‘आपल्याला गेममधून मिळणारी भावना वेडेपणाची आहे’: रॉय कीनचा बस्ट-अप चित्रपट नवीन प्रकारचा फुटबॉल चित्रपट | चित्रपट

टीटेनिस कोर्टवर सायपनमधील फुटबॉलची सर्वोत्तम कारवाई होते. यांच्यातील मतभेदाबद्दलचा आगामी चित्रपट मिक मॅककार्थी आणि रॉय कीन ज्याने 2002 चा विश्वचषक सुरू होण्याआधीच तो सोडला होता, तो या स्पर्धेतून कोणतीही क्रिया पुन्हा तयार करण्याचा प्रयत्न करत नाही. खरं तर, हे मुख्यत्वे एका जीर्ण हॉटेलमध्ये होते. पण आम्हाला एक अपवाद आहे: कीन, एना हार्डविकने खेळलेला, मैदानात एकट्याने सराव केला. कोर्टच्या मागील बाजूस, उदास, स्पार्टन ऍथलीट उभा असतो जसे की एक चेंडू त्याच्या दिशेने आणि जाळीवर उडाला आहे. तो त्याच्या डोळ्यांनी त्याचा मागोवा घेतो, उजवा पाय उघडतो, चेंडू त्याच्या पायावर घेतो आणि त्याला मारतो. आणि यासह, त्याच्या खेळातील प्रामाणिकपणाची पुष्टी झाली आहे.

सायपन हा पुरुषत्व, पुरुष आणि त्यांच्या अहंकारावर आधारित चित्रपट आहे. हे आयरिश इतिहासातील एका युगाबद्दल देखील आहे; सेल्टिक वाघाची गर्जना, जिथे राष्ट्रीय अस्मितेचे प्रश्न समोर आले. तो काय नाही, खरोखर, फुटबॉलबद्दलचा चित्रपट आहे. ही एक चांगली निवड असू शकते, कारण जगातील सर्वात लोकप्रिय खेळ केवळ त्याचे प्रेक्षक वाढवत असताना, मोठ्या पडद्यावर फुटबॉलचा ट्रॅक रेकॉर्ड आहे, सर ॲलेक्स नंतर मँचेस्टर युनायटेडप्रमाणे आपण कसे म्हणू.

सायपनचे पटकथालेखक पॉल फ्रेझर म्हणतात, “खेळात आपल्याला जे काही मिळते ते नव्वद मिनिटे असते, द्या किंवा घ्या. चित्रपट देखील 90 मिनिटे असतात. आणि दोन गोष्टींचा अनुभव मूलभूतपणे भिन्न असतो”, सायपनचे पटकथा लेखक पॉल फ्रेझर म्हणतात. “मला वाटत नाही की मला चित्रपटातील फुटबॉलच्या खेळात जाणवणाऱ्या काही भावना मला खरोखरच जाणवल्या आहेत. मी चित्रपटांमुळे प्रभावित झालो आणि खूप हादरलो किंवा चित्रपटांमध्ये गुंतवणूक केली, पण … अशा खेळात गेल्याने तुम्हाला जी भावना मिळते ती वेडी असते, ती वेडी असते. तुम्हाला माहिती आहे, कधीकधी मला वाटते की मला हृदयविकाराचा झटका येईल किंवा ते खूप चांगले झाले आहे.”

