‘मला आव्हान आवडते’: फ्रेंच ॲनिमेटर फ्लॉरेन्स मीलहे वयाच्या ७० व्या वर्षी पहिल्यांदा ऑस्करसाठी नामांकन मिळाल्यावर | चित्रपट

“एमतुमच्या वडिलांना मला स्पर्धात्मक पोहायला आवडले असते. मी लहान असताना एका क्लबमध्ये होतो, पण मी नेहमी शर्यतींमध्ये थोडा उशीर होतो – आणि त्यामुळे मला जिंकण्याची संधी नव्हती. फ्रेंच ॲनिमेशन डायरेक्टर फ्लोरेन्स मीलहे तिची पोहण्याची कारकीर्द सुरू होण्यापूर्वीच संपल्याबद्दल हसते. आनंदाची गोष्ट म्हणजे, चित्रपट निर्मितीबाबतही असेच होत नाही. 70 व्या वर्षी, तिने ॲनिमेटेड शॉर्ट कॅटेगरीत तिच्या पहिल्या ऑस्कर नामांकनासाठी उशीर केला असेल; परंतु विचाराधीन काम – उत्कट आणि समृद्ध पोत असलेले पॅपिलॉन (बटरफ्लाय), जागतिक विक्रमी फ्रेंच-ज्यू जलतरणपटू आल्फ्रेड नाकाचे – तिला पारितोषिक मिळवण्याची प्रत्येक संधी देते.

2010 च्या दशकाच्या मध्यात नाकाचे – ज्यांना तिचे आईवडील प्रतिकार करत असताना भेटले होते – ते पुन्हा का लक्षात आले हे मिइलहे यांना कळत नाही. “खरं सांगायचं तर, माझी स्मरणशक्ती अशी का काम करत होती हे मला माहीत नाही. कदाचित मी माझ्या वडिलांचा विचार करत असल्यामुळे,” Miailhe म्हणतात. स्मृती म्हणजे पॅपिलॉनमधून वाहते, जी स्मरणशक्तीच्या वाढत्या ओहोटीत वाहून जाते कारण नकाचे हे स्पॅनिश सीमेवरील सेर्बेरे येथे अंतिम वेळी आंघोळ करत होते (1983 मध्ये हृदयविकाराच्या झटक्याने त्यांचा मृत्यू झाला).

तो लाटांमधून आणि खालच्या दिशेने नांगरतो, वर्षानुवर्षे गाळ ढवळून घेतो: अल्जेरियामध्ये वाढून, त्याने पाण्याच्या भीतीवर मात केली, स्पर्धात्मक पोहण्याच्या श्रेणीत वाढ करताना त्याची पत्नी पॉलला भेटली, 1936 च्या बर्लिन ऑलिम्पिकमध्ये भाग घेतला आणि विचीचे नागरिकत्व काढून घेतले. फ्रान्स शेवटी ऑशविट्झला पाठवण्यापूर्वी. थेट कॅमेऱ्याखाली काचेच्या शीटवर Miailhe द्वारे हाताने ॲनिमेटेड, प्रत्येक फ्रेम शेवटची सुपरइम्पोज करते, ते तेल, पेस्टल आणि वाळूमध्ये जवळजवळ शारीरिक बाप्तिस्मा आहे, आघात आणि नूतनीकरणात डोके वर काढत आहे.

टुलुझमध्ये वाढलेल्या, जेथे नकाचे दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान स्थायिक झाले होते, मीलहेने भूमध्य सागरी किनारपट्टीवर सुट्टीवर त्याचा भाऊ विल्यमसोबत पोहण्याचे धडे घेतले होते. चॅम्पियनच्या बहिष्कारात दिग्दर्शकासाठी दुःखद समकालीन प्रतिध्वनी आहेत, जो देखील ज्यू आहे. “फ्रान्समध्ये काही काळासाठी, आपण एखाद्या गटाला त्यांच्या राष्ट्रीयत्वापासून वंचित ठेवू शकतो ही कल्पना, कारण ते दुसऱ्या समुदायाचे किंवा धर्माचे आहेत, परत आले आहेत,” ती न्यूयॉर्कहून झूम कॉलवर म्हणते, जिथे ती 15 मार्चच्या समारंभाच्या आधी ऑस्कर मतदारांना पॅपिलॉनला प्रोत्साहन देत आहे. खरचटलेले काळे केस आणि ठळक लाल चष्म्यांसह, ओव्हल-वैशिष्ट्यीकृत Miailhe 47 व्या रस्त्यावरील अभयारण्य हॉटेलमधील दोन-टोन सजावटीसह आनंदाने समक्रमित आहे.

