राल्फ फिएनेस ते जेफ्री राइट: या पुरस्काराच्या मोसमात सर्वाधिक दुर्लक्षित कामगिरी | ऑस्कर

इअगदी जानेवारीत, जर आधी नाही तर, ऑस्करपर्यंतच्या पुरस्कारांची कथा आकार घेते. च्या तपशील असताना अकादमी पुरस्कार नामांकने कधीच अगोदर माहीत नसतात, आणि जेव्हा त्यांचे प्रत्यक्षात अनावरण केले जाते तेव्हा ते नेहमीच काही आश्चर्यांसाठी मोजले जाऊ शकतात, समीक्षक आणि पंडित आणि चाहते हे सर्वजण त्या अंतिम टप्प्यात प्रवेश करतात आणि कोणाला नामनिर्देशित केले जाणार नाही याची चांगली कल्पना असते.

यातील काही अंतहीन थुंकण्यामुळे आहे. पण “करणार नाही” यादी संकलित करणे देखील सोपे आहे कारण त्यात शेवटी गेल्या वर्षभरात चित्रपटात अभिनय केलेल्या जवळजवळ प्रत्येकजणाचा समावेश आहे. साठी वीस परफॉर्मन्स निवडले आहेत ऑस्कर दरवर्षी, आणि इतर उच्च-प्रोफाइल पुरस्कार संस्थांना अतिरिक्त प्राधान्ये, श्रेणी क्रमांक आणि अकादमीसह कधीही पूर्ण न होणारे ओव्हरलॅप दिल्यास, सुमारे 40 वास्तविक शक्यतांच्या व्यापक स्पर्धेत आहेत असे म्हणूया. परंतु दरवर्षी त्यापेक्षा कितीतरी अधिक उत्कृष्ट प्रदर्शने आहेत, सर्व आकार, व्याप्ती आणि शैलींमध्ये.

ते सर्व तितकेच उत्कृष्ट चित्रपट नाहीत आणि ते सर्व कोणत्याही वर्षातील सर्वोत्कृष्ट काम काय आहे या अकादमीच्या सामूहिक कल्पनेत बसत नाहीत. जरी ती संस्था थोडी अधिक साहसी झाली असली तरीही, नेहमीच वैयक्तिक कामगिरी असतील ज्यांना कोणत्याही कारणांमुळे संधी मिळत नाही: रिलीजची तारीख, बॉक्स ऑफिस, गंभीर समर्थन, शैलीतील पूर्वाग्रह आणि याप्रमाणे. पण ते तसे असलेच पाहिजे असे नाही! यथास्थिती राखणे शक्य आहे, मग तो पुरस्कार मतदार म्हणून सर्वाधिक लोकप्रिय स्पर्धकांच्या पलीकडे पाहणारा असो किंवा फक्त शुक्रवारी रात्री पाहण्यासाठी काहीतरी मनोरंजक शोधणारा दर्शक म्हणून असो. म्हणून वर्षाच्या दुर्लक्षित-बाय-पुरस्कार कामगिरीचा हा क्रम वाचा, त्यानंतर, अकादमीच्या सदस्यांकडून शेवटच्या क्षणी विचार करण्याच्या सूचना म्हणून – किंवा बहुधा, नेहमीच्या वार्षिक घोडदौडीमध्ये प्रवेश करण्यापूर्वी काही वेगळ्या कोनातून उत्कृष्ट अभिनयाकडे पाहण्याच्या शिफारसी.

