स्टीव्हन स्पीलबर्गला त्याच्या डार्क साय-फाय क्लासिकमध्ये एक संगीत क्रमांक समाविष्ट करायचा होता

स्टीव्हन स्पीलबर्गने दिग्दर्शन करण्यापूर्वी संगीतमय बनवण्याची महत्त्वाकांक्षा बाळगली होती क्लासिक म्युझिकल “वेस्ट साइड स्टोरी” वर उत्साही खेळ. त्याचे फॉर्मवर इतके प्रेम होते की त्याने “AI आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस” मध्ये गाणे आणि नृत्य क्रमांक जोडण्याचा प्रयत्न केला, परंतु शेवटी वेळ आणि बजेटच्या कमतरतेमुळे ते कमी करावे लागले. ते कदाचित सर्वोत्तम म्हणून पाहण्यासाठी होते “एआय आर्टिफिशियल इंटेलिजन्स” हे विभाजनकारी ठरले अगदी संगीताच्या मध्यांतराशिवाय.

लहानपणापासूनच स्पीलबर्गला संगीताचे आकर्षण होते. लिओनार्ड बर्नस्टाईनपासून स्टीफन सोंधेमपर्यंत, भावी चित्रपट निर्माते संगीत नाटकाच्या दिग्गजांनी मोहित झाले. एकदा तो हॉलिवूडमध्ये प्रस्थापित झाला, तथापि, त्याच्या स्वत: च्या संगीताचे निरीक्षण करण्यासाठी त्याला थोडा वेळ लागला. तरीही, त्यांनी नेहमीच अशी इच्छा कायम ठेवली. त्यांनी सांगितल्याप्रमाणे बीबीसी“मला वाटते की मला एक संगीतमय चित्रपट दिग्दर्शित करायचा होता कारण मला माहित आहे की मला गाणे आणि नृत्य करता येत नाही. शारीरिकदृष्ट्या मी कधीही भाग नसलेल्या शैलीमध्ये स्वत: ला फेकण्याचा हा एक जबरदस्त मार्ग आहे.”

पण स्पीलबर्गने त्यात स्वतःला नक्की टाकले नाही. त्याऐवजी, शेवटी 2021 च्या “वेस्ट साइड स्टोरी” मध्ये उडी मारण्यापूर्वी त्याने अनेक दशके या कल्पनेवर चक्कर मारली. बर्नस्टीन, सोंधेम आणि आर्थर लॉरेंट्सच्या 1957 म्युझिकलचे दुसरे प्रमुख चित्रपट रूपांतर, स्पीलबर्गच्या चित्रपटाने त्याच नावाच्या 1961 च्या प्रिय चित्रपटाचे अनुसरण केले आणि शेवटी त्याला बालपणीचे स्वप्न साकार करण्याची परवानगी दिली. खरं तर, दिग्दर्शकाने त्याच्या आधीच्या एका चित्रपटात संगीत नाटकाची जादू टोचण्याची कल्पना केली होती. दुर्दैवाने, त्याचा संगीत क्रमांक सोडावा लागला.

90 च्या दशकाच्या मध्यात स्टॅनली कुब्रिकने शेवटी ब्रायन अल्डिसच्या “सुपरटॉईज लास्ट ऑल समर लाँग” या कथेचे दिग्दर्शन करणे सोडून दिले. तो 1973 पासून या प्रकल्पाशी जोडला गेला होता, परंतु कुब्रिक-यानने शक्य तितक्या विलंब केला होता. तो विकसित करत असलेल्या इतर असंख्य प्रकल्पांमुळे फक्त बाजूला पडण्याशिवाय, “द शायनिंग” साठी त्याचे वेळापत्रक मोकळे करण्यासाठी कुब्रिकने कमी-प्रामाणिक करार युक्ती वापरली. याचा अर्थ असा होतो की एल्डिसची कथा अनेक दशकांपासून अपरिवर्तित राहिली.

तथापि, जेव्हा त्याने शेवटी प्रकल्प सोडला, तेव्हा कुब्रिकने ते पूर्णपणे जाऊ दिले नाही. त्याऐवजी, त्याने ते त्याचे दीर्घकाळचे मित्र स्टीव्हन स्पीलबर्गला दिले. ही जोडी पहिल्यांदा 1980 मध्ये एल्स्ट्री स्टुडिओमध्ये भेटली, जिथे “रेडर्स ऑफ द लॉस्ट आर्क” आणि “द शायनिंग” चित्रित करण्यात आले. 14 वर्षांनंतर, कुब्रिकने त्याच्या मित्राला “सुपरटॉईज” रूपांतर घेण्यास सांगितले, “मला वाटते की हा चित्रपट माझ्यापेक्षा तुमच्या संवेदनशीलतेच्या जवळ आहे.” असे म्हटल्यावर, तथापि, स्पीलबर्गच्या संवेदनशीलतेमध्ये संगीत थिएटरची आवड आहे हे त्याला क्वचितच माहित असावे ज्यामुळे तो एक गाणे आणि डान्स नंबरला साय-फाय ड्रामा बनवण्याचा प्रयत्न करेल.

