी दक्षिणी फ्रेंच शाळा; संग्रहालये आणि लोक जे लोक आपले जीवन समर्पित करतात आणि लुव्ह्रे सिटी (१ 1990 1990 ०) आणि प्राणी आणि अधिक प्राणी (१ 1995 1995)) मधील वस्तू राखण्यासाठी; 2001 च्या आंतरराष्ट्रीय ब्रेकथ्रू चित्रपटाच्या re ट्रे एट एव्होरमधील ग्रामीण ऑव्हर्ग्ने प्रदेशातील एकल-शिक्षक शिशु शाळा.

अटळ वरत्याच्या 2023 गोल्डन अस्वल-विजेत्या डॉक बद्दल व्यावसायिक थेरपी सेंटर सीन नदीवर मुरलेली, फिलबर्टिझम होती समान उत्कृष्टता: बरे होणार्‍या जागेबद्दलचा एक चित्रपट कारण तो रुग्णांना म्हणून उपचार करण्याच्या साध्या आदर्शापर्यंत जगतो. तरीही त्याचा पाठपुरावा-जो अटिंटचे काही प्रवासी त्यांच्या वाईट दिवसांवर कुठे जातात हे शोधून काढते- ही अशा ठिकाणी चित्रपट आहे जिथे उपचार कधीच होत नाही.

“[For] फिलिबर्टने पॅरिसच्या एका व्हिडिओ कॉलवर म्हटले आहे की, मी बरीच वर्कशॉप्स आणि ग्रुप मीटिंग्ज चित्रीत केल्या. “एव्हरोस आणि रोजा पार्क्समध्ये वातावरण आणि आर्किटेक्चर अधिक तीव्र आहे, ही जागा अधिकच अडचणीत आहे. जेव्हा रुग्ण रुग्णालयात असतात, तेव्हा ते अधिक असुरक्षित असतात, त्यांना अधिक वेदना होतात, चिंतांनी ते भारावून जातात. जीवन एक नरक आहे. प्रत्येकजण त्यांच्या एकाकीपणात लॉक आहे. ”

फ्लोटिंग डेकेअर सेंटरबद्दलचा चित्रपट एक गर्दीदार बनला कारण बाहेरील कलाकारांसाठी (त्याचे नाव, त्याच्या द्विध्रुवीय डिसऑर्डरबद्दल खुले असलेल्या इंग्रजी पोस्ट-पंक गायकाच्या नावावर, त्याचे नाव, त्याचे नाव, हे योगायोग नाही). परंतु चित्रीकरणादरम्यान फिलिबर्टला हे समजले: “जर मी हे दाखवून दिले नाही की रूग्ण बोट आणि कमी प्रतिष्ठित संरचनांमध्ये फिरतात, तर मी वास्तव दर्शवित नाही.” याचा परिणाम म्हणजे एप्रिल २०२१ ते २०२२ या कालावधीत १२ महिन्यांच्या कालावधीत तीन चित्रपटांच्या “ट्रिप्टीच” म्हणतात आणि पुढच्या आठवड्याच्या शेवटी लंडनच्या बर्था डोचहाउस सिनेमामध्ये यूकेमध्ये संपूर्णपणे प्रथमच स्क्रीनिंग केली.

टाइपराइटर आणि इतर डोकेदुखी या तीन चित्रपटांपैकी तिसरा (फिलिबर्ट म्हणतो की ते कोणत्याही क्रमाने पाहिले जाऊ शकतात), अजूनही त्याच्या दिग्दर्शकाच्या ठराविक मानवतावादाने ओतला जातो: तुटलेल्या टाइपराइटर, प्रिंटर आणि रेकॉर्ड खेळाडूंच्या दुरुस्तीसाठी त्यांच्या रूग्णांना भेट देताना अटॅंटच्या काळजीवाहूंच्या खालीलप्रमाणे, बाहेरील जगाशी तुटलेली मशीन आणि तुटलेल्या दुव्यावर कसे निश्चित केले जाऊ शकते हे दर्शविते.

