देखण्या राजपुत्रापासून ते काचेच्या मागे भूतापर्यंत, अँड्र्यूचा चेहरा त्याच्या पतनाची कहाणी सांगतो | फे बाउंड-अल्बर्टी

वायतुम्ही आत्तापर्यंत हे छायाचित्र पाहिले असेल: अँड्र्यू माउंटबॅटन-विंडसर, पूर्वीचा राजकुमार, नॉरफोकमधील आयलशॅम पोलिस स्टेशनच्या बाहेर कारच्या मागे घसरला. त्याचा चेहरा मृतदेहासारखा आहे – त्याचे ओठ घट्ट, टक लावून बसलेले, कॅमेरा फ्लॅशने डोळे लाल झाले आहेत. रॅन्डी अँडी, मोठे दात आणि सहज हसू असलेला देखणा राजकुमार, ज्याच्या चेहऱ्यावर एकेकाळी चायना कप आणि प्लेट्स आणि स्मारक टिन्सवर प्लॅस्टर केले गेले होते, राष्ट्रीय स्नेहाच्या मऊ धातूमध्ये दाबले गेले होते, त्याच्यापासून खूप दूर आहे.

कधीही वारस नाही, परंतु हॅरीपेक्षा कमी सुटे, अँड्र्यूचा चेहरा एकदा अशा प्रकारे स्मरणात ठेवला गेला की केवळ राजेशाही, येशू आणि संत होते: सार्वजनिक मालमत्ता म्हणून अविरतपणे पुनरुत्पादित केले गेले. अँड्र्यूचा चेहरा त्याच्या – आणि राजघराण्याच्या – ब्रँडचा भाग होता; तो योद्धा राजपुत्र, हेलिकॉप्टर पायलट, सेवा करणारा माणूस होता. त्याने आमच्यासाठी इतका घाम गाळला होता की, त्याला पुन्हा कधीही घाम फुटला नाही.

त्या कप आणि प्लेट्सवरील तो चेहरा केवळ सजावटीचा नव्हता तर एखाद्या प्राचीन गोष्टीचा प्रतिपादन होता: हा वंश हाडांच्या संरचनेत लिहितो; की राजेशाहीचा चेहरा हा केवळ चेहरा नसून एक प्रतीक, सिफर, शक्तीचा संकुचित इतिहास आहे.

पुरातन काळामध्ये, शासकाचा चेहरा केवळ ओळखीसाठी नव्हे तर दावा म्हणून नाण्यांवर शिक्का मारला जात असे: हे व्यक्तिचित्र अधिकार आहे, ही जबडा वैधता आहे, ही नजर राज्य आहे. ट्यूडरच्या काळापर्यंत, रॉयल पोर्ट्रेट हे सार्वभौम स्व-प्रस्तुतीचे कार्य होते – जसे की होल्बेनच्या हेन्री आठव्याने किंवा नंतर व्हॅन डायकच्या चार्ल्स I मध्ये पाहिले.

अँड्र्यूच्या चेहऱ्यावर कधीही नाण्यांचा हेतू नव्हता. तरीही त्याचे “शरीरशास्त्र” हा एक मजकूर होता जो शतकानुशतके राजेशाही वंश म्हणून वाचला गेला असता: तो मजबूत जबडा ठराव आणि अधिकारावर ठाम होता; व्यापक कपाळ बुद्धिमत्ता; विस्तृत डोळे मोकळेपणा आणि स्पष्ट दृष्टी; 18 व्या शतकातील छद्मविज्ञानाचे संस्थापक जोहान कास्पर लॅव्हेटर यांना संपूर्ण तोंडाची कामुकता, ज्याने काळजी केली असेल. का? कारण एक कामुक तोंड नकारात्मक चारित्र्य लक्षणांबद्दल बोलते, ज्यात बुद्धीचा अभाव, आळशीपणा आणि नैतिक अधोगती यांचा समावेश होतो.

