‘हे डूमस्क्रॉलिंगपेक्षा अधिक उत्पादनक्षम आहे’: चित्रपट निर्माता बेन व्हीटली संगीतकार डेव्ह वेल्डर म्हणून त्याच्या गुप्त जीवनावर | संगीत

डीएव्ह वेल्डर हा कदाचित तुम्ही कधीही ऐकला नसेल असा सर्वात विपुल संगीतकार असू शकतो. एका वर्षाहून अधिक कालावधीत, त्याने इलेक्ट्रोनिका, डब, ॲम्बियंट, कोस्मिशे आणि ड्रोनचे तब्बल २६ रेकॉर्ड प्रसिद्ध केले आहेत. यापैकी एक अल्बम, थंडरड्रोन, चार तासांपेक्षा जास्त लांब आहे. ब्राइटन आणि होव्ह येथे आधारित आणि “संगीतकार आणि कलाकारांचा फिरणारा गट” म्हणून वर्णन केले गेले, प्रत्यक्षात “डेव्ह वेल्डर” हे मुख्यत्वे एका माणसाचे काम आहे जो आतापर्यंत गुप्तपणे कार्यरत आहे: चित्रपट दिग्दर्शक बेन व्हीटली.

“मला नेहमीच संगीत बनवायचे होते,” व्हीटली म्हणतात, ज्यांच्या चित्रपटांमध्ये शार्क थ्रिलर मेग 2: द ट्रेंच सारख्या मोठ्या बजेटच्या हॉलीवूड फ्लिकसह हाय-राईज, किल लिस्ट आणि साइटसीअर्स या स्वतंत्र चित्रपटांचा समावेश आहे. “मला माझ्या चित्रपटांसाठी ते करायचं होतं पण एक विसंगती होती. सर्व कला प्रकारांपैकी, मला ते खरोखर समजू शकले नाही. मी खेळू शकेन असे मला स्वप्न पडेल, पण नंतर असे झाले की, नाही, मी करू शकत नाही.”

काही वर्षांपूर्वी त्याने गॅरेजबँडशी छेडछाड सुरू केल्यानंतर, तो पटकन एक ध्यास बनला. “ही विचित्र प्रवाहाची स्थिती आहे जिथे तुम्ही मशीनवर बसता आणि नंतर ही ट्यून पॉप आउट होते आणि ती ‘अरे, संभोग,’,” तो म्हणतो. “मी परत ऐकतो आणि मी ते कसे केले हे मला माहित नाही.” संगीत-निर्मिती हे एक निरोगी विचलित होऊ शकते: “मला कदाचित एक काम करावे लागेल परंतु मला असे वाटते की, ‘मला ते करायचे नाही’, म्हणून मी काही संगीत करेन आणि नंतर त्याकडे परत जाईन”. किंवा वैकल्पिकरित्या, “सामग्रीसाठी एक बक्षीस, तर त्याआधी ते गेम किंवा डूमस्क्रॉलिंग खेळत असेल. शांत होण्याचा हा अधिक उत्पादक आणि सर्जनशील मार्ग आहे.”

व्हीटलीचा नवीनतम प्रकल्प हा एक प्रायोगिक साय-फाय चित्रपट आहे, बल्क – आणि प्रथमच, त्याचे संगीत (किंवा डेव्ह वेल्डर) देखील आहे. “चित्रपट बनवण्यातील एक उत्तम गोष्ट म्हणजे तुम्हाला अप्रतिम संगीतकारांसोबत काम करायला मिळालं आणि मी ते बिघडवण्यात यशस्वी झालो,” तो हसून म्हणतो. तथापि, फीडबॅक लूप ही एक सोपी प्रक्रिया होती. “संगीतकार होण्यासाठी दिग्दर्शकांचे ऐकावे लागते पण माझ्यासाठी सुदैवाने, माझा दिग्दर्शक मी आहे. त्यामुळे मी असे आहे, ‘अरे हो, ते खूप चांगले आहे मित्रा!'”

