बेला टारच्या सिनेमॅटिक परिपूर्णतेच्या तीव्र शोधामुळे त्याला माझे आदर्श, अशक्य गुरू बनवले | बेला तार

टीतो मी शेवटच्या वेळी पाहिला बेला तार काही वर्षांपूर्वी ॲमस्टरडॅममधील Nexus परिषदेत होते. आम्हाला जगाच्या आणि कलेच्या स्थितीबद्दल बोलण्यासाठी आमंत्रित केले होते. प्रकाश आणि अंधार जगात अस्तित्त्वात आहे असे आम्ही दोघांनाही वाटले, जरी त्यांच्याबद्दलची आमची धारणा भिन्न असली तरीही. बेला आधीच त्याच्या शरीरात कमकुवत झाली होती, परंतु आत्मा अजूनही उग्र, बंडखोर, चिडलेला होता. आम्ही बोलायला बसलो. हे अगदी स्पष्ट दिसत होते की हे आमचे अंतिम, आणि सर्वात मनापासून, संभाषण असेल. माजी शिकाऊ म्हणून, मी मास्टरला शेवटच्या वेळी, त्याच्या सर्व राग, दुःख, प्रेम आणि द्वेषासह पाहू शकलो.

मी बेलाला 2004 मध्ये पहिल्यांदा भेटलो जेव्हा तो लंडनमधील द मॅन तयार करत होता. मला फिल्म मेकिंग शिकायचे होते आणि मी चित्रपटात सहाय्यक होण्यासाठी अर्ज केला. त्याने मला माझी पहिली खरी नोकरी दिली: एक सहाय्यक म्हणून, मला मुख्य भागांपैकी एकासाठी मुलगा शोधावा लागला. मी कास्टिंग प्रक्रियेत काही महिने घालवले, ज्याचा भाग अखेरीस शूटिंग स्क्रिप्टमधून कापला गेला. पण बेलासाठी, दिलेल्या चित्रपटासाठी केलेला प्रत्येक प्रयत्न कधीही गमावला नाही – तो एंटरप्राइझच्या ऊर्जा क्षेत्रात समाकलित झाला. अंतिम परिणाम कठीण प्रक्रियांचे उत्पादन असणे आवश्यक होते. काम जितके कठीण तितक्या चांगल्या गुणवत्तेची अपेक्षा करता येईल. त्याला चित्रपट जीवन आणि सतत नृत्य करायचे होते. नृत्यदिग्दर्शन माझ्यासाठी एक प्रकटीकरण होते: 10-मिनिट, अविरत वेळ, जागा, वर्ण आणि वेळ एकत्र करणे. सर्व कृष्णधवल.

मला हळूहळू समजले की चित्रपट निर्मितीबद्दल शिकण्याचा हा सर्वोत्तम मार्ग आहे, कोणत्याही चित्रपट शाळेपेक्षा खूप चांगला: एक मास्टर शोधा आणि दिलेल्या कला प्रकारातील रहस्ये जाणून घ्या, ज्या प्रकारे चित्रकार किंवा कारागीर शतकानुशतके त्यांची कला शिकले. बेलाच्या बाबतीत, कामात विश्वासू सहकाऱ्यांचा जवळून विणलेला गट, कलाकुसरीकडे विशेष लक्ष (आजकाल क्वचितच गाठलेली पातळी, वेग आणि कार्यक्षमतेच्या वेदीवर अर्पण केलेली पातळी), मानवाच्या प्रत्येक गोष्टीशी, विशेषत: वाढत्या वरवरच्या समाजाने विसरलेल्या माणसांशी, आणि भौतिक चित्रपटाबद्दलचे अगाध प्रेम यांचा समावेश असणे आवश्यक होते, कारण त्याच्या सर्व भौतिक जगाच्या विरुद्ध भौतिक कॉम्प्युटर फिल्मवर आधारित होते. आणि तरीही, ते सर्व एका आधिभौतिक स्तरावर पोहोचण्याची तळमळ करत होते, जे माझ्या नैसर्गिक प्रवृत्तीशी सुसंगत होते.

