रॉजर एबर्ट लिओनार्ड निमोय सोबत लिआम नीसन बनवणारा एक चित्रपट सोडून गेला

रॉजर एबर्ट हे महान समीक्षक म्हणून उभे आहेत यात काही शंका नाही परंतु त्याच्या काळात त्याला नक्कीच काही गोंधळात टाकणारे निर्णय होते. एक उदाहरण म्हणजे जेव्हा एबर्टने अत्यंत विचित्र कल्पनारम्य भयपटाला परिपूर्ण स्कोअर दिला किंवा त्याने दिले तेव्हा साधारण सॅम्युअल एल. जॅक्सन थ्रिलरला पूर्ण चार तारे. 1988 च्या “द गुड मदर” सह, तथापि, जेव्हा त्याने चित्रपटाचे वर्णन “उत्तम हेतूने आणि सर्वात वाईट पटकथेने बनवले गेले” असे केले तेव्हा तो पैशावर योग्य होता.

“द गुड मदर” हे स्यू मिलरच्या त्याच नावाच्या कादंबरीचे रूपांतर आहे – एक पुस्तक ज्याला चांगला प्रतिसाद मिळाला आहे. ए न्यूयॉर्क टाइम्स पुनरावलोकनाने असे अनुमान काढले की “ही शक्तिशाली कादंबरी जितकी सूक्ष्म आहे तितकीच ती नाट्यमय आहे, तितकीच टिकाऊ आहे – तिच्या भावनिक जीवनात – ती त्वरित वाचनीय आहे.” चित्रपट रुपांतर मात्र केले रॉजर एबर्ट लिहा: “‘द गुड मदर’ हा बऱ्याच काळातील सर्वात गोंधळलेला आणि विवादित गंभीर चित्रपटांपैकी एक आहे.”

हे 1988 होते डायन कीटन आणि लियाम नीसन फ्लॉप झाले ज्यामुळे “स्टार ट्रेक V” ला विलंब झाला. पण त्याहूनही बरेच काही केले. या विचित्र छोट्या नाटकाचे दिग्दर्शन लिओनार्ड निमोय यांनी केले होते, ज्यांना दिवाणी न्यायालये आणि लैंगिक मुक्तीबद्दल सामाजिक विचारांचे उल्लंघन करायचे होते, परंतु एक चित्रपट बनवला ज्यामध्ये लियाम नीसन स्वतःला एका लहान मुलासमोर आणतो आणि तो कसा तरी वाईट माणूस नाही. कृतज्ञतापूर्वक, एबर्टने “द गुड मदर” पाहिले ते काय होते. त्याने चित्रपटाला फक्त एकच स्टार दिला आणि निमोयला हा चित्रपट नेमका कशाबद्दल आहे याचा एकही सुगावा न देता मूलत: चित्रपट बनवण्याची जबाबदारी घेतली.

“द गुड मदर” मध्ये डायन कीटनने पियानो शिक्षिका ॲना डनलॉपची भूमिका केली आहे, जिने अलीकडेच तिचा नवरा ब्रायन (जेम्स नॉटन) याला घटस्फोट दिला आहे, तिला आणि तिची सहा वर्षांची मुलगी, मॉली (आशिया व्हिएरा) यांना आधार देण्यासाठी अर्धवेळ काम करते. लवकरच, लिओ कटर (लियाम नीसन), एक अनाकलनीय बोहेमियन आयरिश शिल्पकार, घटस्फोट घेणाऱ्याला मोहित करतो, जो रोम-कॉमचा आधार वाटतो. पण हे “व्हेन हॅरी मेट सॅली” नाही आणि लिओ हॅरी बर्न्स नाही – जोपर्यंत त्या चित्रपटातील एक कट सीन नाही ज्यामध्ये बिली क्रिस्टलचा प्रमुख माणूस मेग रायनच्या सॅली अल्ब्राइटच्या सहा वर्षांच्या मुलीला त्याच्या खाजगी गोष्टींना स्पर्श करू देतो.

होय, वयाच्या खूप आधी म्हातारा माणूस लियाम नीसन ओव्हरेआयरिश स्टारने एक अतिशय विशिष्ट कौशल्य असलेल्या एका माणसाची भूमिका केली होती – ज्याचा अर्थ असा आहे की त्याच्याकडे दुर्दम्यपणे नकळत राहण्याचे कौशल्य होते की एखाद्या लहान मुलाला बाथरूममध्ये त्याच्या खालच्या भागाला स्पर्श करण्याची परवानगी देणे ही कदाचित सर्वोत्तम कल्पना नाही. वरवर पाहता, मुलाच्या संगोपनावर अण्णांच्या लैंगिक-सकारात्मक तत्त्वज्ञानाला बळ देण्यासाठी तो असे करतो, परंतु नेमके काय झाले हे अस्पष्ट राहते आणि चित्रपट ते स्पष्ट करण्याचा कोणताही प्रयत्न करत नाही.