आता आम्ही इतके सहज चेहरे वाचू शकत नाही. परंतु शतकानुशतके, काही पुरुष, विशेषत: श्रीमंत पांढरे पुरुष, नैतिक, बौद्धिक, शारीरिक, इतरांपेक्षा श्रेष्ठ कसे होते हे “सिद्ध करण्यासाठी” वापरले जात होते. युजेनिक्सचे संस्थापक, फ्रान्सिस गॅल्टन, आणि बायोमेट्रिक्स विकसित करणारे फ्रेंच पोलीस अधिकारी, अल्फोन्स बेर्टिलॉन यांनी गुन्हेगार आणि गरीब लोकांचे चेहरे मोजले आणि फोटो काढले, मानवतेला श्रेणीबद्ध श्रेणींमध्ये वर्गीकृत केले. पोर्ट्रेटच्या समृद्ध परंपरेच्या तुलनेत – त्यांच्या कार्याला अधोरेखित करणारे वेगळेपण – खूप महत्त्वाचे आहे: चित्रित करणे म्हणजे तुमच्या मानवतेची पुष्टी करणे; कॅटलॉग करणे म्हणजे ते नाकारणे आवश्यक होते.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात छायाचित्रणाच्या व्यापक लोकशाहीकरणामुळे आम्हाला आमचे स्वतःचे पोट्रेट घेणे शक्य झाले. चेहरा व्यक्तित्व आणि व्यक्तित्वाच्या निर्देशांकापेक्षा वंशाचे प्रतीक बनले. आणि राजघराणेही या कृतीत उतरले. राणी व्हिक्टोरियाचा प्रिय पती, प्रिन्स अल्बर्टच्या मृत्यूनंतर, राजवाड्याने त्याच्या चेहऱ्याची पोस्टमॉर्टम प्रतिमा जारी केली, अजूनही मृत्यूच्या स्थितीत आहे, त्याचा जबडा पट्टीने बंद केला आहे.

परंतु राजेशाहीच्या प्रतिमेसाठी काहीतरी महत्त्वपूर्ण घडले आहे जे आपण पोलिसांच्या गाडीच्या मागे अँड्र्यूच्या चेहऱ्यावर पाहू शकतो. आत्तापर्यंत, कारच्या खिडकीतून दिसणारी लेन्स ग्लॅमरच्या सान्निध्यात आहे – एक झलक, एक लहर, कारण लोक डायना आणि चार्ल्स, विल्यम आणि केट, हॅरी आणि मेघन (ज्याने उघडपणे धक्कादायकपणे, स्वतःचे दार उघडले) आणि अँड्र्यू आणि सारा फर्ग्युसन यांना पाहण्यासाठी क्रेन केले आहे.

अँड्र्यूच्या आधी, आम्ही राजघराण्यातील एखाद्या सदस्याला अटक केल्यानंतर अचिंकित कारमधून पोलिस स्टेशन सोडताना पाहिले नव्हते. आणि त्या छायाचित्रात अँड्र्यूचा चेहरा झलक नसून काचेच्या मागे अडकलेला आहे; कोणतेही मुगशॉट नाही (अद्याप) परंतु एका माणसाची एक लबाडीची प्रतिमा खाली आणली आहे, चेहरा पुन्हा वाचला आहे: तो “हागीर, लज्जित आणि पछाडलेला” दिसतो, डेली मेल म्हणतो; सर्व प्रतिष्ठा गमावली.

अनेक वृत्तपत्रे चार्ल्स I पर्यंत पोहोचली, शेवटच्या वेळी राजघराण्यातील सदस्याला अटक करण्यात आली. आणि कृपेने सार्वजनिक पतन पलीकडे समानता आहेत. 1649 मध्ये, चार्ल्स पहिला दोन शर्ट घालून व्हाईटहॉल येथे त्याच्या फाशीच्या मचानकडे गेला – त्याला थंडीत थरथर कापू नये म्हणून अतिरिक्त थर; त्याला त्याचे शरीर थरथरायला नको होते, असे सुचवायचे होते की तो घाबरला होता.

ऐवजी कमी nobly, तेव्हा अँड्र्यूने त्या आताच्या कुप्रसिद्ध न्यूजनाईट मुलाखतीत घोषित केले की त्याला घाम येत नाही, फॉकलँड्समधील एक वैद्यकीय स्थिती, त्याने त्याचे सादरीकरण केले. शरीर इतर शरीरांसारखे नाही, सामान्य शरीरे, शरीर ज्यांनी राणी आणि देशासाठी स्वतःचा त्याग केला नाही.

