सायलेन्स अँड क्राय रिव्ह्यू – हंगेरीच्या इतिहासावर आणि राजकारणावर चिंतन करणारी 1960 च्या दशकातील कामुक बॅले | चित्रपट

एमiklós Jancsó चा 1968 मधील रहस्यमय चित्रपट हा एक अतिशय विचित्र सोम्नॅम्ब्युलिस्ट बॅले आहे. हे हंगेरीच्या राजकीय इतिहासाचा एक तुकडा दर्शविते जे युद्धानंतरच्या सोव्हिएतच्या वर्तमानाशी जोडलेले आहे, ज्यामध्ये चेकोस्लोव्हाकिया आणि हंगेरी चिरडले गेले आहेत. चित्रपटात दाखवण्यात आलेली 1919 च्या साम्यवादी विरोधी शक्तींची क्रूरता हा अधिकृतपणे स्वीकारार्ह विषय ठरला असता, परंतु क्रूरतेचा आरोप स्पष्टपणे हस्तांतरणीय आहे. आणि हा एक अभेद्य मनोवैज्ञानिक आघात आहे ज्यात विचित्र कामुक ओव्हरटोन आहेत, जसे की काफ्काने लिहिलेल्या मूर्खपणाच्या वाईट स्वप्नासारखे.

दृश्य विस्तीर्ण हंगेरियन मैदान आहे, ज्यामध्ये नेहमी निर्जन वारा वाहत असतो, ज्यावर पात्रे त्यांच्या भूमिका एखाद्या अवाढव्य रंगमंचावर केल्याप्रमाणे करतात; ही एक एकात्मक जागा आहे जी सहारासारखी, सर्व दिशांनी दूर क्षितिजापर्यंत पसरलेली दिसते. लोक पारंपारिक पद्धतीने आत प्रवेश करत नाहीत आणि बाहेर पडत नाहीत, परंतु बहुतेक वेळा ते शक्यतो लांबच्या अंतरावरून हळूहळू येताना दिसतात आणि हळूहळू कमी होत जाणाऱ्या अंतरावरील एका लहानशा बिंदूकडे जाताना दिसतात. Jancsó चे विशिष्ठपणे सिन्युस कॅमेरावर्क सरकते आणि लांबलचक अभंगांच्या मालिकेत कृतीभोवती सुंदरपणे फिरते.

हे पहिल्या महायुद्धानंतरचे आहे, आणि काही अस्पष्ट संग्रहण छायाचित्रे जे 1919 मध्ये हंगेरियन सोव्हिएत प्रजासत्ताक उलथून टाकणाऱ्या राष्ट्रवादी सरकारला सूचित करतात आणि आता हंगेरियन सैनिकांच्या कम्युनिस्ट विरोधी प्रयत्नाचा पाठपुरावा करतात. यांपैकी एक इस्तवान (आंद्रास कोझाक) आहे, जो तेरेझ (मारी टोरोकसिक) आणि अण्णा (आंद्रे द्राहोटा) या दोन बहिणींच्या मालकीच्या शेतात लपून बसलेला पळून गेला आहे; टेरेझचा नवरा कॅरोली (जोसेफ मदारस) आणि त्याच्या वृद्ध आईला ते गुपचूप विषप्रयोग करत आहेत. एक सैन्य अधिकारी, केमेरी (झोल्टन लॅटिनोविट्स) यांना इस्तवानबद्दल माहिती आहे परंतु महिलांच्या लैंगिक इच्छेच्या बदल्यात आणि एक सैनिक म्हणून तो इस्तवानच्या पराक्रमी युद्धाच्या विक्रमाचे कौतुक करण्यात मदत करू शकत नाही म्हणून डोळे मिटलेले दिसतो.

शेवटी, हे स्पष्ट होईल की महिलांच्या गुप्त हत्याकांडाच्या कृत्यांबद्दल इस्तवानला जे दिसते ते पाहून तो घाबरला आहे आणि त्याला स्वतःला धोक्यात न घालता त्यांना न्याय कसा मिळवता येईल याचा निर्णय घ्यावा लागला आहे. पण हा चित्रपटाचा मध्यवर्ती नाट्यबिंदू होण्यापासून खूप दूर आहे. क्षणोक्षणी सर्वात महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे, लँडस्केपवर स्थिरावणारी भीती आणि भयपट. नागरी वेषात गुप्त पोलिस कमांडंटच्या नेतृत्वाखाली सैनिक, स्थानिकांना धमकावतात. सामूहिक शिक्षा म्हणून आणि सहकार्य न करणाऱ्यांचे काय होते याचा एक गंभीर धडा म्हणून घरे तोडली जातात. लष्करी आणि नागरी सारखेच अन्याय करणाऱ्यांना दीर्घकाळ अंगणात उभे केले जाते किंवा “सशाच्या उड्या” मारल्या जातात.

कमांडंट कॅरोली आणि इतर नागरीकांना दोन मृतदेहांची तपासणी करण्यास भाग पाडतो – ज्या लोकांना अधिकाऱ्यांनी स्पष्टपणे ठार मारले आहे – त्यांना मृतदेहांना स्पर्श करण्यास भाग पाडते आणि मृत पुरुषांचे चष्मे, घड्याळे आणि पाकीट यासह त्यांचे वैयक्तिक परिणाम हाताळतात आणि नंतर त्यांचे हात अधिकृत छायाचित्रकाराकडे धरतात, जसे की संबंधित वस्तूंवर त्यांचे बोटांचे ठसे आणि त्यांच्या कथित अपराधाची पुष्टी करण्यासाठी. आणि तरीही हा विचित्र विधी देखील स्पष्टपणे अपमानित आणि अधोगती करण्यासाठी, त्यांना जवळून भीतीने परिचित करण्यासाठी आणि पराभूत मृतांसोबतच्या त्यांच्या सहवासाला अधोरेखित करण्यासाठी आहे. या चित्रपटात शांतता आणि रडणे एकच आहे.