फ्रेझर हा फुटबॉल उत्साही आहे आणि त्याला विश्वास आहे की त्याच्या जगातून सांगण्यासारख्या कथांची कमतरता नाही. तो म्हणतो की पॉल गॅस्कोइग्नेचा बायोपिक बनवण्याबद्दल त्याच्याशी संभाषण झाले आहे, बार्सिलोनाचा दिग्गज आंद्रेस इनिएस्टा यांच्या चरित्राने तो आकर्षित झाला आहे आणि त्याने सेप ब्लॅटरच्या फिफाबद्दल एक प्रहसन लिहावे या गार्डियनच्या सूचनेचा थोडक्यात विचार केला आहे. पण तो म्हणतो की “जेव्हा तुम्ही लोकांवर लक्ष केंद्रित करता” तेव्हा कथा काम करण्याची अधिक चांगली संधी देतात. गाझा किंवा कीन आणि मॅककार्थी यांचे खाते, ते म्हणतात, “खेळातील कथनाचा एक वेगळा प्रस्ताव आहे: ’90 व्या मिनिटाला ते विजेतेपद मिळवतील का?’ हे सर्वात कंटाळवाणे, सामान्यीकृत प्रकारचे वर्णन आहे जे तुम्ही करू शकता. आणि त्यामुळेच ते अयशस्वी होऊ शकतात.”

फ्रेझर म्हणतो की हा धडा त्याला खूप पूर्वी शिकायचा होता. शेन मेडोजचा एक दिवसाचा सहयोगी, त्यांचा एकत्र पहिला चित्रपट फुटबॉल चित्रपटाचा निरर्थक प्रयत्न होता. TwentyFourSeven ही मूळतः तळागाळातील फुटबॉल संघातील जोडीच्या अनुभवावर आधारित कथा होती. “आमची सर्वोत्तम धावसंख्या तुरुंगाच्या बाजूने 24-0 अशी होती आणि आम्ही हरलो,” फ्रेझर म्हणतो. “विरोधक एक कोपरा करत असताना लोक दगडफेक करत होते. ते फक्त debauched होते.” पण जेव्हा मैदानाबाहेरील तणाव आणि आकांक्षा त्याच्यावरील कृतीशी जुळवण्याचा विचार आला, तेव्हा ते कार्य करत नाही. “आम्हाला असे वाटले की फुटबॉल, काही कारणास्तव, सिनेमाला, दृश्यदृष्ट्या, स्वतःला फार चांगले देत नाही,” फ्रेझर म्हणतात. “एस्केप टू व्हिक्टरी हा एक उत्कृष्ट चित्रपट आहे, परंतु तेथे फुटबॉलच्या सीक्वेन्सबद्दल असे काहीतरी आहे जे थोडेसे सपाट वाटते.” त्यामुळे हे स्थान फुटबॉल खेळपट्टीवरून बॉक्सिंग रिंगमध्ये हलवण्यात आले, बॉब हॉस्किन्सला उत्कट बाहेरचे प्रशिक्षक ॲलन डार्सी म्हणून कास्ट करण्यात आले आणि ब्रिटीश चित्रपटसृष्टीत एक नवीन अध्याय सुरू झाला.

TwentyFourSeven 1997 मध्ये प्रदर्शित झाला, प्रीमियर लीग सुरू झाल्यानंतर पाच वर्षांनी आणि त्याच वर्षी निक हॉर्नबीच्या फीव्हर पिचचे मोठ्या पडद्यावर रूपांतर झाले. डी मॉन्टफोर्ट विद्यापीठातील चित्रपटाचे व्याख्याते आणि ब्रिटिश फुटबॉल चित्रपटाचे लेखक स्टीफन ग्लिन यांच्या म्हणण्यानुसार, फुटबॉल चित्रपटांसाठी खूप चांगली वेळ आली आहे.