आणि जर आम्हाला अ‍ॅव्हरोस आणि रोजा पार्क्समध्ये दुरुस्तीचे कोणतेही काम दिसत नसेल तर ते काळजीवाहकांच्या प्रयत्नाच्या अभावासाठी नाही. मानसिक आरोग्य रूग्ण आणि त्यांच्या मानसोपचारतज्ज्ञ यांच्यात संपूर्णपणे संभाषणांमुळे हे दिसून येते की रुग्णालयाच्या कर्मचार्‍यांनी गंभीर परिस्थिती असलेल्या लोकांच्या हाताळणीत विलक्षण सहानुभूती दर्शविली आहे. आम्ही त्यांना ऑलिव्हियरशी आदरपूर्वक व्यस्त ठेवतो, जो कौटुंबिक संबंधांबद्दल गोंधळलेला आहे आणि आपल्या काळजीवाहूंना सांगतो की इतर लोकांच्या मुली त्याचे आहेत आणि त्याचे आजोबा इतर रूग्णांच्या आकारात इस्पितळात उपस्थित आहेत. आम्ही त्यांना धीराने ऐकत आहोत, जे एकाधिक भाषा बोलतात, कला बनवतात, बौद्ध धर्माचे पालन करतात, तत्वज्ञान शिकवतात, परंतु “मेगालोमॅनिया” ने देखील ग्रस्त आहेत, असा विश्वास आहे की किशोरवयीन म्हणून ट्रान्स फेस्टिव्हलमध्ये मूठभर acid सिड गिळवून.

परंतु ही संभाषणे ताणतणावात आहेत असा नेहमीच एक प्रेमाचा अर्थ असतो. पास्कल नावाचा एक रुग्ण आपल्या काळजीवाहूला सांगतो की महान मानसोपचार तज्ज्ञ कायलीयन एमबप्पे सारखे आहेत, फ्रेंच फुटबॉलपटू त्याच्या क्लिनिकल फिनिशिंगसाठी ओळखले जातात: “त्यांना गोष्टी समजल्या जातात, त्यांना गोष्टी समजतात.” परंतु जेव्हा तो मानसोपचारतज्ज्ञांच्या नावांची यादी करतो जेव्हा तो आपल्या लीगच्या शीर्षस्थानी मानतो, तेव्हा तो ज्या स्त्रीशी बोलत आहे त्या स्त्रीचा उल्लेख करण्यास तो स्पष्टपणे वगळतो आणि नंतर संभाषणातून पूर्णपणे टप्प्याटप्प्याने बाहेर पडतो. लॉरेन्सचा मानसोपचारतज्ज्ञ तिच्या भीतीने प्रयत्न करतो की काळजीवाहू तिचे नुकसान करतात आणि तिचे सिगारेट चोरुन काढतात, परंतु ती मागे सरकते: “मी तुमच्यावर विश्वास ठेवत नाही, मी अनेक वर्षांपूर्वी तुझ्यावर विश्वास ठेवणे थांबविले आहे. तू मुका आहेस, तू गोंधळ आहेस.” तो सूड उगवत नाही – तेथे एक कॅमेरा रोलिंग आहे – परंतु त्याच्या चेह on ्यावर दर्शविण्यापासून दुखापत अभिमान थांबवू शकत नाही.

फिलिबर्ट म्हणतात, “मला या दुसर्‍या चित्रपटासाठी जवळजवळ संपूर्णपणे भाषण आणि ऐकण्यावर आधारित असावे अशी इच्छा होती, कारण या दोन गोष्टी आहेत ज्या मनोविकृतीच्या जगात जवळजवळ नामशेष होतात,” फिलिबर्ट म्हणतात. “सार्वजनिक रुग्णालये फ्रान्स आणि इतरत्र सार्वजनिक सामर्थ्याने सोडले जात आहेत. हे एक खोल अभाव, आकर्षणाचा खोल अभाव म्हणून अनुवादित करते. मानसोपचारात काम करणार्‍या बर्‍याच परिचारिका सोडत राहतात कारण ते त्यांचे काम कमी -अधिक प्रमाणात सन्मानाने करू शकतात. ”