लवकरच, ब्रायन – वरवर पाहता कोणत्याही प्रकारचे अर्थ असलेले एकमेव पात्र – मॉलीच्या ताब्यात घेण्यासाठी खटला भरतो आणि जिंकतो. पण असे करण्यासाठी त्याला एक प्रकारचा राक्षस म्हणून सादर केले आहे. हे सर्व मुलांच्या लैंगिकतेच्या प्रदर्शनावरील आमच्या सामूहिक दृष्टिकोनाला आव्हान देणारे आणि नागरिकांच्या वैयक्तिक जीवनावर निर्णय घेण्याच्या न्यायालयांच्या क्षमतेवर टीका करणारे आहे. खरोखर, ब्रायनने मॉलीला घेऊन जाणे हा या दिशाभूल छोट्या चित्रपटाचा सर्वोत्तम परिणाम असल्यासारखे वाटते. किंवा, एबर्टच्या वाक्यांशाचा वापर करण्यासाठी, एक चित्रपट ज्याला “त्याच्या विषयाबद्दल खूप उत्कटता वाटते परंतु त्याला काय म्हणायचे आहे किंवा कसे म्हणायचे आहे याची कल्पना नाही.”

रॉजर एबर्टला अनेक चित्रपटांचा तिरस्कार होता, ज्यात ऑस्कर-विजेत्या युद्ध चित्रपटाचा समावेश होता ज्यामुळे तो बाहेर पडला. मग, तेथे होते क्लिंट ईस्टवुडचा विसरलेला गँगस्टर चित्रपट, ज्याचा एबर्टलाही तिरस्कार होता आणि “फसवणूक” असे वर्णन केले आहे. “द गुड मदर” सह तो इतर कोणत्याही गोष्टीपेक्षा अधिक गोंधळलेला दिसत होता. त्याच्या वन-स्टार पुनरावलोकनात, एबर्ट चित्रपट काय सांगण्याचा प्रयत्न करीत आहे हे शोधण्यात चित्रपट निर्माते जितके गोंधळलेले आहेत तितकेच गोंधळलेले दिसले. साहजिकच, लिओनार्ड निमोयच्या नाटकाने त्याला “या कथेचा खरोखरच विचार केला आणि निश्चितपणे, ती कशाबद्दल आहे हे ठरवले की नाही हे आश्चर्यचकित करण्यास प्रवृत्त केले.”

संपूर्ण गोष्ट डियान कीटन आणि लियाम नीसन यांची पात्रे पुरोगामी विचारांना प्रतिकूल असलेल्या न्यायालयीन व्यवस्थेचा बळी म्हणून रंगविण्यासाठी डिझाइन केलेली दिसते परंतु चित्रपट अक्षरशः एका विचित्र पुरुषाविषयी आहे जो एका स्त्रीच्या घरात प्रवेश करतो आणि तिच्या तरुण मुलीसोबत काही चकचकीत गोष्टी करतो, प्रश्नातील दृश्याच्या तपशीलाकडे दुर्लक्ष करून. ज्याबद्दल बोलताना, एबर्टने नमूद केल्याप्रमाणे, बाथरूमचे हे महत्त्वपूर्ण दृश्य प्रत्यक्षात चित्रपटात नाही. “जेव्हा एक लहान मुलगी आणि तिच्या आईचा प्रियकर चित्रपटाच्या महत्त्वपूर्ण घटनेत सामील होतो, तेव्हा कॅमेरा इतरत्र असतो,” तो लिहितो, चित्रपटात सर्व प्रकारच्या अनावश्यक मूर्खपणासाठी वेळ आहे परंतु कथेचा गंभीर क्षण नाही.

त्याशिवाय, एबर्टला वाटले की कोर्टरूमच्या दृश्यांमध्ये “इडियट प्लॉटचे सर्व घटक” आहेत आणि ज्या दृश्याने काम केले त्यामध्ये तडजोड झाली होती. त्यात ॲना डनलॉप तिच्या आजी-आजोबांना (राल्फ बेलामी आणि टेरेसा राईट) भेटून वकील नेमण्यासाठी पैसे मागतात. एबर्ट लिहितात, “हे दृश्य राईट आणि बेलामी यांनी जोरदारपणे साकारले आहे आणि ते यशस्वी होते, आणि पुढे जात आहे, आणि इतके खात्रीलायक आहे की ते उर्वरित चित्रपटातील षडयंत्र आणि हाताळणी दर्शवते.”