मागे पाहिल्यास, द मॅन फ्रॉम लंडन हा एक वेडेपणाचा उपक्रम होता – एक हंगेरियन चित्रपट, जो बेल्जियन लेखक जॉर्जेस सिमेनन यांच्या फ्रेंच भाषेतील पुस्तकावर आधारित होता, आंतरराष्ट्रीय कलाकार आणि हंगेरियन अर्ध-हौशींसोबत चित्रित केले गेले होते, सर्वजण त्यांच्या मूळ भाषेत सेटवर बोलत होते, एका जटिल युरोपियन सह-उत्पादनात कॉर्सिकन टाउन बास्टिया येथे शूट होते, नॉर्डी 39 मधील सर्व पोशाख पोर्टमध्ये होते. सेटिंग या प्रकल्पात मुख्य संच घटकाची इमारत देखील समाविष्ट आहे, एक धातूचा राक्षस वॉचटॉवर जो खाडीकडे वळतो. हे सर्व एक प्रचंड महत्त्वाकांक्षेसह फिट्झकाराल्डो सारखा प्रकल्प असल्याचे दिसत होते, परंतु बेला, त्याचे भागीदार आणि संपादक ॲग्नेस ह्रानिट्स्की, प्रॉडक्शन डिझायनर लास्झ्लो राजक आणि पटकथा लेखक (आणि आता नोबेल पारितोषिक विजेते) यांची निखळ प्रतिभा, लवचिकता आणि प्रेरणादायी उपस्थितीने या सर्व सदस्यांना विश्वास दिला आणि क्रॅस्नाहोर या केंद्रातील सदस्यांनाही मी बनवले. जग

मुख्यत्वे उपलब्ध निधी आणि चित्रपटाच्या व्याप्तीमधील संरचनात्मक विसंगतीमुळे चित्रीकरण अडचणींनी आणि सततच्या आव्हानांनी भरलेले होते. बेला, परिपूर्णतेच्या त्याच्या अथक शोधात, नवीन वित्त शोधत असताना सिनेमॅटोग्राफरमध्ये बदलत होती. तेव्हाच मला तडजोड आणि मधला फरक समजला तडजोड. चित्रपट निर्मात्याला त्या स्पेक्ट्रमवर नेव्हिगेट करावे लागते. कधी कधी त्याग करावा लागतो. इतर वेळी, कलात्मक सचोटीसाठी दिग्दर्शकाला खंबीरपणे उभे राहण्याची आवश्यकता असते. अगदी बेलासाठीही योग्य मार्ग शोधणे सोपे नव्हते. फ्रेंच निर्माते हम्बर्ट बाल्सन यांनी या चित्रपटाच्या अनिश्चिततेच्या काळात स्वत: ला मारले. बेलाची कला वास्तविक जगाशी कशी घट्ट जोडली गेली याचे ते एक दुःखद उदाहरण होते. जीवन म्हणजे सिनेमा आणि सिनेमा म्हणजे जीवन – त्याच्यासारख्या लोकांच्या थोड्या मदतीमुळे.

एके दिवशी, जेव्हा चित्रीकरण थांबले होते, तेव्हा मी बस्तियातील एका पुस्तकाच्या दुकानात अडखळलो आणि एका पुस्तकात विशेष कमांडो ऑशविट्झ च्या. त्यानंतर सन ऑफ शॉल हा माझा पहिला फिचर फिल्म कोणता असेल याची कथा सांगण्यासाठी मला परिपक्व होण्यासाठी 10 वर्षे लागली. बेला टारच्या जगातून सहजासहजी निघून जाता येत नाही – हे एक भयंकर हावभाव असले पाहिजे. मी निघून गेल्यावर माझे मोठे नुकसान झाले, पण मी माझ्यासोबत बंडखोर वृत्तीही घेतली, जी नेहमीच सिनेमाच्या परंपरांवर, चित्रपट बनवणाऱ्यांच्या संहिता आणि शैक्षणिक दृष्टिकोनावर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करते.

2004 च्या हिवाळ्यात बेलाला रॉबी म्युलर या महान सिनेमॅटोग्राफरसोबत बुडापेस्ट येथे एक लघुपट शूट करण्याचे काम देण्यात आले होते. हंगेरी EU मध्ये प्रवेश करत आहे. त्याला त्यांनी प्रस्तावना म्हटले. काही सहाय्यकांसह, मला रात्रभर 300 बेघर लोकांना शोधण्याचे काम देण्यात आले होते, जे सर्व काही अन्नासाठी रांगेत उभे असताना चित्रित करण्यास सहमत आहेत: अंतहीन चेहऱ्यांचा प्रवाह, मानवता, नाजूकपणा, विसरलेले लोक. युरोपात त्याने हंगेरीला असेच पाहिले. बेला मला शूटिंगला घेऊन जात होती, आणि त्याने मला विचारले, जवळजवळ लाजाळूपणे, मला वाटले की ही एक चांगली शॉर्ट फिल्म असेल का. असा प्रश्न महान दिग्दर्शक तरुण असिस्टंटला का विचारेल? कदाचित, त्याला आधीच माहित असेल की मी नेहमी त्याच्या परंपरेचा सन्मान करेन आणि ज्योत तेवत ठेवण्यासाठी मी सर्वतोपरी प्रयत्न करेन.