चित्रपटाच्या शेवटी, आम्ही पुन्हा लॉरेन्सला भेटतो. तिचे वाहणारे कुलूप लहान सुव्यवस्थित केले गेले आहेत आणि तिच्या बोटावर तिच्या बोटावर आणि तिच्या चेह on ्यावर जळजळ होणा breas ्या प्लाटर्स आहेत. निराशेच्या एका क्षणी, आम्ही शिकतो, तिने स्वत: ला आग लावली. मला आश्चर्य वाटते की फिलिबर्टच्या मागील चित्रपटांचे पालन केलेल्या एका तत्त्वाचे उल्लंघन करण्याच्या अगदी जवळचा देखावा जवळ आला आहे का: मानसिक त्रास असलेल्या लोकांबद्दलच्या सर्व गोष्टींसाठी, तो सहसा त्यांच्या अस्वस्थ स्थितीत दर्शविण्यापासून टाळण्यासाठी काही प्रमाणात जातो. तरीही लॉरेन्सचे त्याचे चित्रण नाट्यमय परिणामासाठी तिच्या वेदना वापरत असल्याचे दिसून येते.

फिलिबर्टने त्याच्या नैतिक मार्गदर्शक तत्त्वांचे पुन्हा वर्णन केले आहे. ते म्हणतात: “माझे चित्रपट विश्वासावर विश्रांती घेतात:“ एखादा रुग्ण किंवा काळजीवाहक लेखी अधिकृततेवर स्वाक्षरी करत असला तरी याचा अर्थ असा नाही की आपण रोगप्रतिकारक आहात किंवा आपण एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा कलंकित केल्यास कायदेशीर प्रयत्न करणे शक्य नाही. ” तो अनुभवातून बोलत आहे: retre et avoir नंतर ब्रेकआउट हिट बनल्यानंतर, चित्रपटाच्या मध्यभागी शिक्षक (अयशस्वीपणे) नफ्यात भाग घेण्यासाठी फिलिबर्टवर दावा दाखल करण्याचा प्रयत्न केलाअसा दावा करून की चित्रपटाच्या यशाने त्याच्या व्यक्तिमत्त्वावर पूर्णपणे विश्रांती घेतली.

लॉरेन्सच्या बाबतीत, फिलिबर्टने आग्रह धरला की तिने चित्रीकरणाच्या आधी आणि नंतर तिला संमती दिली, कारण तिला आपली विनंती “विचाराचा पुरावा” समजली. “’तुला मला चित्रित करायचं आहे? अरे, तुला माझ्यामध्ये रस आहे. मी नेहमी बाजूला, नाकारले, अदृश्य केले आहे.'”

तरीही, चित्रपट निर्मात्याने त्याच्या 70 च्या दशकात नवीन भावनिक टिम्बर्स शोधणे पाहणे फारच आकर्षक आहे. जेव्हा स्क्रीन शेवटी काळ्या रंगात कापते आणि बीथोव्हेनच्या ओड टू जॉय क्रेडिट्सची एक जाझ-गिटार आवृत्ती, जेव्हा आम्हाला असे वाटते की फिलिबर्ट चित्रपटासाठी आपल्याला फारच संभव नाही: कटुता. आणि कदाचित तो पूर्वीपेक्षा जास्त त्याच्या विश्वासांना चमकू देत आहे. चित्रपटाच्या सुरुवातीच्या दृश्यात, जेव्हा कर्मचारी आणि रुग्ण रुग्णालयाचे ड्रोन फुटेज पाहतात तेव्हा नो ceitise टिप्पणी करते: “हे भयानक आहे, हे तुरूंगसारखे आहे.” फिलिबर्टला त्याचा सहकारी डॉक्युमेंटरी फ्रेडरिक वाईझमॅनच्या मॅक्सिमचा हवाला देण्याची आवड आहे: “जर तुम्हाला घरी संदेश पाठवायचा असेल तर ईमेल पाठवा पण एखादा चित्रपट बनवू नका,” पण आधुनिक फ्रेंच मानसोपचाराच्या स्थितीबद्दल हा संदेश नसल्यास हे काय आहे?

ते म्हणतात, “तुम्हाला माहिती आहे, मानसोपचार जग हे अनपेक्षिततेचे क्षेत्र आहे. “जेव्हा आपण प्रविष्ट करता, तेव्हा आपल्या सर्व निश्चितता विस्कळीत होतात. वेडे लोक आपले सर्व काउंटर शून्यावर रीसेट करतात. ते आपल्या सर्व आकृत्या सुधारित करण्यासाठी आपल्याला ढकलतात.”