“आहेत [many] उशिरापर्यंतचे आणखी फुटबॉल चित्रपट,” ग्लिन म्हणतात, संभाव्य कारणास्तव फुटबॉलमध्ये पसरलेल्या समान सौम्य ट्रेंडचा उल्लेख करून (रॉय कीनने तयार केलेल्या “द प्रॉन सँडविच ब्रिगेड” या नाण्यामध्ये कॅप्चर केले आहे). युद्धानंतर, तुमच्याकडे फुटबॉल कॉमेडीज आहेत ज्या मोठ्या प्रमाणावर कामगार-वर्गाच्या उत्तरेकडील कथा आहेत, उदाहरणार्थ आर्थर एस्के एक आहे. जेव्हा तुम्ही 60 च्या दशकात पोहोचता तेव्हा तुम्हाला जॉर्ज बेस्ट सारखे पॉप स्टार फुटबॉलपटू मिळू लागतात, परंतु गेल्या 30 वर्षांत निक हॉर्नबी सारख्या लोकांनी फुटबॉलमध्ये अधिक मध्यमवर्गीय स्वारस्य निर्माण केल्यामुळे चित्रपट बनवण्याची आवडही वाढली आहे. तो त्यांना काय म्हणत होता? ‘द सॉकरटी’, मला वाटते.

ती वाढती आवड असूनही, 21व्या शतकातील फुटबॉल चित्रपटांची ट्रॅकलिस्ट मोठ्या प्रमाणावर एकामागून एक क्लँजर आहे. माईक बॅसेट: इंग्लंड मॅनेजर (2001), टू द गोल! ट्रायलॉजी (भाग 3 थेट 2009 मध्ये व्हिडिओवर रिलीज करण्यात आला) फिफाच्या 2014 च्या गैर-व्यंग्य इतिहासापर्यंत, युनायटेड पॅशन्स (फिफाने निधी दिला, टिम रॉथ ब्लाटरच्या भूमिकेत आहे), ही यादी निर्विकार आहे. त्या काळातील फक्त बेंड इट लाइक बेकहॅमचे संस्मरणीय मनोरंजन म्हणून वर्णन केले जाऊ शकते आणि ही एक कथा होती ज्याचे जग पुरुषांच्या व्यावसायिक खेळाच्या काउंटरपॉइंटवर सेट केले गेले होते. तथापि, त्याच वेळी, झिदान: अ 21st Century Portrait पासून, आसिफ कपाडियाच्या डिएगो मॅराडोना (किंवा, पर्यायाने, कुस्तुरिकाचा मॅराडोना) पर्यंत आकर्षक फुटबॉल माहितीपटांचे आगमन झाले. या चित्रपटांनी सिनेमात काम केले, त्यांच्या नायकाची व्यक्तिरेखा प्रभावीपणे टिपली, परंतु त्याहूनही महत्त्वाचे म्हणजे कृती देखील.

“बहुतेक फुटबॉलपटू अभिनय करू शकत नाहीत. तुम्हाला माहीत आहे, हॅलो, डेव्हिड बेकहॅम इन गोल! त्यामुळे वास्तववादाचा दावा असलेला कोणताही चित्रपट जेव्हा सामना कृती करण्याचा प्रयत्न करतो तेव्हा तो खाली पडतो,” ग्लिन म्हणतात. “चाहत्यांना माहित आहे की ते खोटे आहे कारण आम्हाला फुटबॉलकडून पूर्ण फ्रेमिंगची अपेक्षा आहे. एक खेळाडू ज्याचे मी नेहमीच कौतुक करत होतो [Arsenal and France striker] थियरी हेन्री आणि काही अंशी या कल्पनेमुळे असे होते की जर तुम्ही फ्रेम थांबवली तर तो शांत दिसत होता. तो शोभिवंत दिसत होता. आणि मला माहित आहे की फ्रेड अस्टायर बद्दल नेमका हाच मुद्दा मांडला गेला आहे. तुम्ही त्याचे डान्स नंबर पहा, किमान एडिटिंग आहे, तुम्ही जे पाहता तेच मिळते. तुम्हाला माहीत आहे की तुम्ही एक परिपूर्ण कलाकार पाहत आहात. आणि फुटबॉल चित्रपट अशा कोणत्याही गोष्टीशी संघर्ष करतात. ”