ऊना चॅप्लिन, अवतार: आग आणि राख

मोशन-कॅप्चर परफॉर्मन्ससाठी नामांकन करण्याच्या कल्पनेला अकादमीच्या दीर्घकालीन प्रतिकाराची येथे चांदीची अस्तर आहे: काही जनरेटिव्ह एआय मूर्खपणासाठी ते आभासी व्यासपीठावर आणणे किती अशक्य असेल याचा विचार करा! दरम्यान, ही लाजिरवाणी गोष्ट आहे की, परफॉर्मन्स कॅप्चरच्या बारकावे अभिनयाऐवजी व्हिज्युअल इफेक्ट्स श्रेणीमध्ये दीर्घकाळापर्यंत पाठवले गेले आहेत. अवतार मास्टरमाईंड जेम्स कॅमेरून मालिकेचा तिसरा भाग असलेल्या फायर अँड ॲशसाठीच्या त्याच्या काही प्रमोशनल मटेरियलमध्ये या फरकावर जोर देण्याचा प्रयत्न केला आहे आणि अनेक समीक्षकांनी योग्यरित्या निदर्शनास आणून दिले आहे की, गेल्या वर्षीची सर्वोत्कृष्ट सहाय्यक अभिनेत्री झो साल्दाना या चित्रपटांमध्ये अधिक ज्वलंत अभिनय देते, जिथे तिच्या वास्तविक जीवनातील एक सेंटीमीटरही स्क्रीनवर दाखवण्यात आलेला नाही. आता साल्दानाला तिचा ऑस्कर मिळाला आहे, आम्ही कमीतकमी गोष्टी मिसळू शकतो आणि ओना चॅप्लिनची वकिली करू शकतो, जो अवतार: फायर आणि ॲश मधील क्लिष्ट परंतु अविभाज्य बॅडी (शब्दाच्या दोन्ही अर्थाने) वरंगच्या भूमिकेत तीव्र शारीरिक हालचाल-कॅप्चर परफॉर्मन्स देतो. आक्रमक मंगक्वान वंशाचा नेता या नात्याने, वारंग हा धोक्याचा आणि विचित्रपणे मोहक आहे, ज्याला फक्त माउसच्या एका क्लिकने बोलावले जाऊ शकत नाही अशा करिश्मावर अवलंबून आहे. चॅप्लिन – होय, पौराणिक चार्ली चॅप्लिनची नात – वरांगला तिच्या लढाईसाठी तयार पवित्रा, आत्मविश्वासपूर्ण स्ट्रट आणि अग्निमय झंकारांसह एक वेगळे व्यक्तिमत्व देते. चॅप्लिनने वर्षातील सर्वात मोहक (आणि गुप्तपणे प्रेमळ) खलनायक तयार करण्यात मदत केली आणि डिजिटल मेकअपद्वारे देखील, आपण पाहू शकता की ती हे करत आहे.

अनेक अभिनय सन्मानित (काहीसे समजण्यासारखे) त्यांच्या उच्च-कठीण सद्गुणांसाठी प्रकाशझोतात आले आहेत, मग ते एखाद्या वास्तविक व्यक्तीचे अनुकरण करणे, दुःखाची अलौकिक डिग्री व्यक्त करणे किंवा परिवर्तनात्मक मेकअपसह त्यांचे परिचित चेहरे वेष करणे. मध्ये रुफमनकर्स्टन डस्ट असे काहीही करत नाही. या यादीतील कोणापेक्षाही, ती कमी-अधिक प्रमाणात फक्त एका सामान्य व्यक्तीची भूमिका करत आहे: एक खेळणी”आर” यूएस कर्मचारी, अविवाहित आई आणि सामान्यत: छान स्त्री जी एका मोहक व्यक्तीच्या (चॅनिंग टॅटम) प्रेमात पडते जी ती काम करते त्या दुकानात तुरुंगातून गुपचूप फरारी आहे. हा चित्रपट टाटमसाठी एक शोकेस आहे, तरीही डन्स्ट कधीही अशा प्रकारे खेळत नाही की जणू ती एक कृतज्ञ प्रेम-रुची भूमिका करत आहे; तिची धडपड, निराशा आणि लहान-मोठे आनंद हे सर्व तिच्या चेहऱ्यावरून बाहेर पडतात. विशेषतः, ज्या दृश्यात तिने पहिल्यांदा टाटमला तारखेला बाहेर विचारण्याचा निर्णय घेतला तो सापेक्ष शांत पृष्ठभाग राखून अनेक भावनांना सुवाच्य बनविण्याचा एक लघु उत्कृष्ट नमुना आहे. या वर्षातील एका मोठ्या-स्टुडिओ चित्रपटातील हा काही सर्वोत्कृष्ट, खरा, कमीत कमी गोंधळलेला अभिनय आहे.