व्हीटलीने स्क्रीनसाठी संगीत तयार करण्याच्या त्याच्या दृष्टिकोनाचे वर्णन बल्कच्या सौंदर्यशास्त्राशी सुसंगत असे केले आहे: “खूप कुटीर उद्योग, खूप हस्तनिर्मित.” चपखलपणे विचित्र डबिंगसह संवाद वितरीत करताना, सॅम रिलेचे पात्र कोरी एक मल्टीव्हर्स एक्सप्लोर करते कारण चित्रपट नॉयर आणि बी-मूव्ही साय-फाय यांच्यामध्ये सरकतो, पारंपारिक कथनाचा तुटपुंजा विचार करून. चित्रपटाचे लेखन, दिग्दर्शन आणि स्कोअरिंग सोबतच, व्हीटलीने लो-फाय स्पेशल इफेक्ट्समध्ये वापरलेली सर्व मॉडेल्स देखील बनवली आणि क्रेडिट्सचा क्रमही हाताने काढला.

त्या क्रेडिट्समध्ये पंक-शैलीतील फॅन्झिन आठवते, ज्यामध्ये त्याने वापरलेल्या आयफोन आणि गॅरेजबँड सारख्या आदिम उपकरणांवर चित्रपट आणि त्याचा साउंडट्रॅक कसा बनवायचा याच्या सूचना आहेत. “त्यात एक पंकनेस आहे,” तो एकूण दृष्टिकोनाबद्दल म्हणतो. “आधुनिक तंत्रज्ञान, ज्यावेळी ते तुम्हाला त्रास देते, त्याच वेळी तुम्हाला सामग्री बनवण्याची आणि ते तेथे आणण्याची संधी देते.” श्रेय देखील व्हीटलीच्या काही संगीत प्रेरणांना श्रद्धांजली अर्पण करतात, ज्यात फॉल, न्यू! आणि ऍफेक्स ट्विन.

हे नवीन चंचल, प्रायोगिक संगीत-निर्मिती आणि बल्कचे कट्टर DIY नीतिमत्ता, Meg 2 आणि त्याचे $130m बजेट सारख्या मोठ्या प्रकल्पांना प्रतिसाद आहे का? “हे सर्व एकाच निर्मितीचा भाग आहे,” तो म्हणतो. “ही एक प्रतिक्रिया आहे, परंतु नकारात्मक मार्गाने नाही. मेग नंतर, मी बनवले [teen zombie drama] जनरेशन झेड जे पुन्हा वेगळे होते.” बॉब ओडेनकिर्क सोबत नॉर्मल हा त्याचा पुढचा चित्रपट बनवत असताना, तो अजूनही स्वतःचे संगीत तयार करत होता. “मी बॉबच्या चित्रपटावर शूट करेन आणि नंतर रात्री परत जाईन आणि सामान बनवून ते ऐकेन. तुमचे स्वतःचे संगीत ऐकणे आनंददायी वाटते परंतु हा त्यातील एक गुप्त आनंद आहे.”

व्हीटलीने हा दोष इतक्या आत्मीयतेने पकडला आहे की त्याला सिनेमांमधले संगीत, स्टॅक्ड साउंड सिस्टीम आणि बेस्पोक नॅरेटिव्ह लाइट शो यांचा समावेश करणारे नवीन इमर्सिव्ह अनुभव तयार करण्याच्या कल्पना सुध्दा मिळाल्या आहेत. तो म्हणतो, “एक टमटम पण चित्रपटासारखा. “हा एक वाईट अनुभव असेल पण त्याचा काही आर्थिक अर्थ आहे की नाही … मला माहित नाही.”

डेव्ह वेल्डरचे काही गुप्त लाइव्ह परफॉर्मन्स देखील झाले आहेत, ज्यात लंडनच्या कॅफे ओटो येथील एकाचा समावेश आहे. “संगीत लोकांना ऐकण्याची गरज आहे, त्यामुळे ते बाहेर काढून ते इंटरनेटच्या मागील भिंतींवर कायमचे सोडून देणे चांगले नाही,” तो म्हणतो. “मला ते मोठ्या स्पीकर्सवर ऐकायचे होते. मी नेहमी वेगवेगळ्या गोष्टी करण्याचा प्रयत्न केला आहे, आणि लाइव्ह खेळणे हा त्यापैकी एक अनुभव होता, पण मी तिथे बसलो होतो, ‘मला इथपर्यंत घेऊन गेलेल्या रस्त्यावर मी कसा आलो?’ मी ते करत आहे याचा मला खरोखर आनंद आहे, परंतु हे विचित्र आहे.”