जेव्हा स्पीलबर्गने कुब्रिककडून “एआय आर्टिफिशियल इंटेलिजन्स” म्हणून पदभार स्वीकारला तेव्हा त्याला एक संधी दिसली. हा चित्रपट 22 व्या शतकातील निराशाजनक स्थितीत बेतलेला आहे जिथे कमी होत असलेल्या लोकसंख्येमुळे रिक्त राहिलेल्या भूमिका पार पाडण्यासाठी मानवतेने अँड्रॉइड किंवा “मेका” तयार केले आहेत. डेव्हिड (हेली जोएल ओस्मेंट) प्रेम अनुभवण्याची क्षमता असलेला एक नमुना आहे. सुरुवातीला, डेव्हिडला एका कुटुंबासह एक घर सापडते परंतु त्याला जगातून बाहेर टाकले जाते आणि निळ्या परीला शोधण्यासाठी “पिनोचिओ”-प्रेरित तीर्थयात्रेला जातो, ज्याचा त्याला विश्वास आहे की शेवटी तो एक वास्तविक मुलगा बनू शकेल. स्पीलबर्गच्या संगीत महत्वाकांक्षा इथेच आली.

स्टीव्हन स्पीलबर्गने त्याच्या 2001 च्या साय-फाय प्रयत्नासाठी अनेक भव्य योजना आखल्या होत्या. हेक, एका क्षणी “एआय आर्टिफिशियल इंटेलिजन्स” ने जवळजवळ एक वास्तविक रोबोट तारांकित केला आहे ती कल्पना रद्द करण्यापूर्वी. डेव्हिड आणि त्याचा सहकारी सोडलेला मेका, गिगोलो जो (ज्यूड लॉ) जेव्हा रौज सिटीच्या उत्कृष्ट हबमध्ये येतो तेव्हा मोठ्या संगीत क्रमांकाप्रमाणेच घडले असते. येथेच स्टीव्हन स्पीलबर्गने मूलतः एका विस्तृत संगीत क्रमांकाची योजना केली होती.

च्या मुलाखतीत रिंगरLegacy Effects चे सह-संस्थापक आणि “AI,” J. Alan Scott वर समर्पित mecha maestro, अंतिम निर्मितीतून वगळण्यात आलेल्या अनेक दृश्यांबद्दल बोलले. यापैकी एक, वॉर्नर ब्रदर्सच्या साऊंडस्टेजवर तयार केलेल्या रूज सिटी सेटवर घडणार असल्याचे दिसते. आउटलेटनुसार, स्पीलबर्गने डेव्हिड आणि गिगोलो जो यांच्या शहरात येण्यासाठी “पूर्ण संगीत क्रमांक” ची योजना आखली, निर्माता बोनी कर्टिस म्हणाले, “स्टीव्हन नेहमी संगीत क्रमांक कसा करायचा हे शोधण्याचा प्रयत्न करत आहे.”

त्यामुळे दिग्दर्शकाने ही कल्पना मांडली की VFX कलाकार डेनिस मुरेन यांनी एक प्रणाली विकसित केली ज्याने रूज सिटीचे एक मूलभूत दृश्य तयार केले जे स्पीलबर्गच्या मॉनिटरवर अभिनेते त्यांचे नृत्यदिग्दर्शन करत असताना त्यावर आच्छादित केले जाऊ शकते. यापैकी काहीही निष्पन्न झाले नाही, तथापि, स्पीलबर्ग देखील चित्रपटाची निर्मिती करत होता आणि त्यामुळे खर्चाची तीव्र जाणीव होती. यामुळे त्याला संगीत थिएटरमधील त्याच्या मोठ्या श्रद्धांजलीसह अनेक दिखाऊ दृश्ये कापली गेली. चित्रपटाच्या असामान्य मिश्रणामुळे, म्हणजे कुब्रिकियन शीतलता आणि स्पीलबर्गियन उबदारपणा, एक गाणे आणि नृत्य क्रमांक मध्यभागी स्वीकृती शोधत असलेल्या अँड्रॉइडबद्दलच्या कथेसाठी आधीच टीका केली गेली होती, तर कदाचित परिस्थिती आणखी बिघडली असती.