तो एका विक्षिप्त कसायासारखा दिसतो, वाळलेल्या रक्ताने झाकलेला, आणि पहिल्या तासाच्या प्लसमध्ये त्याची अफवा-आधारित प्रतिष्ठा 28 वर्षांनंतर त्याच्या अलिप्त रूपाची आपल्याला मिळालेल्या अशुभ झलकांशी जुळते. पण जेव्हा डॉ इयान केल्सन (राल्फ फिएनेस) ची ओळख झाली, तेव्हा तो एक विचारी, मृदुभाषी, संवेदनशील माणूस असल्याचे दिसून येते – आणि जे सुकलेले रक्त दिसते ते प्रत्यक्षात फक्त आयोडीन असते, ज्याचा उपयोग इंग्लिश ग्रामीण भागात फिरणाऱ्या संक्रमित झोम्बींना दूर करण्यासाठी केला जातो जिथे तो घर बनवतो. फिएनेसला अखंड खलनायक खेळण्याचा भरपूर अनुभव आहे आणि निःसंशयपणे डॅनी बॉयलच्या लाँग-गॅप झोम्बी सिक्वेलमध्ये तो संस्मरणीय ठरला असता. 28 वर्षांनंतर, तरुण नायक स्पाइक (अल्फी विल्यम्स) ला त्याच्या कर्करोगग्रस्त आईच्या (जोडी कमर) मृत्यूपर्यंत मार्गदर्शन करताना तो काय करतो, ते अधिक आश्चर्यकारक आणि हलणारे आहे. केल्सन त्याच्या स्वतःच्या बॅकस्टोरीबद्दल जास्त बोलत नाही; तो मुख्यतः चित्रपटाच्या येथे आणि आता अस्तित्वात आहे, मृतांसाठी स्मारक बांधणे किंवा नाही – संक्रमित आणि नाही – दीर्घकालीन आहे. फिएनेस त्याच्या अभिनयात तेच करतो, त्याच्या निर्दोष संवेदनेचा सौम्य अधिकार वापरून भयपट-चित्रपटाच्या क्लायमॅक्सद्वारे प्रेक्षकांना घाबरून पळून जाण्याऐवजी मृत्यू स्वीकारण्याबद्दल वाटचाल करतो.

डॅनियल डेडवायलरद वुमन इन द यार्ड आणि तातियाना मास्लानी, कीपर

हॉररबद्दल बोलणे: फ्रँकेन्स्टाईन आणि सिनर्स दोघेही अनेक पुरस्कार श्रेणींसाठी खेळत आहेत, ही शैली यावर्षी ऑस्करमध्ये त्याचे आश्चर्यकारक पुनरुत्थान सुरू ठेवण्यासाठी तयार आहे. पण तरीही अनेकदा भयपट पूर्वाग्रह मोडून काढण्यासाठी सर्व-हात-ऑन-डेक सुपर-प्रॉडक्शन घेते आणि कीपर आणि द वुमन इन द यार्ड सारखे चित्रपट अशा प्रकारची मोठ्या प्रमाणावर प्रशंसा मिळवण्यासाठी खूप काटेरीपणे लहान आहेत. त्या दोघींमध्ये मध्यभागी मानसिकदृष्ट्या छळलेली स्त्री, मर्यादित ठिकाणी मर्यादित आणि तिला पूर्णपणे समजत नसलेल्या शक्तींनी पछाडलेली आहे. मस्लानी एक स्त्री आहे जी सावधपणे रोमँटिक रिलेशनशिपमध्ये दुसऱ्या वर्षात प्रवेश करत आहे, स्क्रीन धरून आहे कारण तिला आश्चर्य वाटू लागते की ती आपले मन गमावत आहे. ओझ पर्किन्सचा चित्रपट हेतुपुरस्सर तिला विशिष्ट इतिहासाची माहिती देत ​​नाही आणि मास्लानी या क्षणी आश्चर्यकारकपणे लक्ष केंद्रित करते. दुसरीकडे, डेडवायलरकडे तिच्या पतीच्या मृत्यूनंतर दुःखाने जवळजवळ अर्धांगवायू झालेली एक स्त्री म्हणून भांडण करण्यासाठी भरपूर पार्श्वकथा आहे. तिच्या दोन मुलांसह घरी, तिला समोरच्या अंगणात एक भुताटकी, बुरखा घातलेली आकृती भेडसावत आहे आणि ती तिथे कशासाठी आहे हे शोधण्याचा प्रयत्न करत असताना, डेडवायलरने अगदीच क्वचितच बाहेर पडण्याचा धक्कादायक कामगिरी केली. उच्च-जोखीम सामग्रीमध्ये जे सहजपणे खराब-चवीच्या प्रदेशात येऊ शकते, डेडवायलर ते अगदी प्रामाणिकपणे ठेवते.