हे चित्रपट, विशेषत: आधुनिक काळात सेट केलेले, बंधनात अडकले जाऊ शकतात. एकीकडे मैदानावरील नाटकाची अचूक प्रतिकृती बनवता येत नाही, तर दुसरीकडे, खेळपट्टीबाहेरच्या गोष्टी सांगण्याचे प्रयत्न अनेकदा समर्थकांच्या अपेक्षेविरुद्ध येतात (शेवटी, ते एक फॅन्डम आहेत). सायपनला अनुकूल पुनरावलोकने मिळाली आहेत आयर्लंडपण पंडित आणि चाहत्यांकडून वस्तुस्थितीसह जाणवलेल्या ढिलाईमुळे, विशेषत: 2002 मध्ये आयरिश शिबिरात पसरलेल्या मद्यपानाच्या पातळीबद्दल पुशबॅकचा विषय बनला आहे. माजी आंतरराष्ट्रीय केविन किल्बेनच्या आयरिश टाईम्समधील एक भयानक भाग सुरू होतो: “सत्य कधीही चांगल्या कथेच्या मार्गावर येऊ देऊ नका.”

सायपन तयार करण्यामागील प्रक्रिया स्पष्ट करताना, फ्रेझर अगदी वेगळ्या जोराने त्याच वाक्यांशाची पुनरावृत्ती करतो. “मी तिथे असलेल्या कोणत्याही खेळाडूशी किंवा कोणत्याही वास्तविक व्यक्तीशी बोललो नाही, म्हणून ही एक कथा आहे. ही एक तयार केलेली कथा आहे,” तो म्हणतो. “मार्क ट्वेन काय म्हणाले? सत्याला चांगल्या कथेच्या मार्गात येऊ देऊ नका. जर मी एखादा प्रोजेक्ट करत होतो जिथे मी त्यांच्याशी बोलत होतो आणि त्यांच्यासोबत काम करत होतो, तर ती एक वेगळी कथा आणि एक वेगळी प्रक्रिया तयार करते. मला वाटते की एका खेळाडूने चित्रपटासाठी पाच तारे असे काहीतरी म्हटले आहे, परंतु अचूकतेसाठी कोणतेही तारे नाहीत. आणि मला वाटते की ते असे काहीतरी झाले असते ज्याने मला सत्य बोलण्यास सुरुवात केली होती, परंतु मला वाटते की काही घटक ते सत्य बोलू शकतील. न गुंतलेले नक्कीच बरे.”

फ्रेझर म्हणतो की फुटबॉल चित्रपट लिहिण्याचा हेतू होता जो या खेळाचे अनुसरण करत नसलेल्या प्रेक्षकांशी बोलेल, त्याऐवजी या दोन लढाऊ खेळाडूंच्या खाली असलेल्या मानवतेवर जोर देईल. “जेव्हा निर्मात्यांनी मला कल्पना आणली, तेव्हा मला वाटते की त्यांना जरा अलिप्त असा कोणीतरी हवा होता, कारण आयरिश इतिहासातील ही सर्वात महत्वाची बिनमहत्त्वाची घटना म्हणून वर्णन केले गेले आहे. तुम्ही कोणत्याही प्रकारे फुटबॉलमध्ये व्यस्त असाल तर मत व्यक्त करणे कठीण आहे. परंतु, माझ्यासाठी, मला तो क्षण आठवतो जेव्हा [Keane] घरी आल्यानंतर कुत्र्याला कंट्री लेनमध्ये फिरत होते आणि तेच माझ्यात होते. जेव्हा मी त्याच्याबद्दल पाहू आणि बोलू लागलो, तेव्हा तो माझ्या जगाचा आहे, मिकपेक्षा रॉय पण मिकही. ते दोघेही कामगार-वर्गीय पार्श्वभूमीचे आहेत परंतु ते त्यांचे जीवन जागतिक स्तरावर आणि जागतिक स्पॉटलाइटमध्ये जगत आहेत. जे मला खरोखरच मनोरंजक वाटले.”