दोन वर्षांनंतर, व्हर्जिनिया गिफ्रेने अँड्र्यूविरुद्ध दिवाणी खटला दाखल केला आणि एकेकाळी कॅमेऱ्याकडे हसत असलेल्या राजकुमाराचे प्रसिद्ध छायाचित्र, जिफ्फ्रेच्या भोवती असलेला त्याचा हात, या खटल्याचे प्रतीक म्हणून आले. 2011 मध्ये जेव्हा प्रतिमा प्रथमच प्रसारित झाली तेव्हा अँड्र्यूने जेफ्री एपस्टाईनला लिहिले: “आम्ही यात एकत्र आहोत आणि याच्या वर जावे लागेल.”

पंधरा वर्षांनंतर, अँड्र्यूचा चेहरा काय झाला आहे? म्हातारा माणूस आपल्यासमोर आहे, पोकळ आणि पूर्ववत आहे, परंतु त्या प्रतिमेत फॉकलँड्सच्या नायकाचे अवशेष आहेत, चायना कपवर हसणारा राजकुमार, तिरस्काराने हसणारा न्यूजनाइट चेहरा, एखाद्या तरुणीच्या किंवा मुलीच्या शरीरावर वाकलेला कॅमेराकडे पाहणारा चेहरा, एपस्टाईन फाइल्समध्ये उघड केल्याप्रमाणे.

66 वर्षांपासून राजघराण्यातील एक घटक असलेल्या, जनतेने सांभाळलेल्या आणि प्रेसद्वारे वापरल्या जाणाऱ्या माणसाचे हे चेहरे आपण कसे जुळवायचे?

हे कदाचित विडंबनात्मक आहे की एपस्टाईनच्या अंतहीन कॅटलॉगिंगने आम्हाला येथे आणले आहे. एपस्टाईनने पीडितांच्या गॅलरीसह श्रीमंतांच्या पाळत ठेवण्यासाठी व्हिक्टोरियन-शैलीचे संग्रहण तयार केले आणि ते वर्गीकरणाऐवजी फायदा घेण्यासाठी होते. आता तो कॅटलॉग, नोकरशाही सत्तेचे साधन, सत्तेच्याच विरोधात वळत आहे.

आणि लोक वर्गीकरण करणारे बनले आहेत – फाइल्सची 3m पेक्षा जास्त पृष्ठे पोरिंग करणे, एपस्टाईन सारख्या दिसणाऱ्या पुरुषांच्या प्रतिमांवर AI चेहर्याचे विश्लेषण चालवणे, दाढी करून तेल अवीवमध्ये राहत असल्याचे दाखवणाऱ्या डिबंक केलेल्या प्रतिमा शेअर करणे. आता आपण सर्व फिजिओग्नॉमिस्ट आहोत आणि आपण सर्व आर्किव्हिस्ट आहोत. प्रत्येक चेहरा एकाच वेळी एक पोर्ट्रेट आणि एक दस्तऐवज.

अँड्र्यूने एकदा त्या समीकरणाच्या कोणत्या बाजूला तो उभा आहे हे नियंत्रित केले किंवा किमान, त्याला वाटले की त्याने तसे केले. त्याने पसंतीनुसार न्यूजनाइट कॅमेऱ्यांसमोर आपली जागा घेतली, निश्चितपणे की मुलाखत हा त्याचा चेहरा समोर ठेवण्याचा आणखी एक मार्ग होता – एक पोर्ट्रेट बसलेला, कदाचित, एमिली मैटलिस व्हॅन डायकच्या भूमिकेत, ज्यामुळे त्याला वंशजांसाठी आपला चेहरा तयार करण्याची परवानगी दिली. जे घडले – फक्त त्याच्या इच्छेनुसार नाही.

• डॉ फे बाउंड-अल्बर्टी हे किंग्ज कॉलेज लंडनमधील आधुनिक इतिहासाचे लेखक आणि प्राध्यापक आहेत. तिचे पुस्तक चेहरा: एक सांस्कृतिक इतिहास 26 फेब्रुवारी रोजी ऍलन लेनने प्रकाशित केले आहे

• या लेखात मांडलेल्या मुद्द्यांवर तुमचे मत आहे का? जर तुम्ही ईमेलद्वारे 300 शब्दांपर्यंत प्रतिसाद सबमिट करू इच्छित असाल तर आमच्या प्रकाशनासाठी विचार केला जाईल अक्षरे विभाग, कृपया येथे क्लिक करा.