डायलन ओब्रायन, ट्विनलेस

मायकेल बी जॉर्डन तो खेळत असलेल्या समरूप जुळ्या मुलांची जोडी स्पष्टपणे रेखाटल्याबद्दल त्याला ऑस्कर नामांकन मिळण्याची अपेक्षा आहे पापी. Twinless मध्ये Dylan O’Brien चा दुहेरी अभिनय जवळजवळ इतका संतुलित नाही; एक जुळे, रोमन, मूलत: फक्त एकच सीक्वेन्स आहे आणि आम्ही उर्वरित चित्रपट रॉकीच्या जवळ घालवतो, जो रोमनच्या नुकत्याच झालेल्या मृत्यूमुळे शोकग्रस्त आहे. जरी आम्ही रोमनला कधीही पाहिले नसले तरीही, ओब्रायन त्याच्या वळणावर लक्ष देण्यास पात्र असेल, जो खडबडीत पण गोड स्वभावाचा रॉकी आहे, जो आपली जुळी मुले गमावलेल्या लोकांसाठी समर्थन गटाच्या सहकारी सदस्याशी मैत्री वाढवतो. ओ’ब्रायनला भरपूर गुणांची भूमिका बजावायची आहे की ते व्यंगचित्र काढणे सोपे होईल; रॉकी कठीण, भावनिकदृष्ट्या गोंधळलेला आणि चटकन हुशार नाही. तरीही लेखक-दिग्दर्शक-कोस्टार जेम्स स्वीनीचे संवाद निर्दोष, कधीकधी हृदयद्रावक मोहिनीसह वितरीत करणारा अभिनेता कधीही व्यापकतेला बळी पडत नाही. जेव्हा आम्हाला रोमनचे ते संक्षिप्त रूप मिळते, तेव्हा ते केवळ ओ’ब्रायनच्या मेकअप-मुक्त परिवर्तनाच्या परिपूर्णतेची पुष्टी करते.

कीनू रीव्सने स्टारडम गाठल्यापासून सुमारे 40 वर्षांमध्ये, बिल अँड टेडच्या उत्कृष्ट साहसी मधील एका मुक्या किशोरवयीन मुलाची एकत्रित मेंदूची शक्ती अर्ध्या जोडीत खेळून, त्याने त्याची स्टिल्थ अष्टपैलुत्व सिद्ध केली आहे. (त्याच्या एकट्याने केलेल्या भूमिका ऑस्कर विजेत्यांपेक्षा अधिक श्रेणी दाखवतात.) हे त्याच्या कौशल्याचे आणखी एक माप आहे की तो गुड फॉर्च्यूनमधील एका गूड-मूक भूमिकेत परत येऊ शकतो आणि त्याच्यापेक्षा पूर्णपणे वेगळे काहीतरी करू शकतो. रीव्सकडे फार पूर्वीपासूनच एक इतर जगाची गुणवत्ता आहे आणि तो त्याच्या स्थानाच्या पलीकडे पोहोचणारा एक निम्न-स्तरीय संरक्षक देवदूत गॅब्रिएलच्या रूपात कॉमिक शेवटपर्यंत दाखवतो. त्याची पातळ योजना अंमलात आणताना एका गरीब माणसाला (अझिझ अन्सारी) एका श्रीमंत माणसासोबत (सेठ रोजेन) बदलून तो किती चांगला आहे हे समजण्यास मदत करतो, गॅब्रिएल स्पष्टपणे उच्च-स्तरीय खगोलीय बुद्धी नाही. पण रीव्ह कधीच मदत करण्याच्या गॅब्रिएलच्या पिल्लासारखी इच्छा पाहत नाही; तो त्याला मूक पेक्षा अधिक निरागस खेळतो, ज्यामुळे तो त्याच्या स्वत: च्या मासे-बाहेरच्या प्रवासाला सुरुवात करत असताना कामगिरी आणखी मजेदार बनवते. तो निर्दोषपणे एका गरीब रोगेनला टॅग करण्यास आणि क्रॅश करण्यास सांगतो तो कसा तरी मोहक आणि आनंददायक आहे; त्याच्या नवीन मानवीकृत जीवनात त्याच्या आजूबाजूच्या लोकांबद्दलच्या त्याच्या प्रेमाचे त्याने ज्या प्रकारे वर्णन केले आहे ते भावनिक आहे. रीव्हस गॅब्रिएलच्या अपयशाचे रूपांतर कृपेच्या स्थितीत करते.

साइडकिक, जवळचा विश्वासू आणि कर्मचारी यांच्यातील रेषा काय आहेत? हा एक प्रश्न आहे जो काही श्रीमंत लोक बहुधा स्वतःला पुरेसा विचारत नाहीत आणि हा मुख्य प्रश्न नसताना स्पाइक लीचे सर्वोच्च 2 सर्वात कमीहा कथेचा एक कोन आहे ज्याकडे प्रत्येक वेळी जेफ्री राइट पडद्यावर असताना दुर्लक्ष करणे अशक्य आहे. राईटचा पॉल क्रिस्टोफर हा म्युझिक मोगल डेव्हिड किंग (डेन्झेल वॉशिंग्टन) चा दीर्घकाळ चालक आहे, तसेच माजी कॉन; त्यांचे मुलगे चांगले मित्र आहेत, म्हणजे पॉलच्या मुलाचा अपहरण करणाऱ्यांनी चुकून डेव्हिडच्या मुलाला खंडणीसाठी पकडण्याचा प्रयत्न केला. तरीही ते चुकीच्या मुलाची खंडणी करतात, डेव्हिडला एका पेचप्रसंगात पाठवतात ज्यामुळे पॉल डेव्हिडच्या बाजूने त्याच्या जागेवर प्रश्नचिन्ह निर्माण करतो. वेस अँडरसनच्या कामात (तो या वर्षाच्या सुरुवातीला फोनिशियन स्कीममध्ये होता) प्रमाणेच राईट हे बऱ्याचदा बुद्धीवादी प्रकार म्हणून ओळखले जातात. तो एक माणूस म्हणून तितकाच प्रभावी आहे ज्याची उपजीविका एका श्रीमंत मित्रावर अवलंबून असते – आणि कदाचित त्या दोघांना वेगळे करणाऱ्या लाखो डॉलर्सकडे दुर्लक्ष करण्याच्या वाढत्या कठीण कामावर.

मध्ये शेकर शीर्षक म्हणून अमांडा सेफ्रीडचे काम ॲन लीचा करार कदाचित गंभीर पुरस्कारांच्या मिश्रणात वर उल्लेख केलेल्या 40-किंवा-त्या कामगिरीपैकी एक म्हणून गणना केली जाते. मग पुन्हा, ती या वर्षीच्या स्पर्धकांच्या बाहेरच्या दिशेने वाटचाल करत असल्याचे दिसते, सागच्या अभिनेता पुरस्कार किंवा बाफ्टास मान्यता न देता. हे एकटेच लाजिरवाणे ठरेल, कारण सेफ्रीड या भूमिकेत अतुलनीय आहे. एक वयाच्या आधी मरण पावलेल्या चार मुलांना जन्म दिल्यानंतर, तिची ॲन ली स्वतःला उद्देशून ठेवते, तिचे जीवन क्वेकरिझमच्या एका शाखेत वाहून घेते जे लग्नातही कोणत्याही लैंगिक संपर्कास मनाई करते. यात जोमदार भजन आणि त्यासोबतच्या नृत्यांच्या रूपात साक्ष देखील आहे, जिथे सेफ्रीडचा सुंदर आवाज एकदम उत्साही आणि हताश होऊन जातो.

पण जरी सेफ्रीडला ॲन लीमध्ये पूर्णपणे मानले गेले असले तरी, तिने 2025 मध्ये आणखी दोन उत्कृष्ट कामगिरीची ऑफर दिली. सेव्हन व्हेल्स या छोट्या-छोट्या दिसणाऱ्या पण सार्थक नाटकात, ती एक ऑपेरा दिग्दर्शक आहे जी भूतकाळातील गैरवर्तन आणि तुटून पडलेल्या विवाहाशी झुंजत आहे. ती नेहमी निराशेने ओरडण्यापासून काही क्षण दूर दिसते, जरी ती बहुतेक ती ऊर्जा बाटलीत ठेवते, तिच्या स्वाक्षरी बशी डोळ्यांमागे फिरत असते. आणि बहुचर्चित, अत्यंत मूर्ख पण अत्यंत मनोरंजक द हाउसमेडमध्ये, ती गॉथिक गॅसलाइटिंग ट्रॉप्सवर, तसेच वरवरच्या उपनगरी-आईच्या परिपूर्णतेवर, मूव्ही-स्टारच्या आनंदासह, नरकातून अविचल बॉस असल्याचे दिसते. पुरस्कार हे स्पष्टपणे विशिष्ट कामगिरीसाठी आहेत, पूर्ण वर्षाचा CV नाही, परंतु Seyfried च्या 2025 भूमिकांचे त्रिकूट एकमेकांना इतके उत्तम प्रकारे पूरक आणि उच्चारण देतात की त्यापैकी कोणताही एक ओळखण्यास पात्र आहे.