खेळ तिच्या दृष्टीने अशा समस्यांवर प्रकाश टाकण्यासाठी एक उंच रिंगण आहे: “तो ज्यू होता की नाही याची पर्वा न करता, भेदभाव रोखण्यासाठी चॅम्पियन असणे पुरेसे नाही हे मला आवडले आहे.” एकाग्रता शिबिरातून जेव्हा तो पत्नी आणि मुलीशिवाय परतला तेव्हा युद्धानंतरच्या काळात नकाशेच्या आसपास एक सहमतीपूर्ण शांतता होती; कमीत कमी स्वतः ऍथलीटने लादलेले नाही, ज्यांना इतर अनेकांप्रमाणेच त्याच्या अनुभवांबद्दल बोलायचे नव्हते. 21 व्या शतकापर्यंत, त्याचे नाव असलेले मूठभर पूल व्यतिरिक्त, तो मोठ्या प्रमाणात विसरला गेला. पण डौफिन्स डू टोईक क्लबमध्ये नकाचेने प्रशिक्षित केलेल्या लिओन मार्चंडच्या अलीकडच्या यशाने टुलुसैन पोहण्याच्या इतिहासात पुन्हा रस जागृत केला आहे, असे मिएल्हे म्हणतात.

नैसर्गिक ऑस्कर क्षेत्र असलेल्या मानवतावादी कथेच्या मागे Miailhe चे जबरदस्त तंत्र आहे. सुरुवातीला तिची आई, चित्रकार मिरेली ग्लोडेक-मिएल्हे, स्टॅटिक व्हिज्युअल आर्ट्समध्ये फॉलो केल्यानंतर, तिला प्रायोगिक ॲनिमेटर रॉबर्ट लापौजाडे यांनी गतीच्या शक्यतांचा शोध घेण्यासाठी प्रोत्साहित केले. 1980 च्या दशकात जवळजवळ कोणतीही फ्रेंच ॲनिमेशन शाळा नसताना, त्याने तिला स्वतःला चकण्यासाठी प्रोत्साहित केले – जे तिने अक्षरशः 1991 च्या शॉर्ट हम्मामसह केले, जे पिकासो-एस्क ॲब्स्ट्रॅक्शनला बाथहाऊसच्या वाफांमधून बाहेर काढते.

पाणी हा तिचा घटक आहे असे दिसते आणि पॅपिलॉनमध्ये परिणामांची श्रेणी दिसण्यासाठी तिने त्याचे बारकाईने निरीक्षण केले आहे: “हा एक वैज्ञानिक अभ्यास नाही, परंतु काहीतरी अधिक संवेदनाक्षम आणि संवेदनशील आहे. ते कधीही सारखे नसते आणि नेहमी रूपांतर कसे होते हे मला आवडणारी गोष्ट आहे.” म्हणून, उदाहरणार्थ, ती एडीजच्या वर तेलाचा अतिरिक्त थर ॲनिमेट करते आणि अपवर्तन किंवा विकृतीचा त्रिमितीय ठसा देण्यासाठी पेंट करते आणि फुगते किंवा पाण्याला अतिरिक्त फ्रॉथ आणि मंथन देण्यासाठी तिच्या पेंट टेक्सचरमध्ये वास्तविक साबण बुडबुडे बनवते.

तिचे कार्य हे आनंदी अपघातांना आत्मसात करण्याबद्दल आहे – जरी, कॅमेऱ्यासमोर विकसित होणाऱ्या एका फ्रेममध्ये लाइव्ह प्रभावीपणे चित्रित करत असले तरीही, यामुळे तिला मोठ्या त्रुटी समोर येतात ज्यामुळे संपूर्ण अनुक्रम खराब होऊ शकतात. Miailhe जोखीमपूर्ण आणि – AI चे अतिक्रमण करण्याच्या युगात – तिच्या कामाचे अतिशय वैयक्तिक स्वरूप अनुभवते. “हे खूप कठीण आणि तणावपूर्ण आहे,” ती म्हणते. “पण मला आव्हानात्मक पैलू आवडतात.”

Papillon – जे 2024 च्या ऑस्कर-विजेत्या ॲनिमेशन फ्लोसह एका निर्मात्याला सामायिक करते – तिच्या 2021 च्या निर्वासित परीकथा ला ट्रॅव्हर्सी (द क्रॉसिंग) या एकमेव वैशिष्ट्यापेक्षा त्या संदर्भात एक उच्च-वायर कृती होती; तेथे, पार्श्वभूमी अग्रभागी आकृत्यांपासून पूर्णपणे विभक्त ठेवण्यात आली होती. नंतरच्या काळासाठी, तिच्याकडे चार ठिकाणी काम करणारी एक आंतरराष्ट्रीय टीम होती ज्याने 57,600 रेखाचित्रे तयार केली होती, फक्त चार महिलांच्या विरोधात. पॅपिलॉन साठी. परंतु इतरांवर विसंबून राहिल्याने तिच्या स्वतःच्या समस्या उद्भवतात, जसे की तिच्या सहकाऱ्यांच्या पेंट आणि रेस्क्यू सिक्वेन्समध्ये खोदून काढण्याच्या अनिश्चिततेबद्दल अनिश्चितता आहे: “मला माहित आहे की मी स्वतःसोबत किती अचूक असू शकतो आणि काहीतरी चांगले चालले आहे की नाही किंवा पुन्हा कधी सुरू करावे हे मी ठरवू शकतो की नाही.”

Miailhe अपघातांसाठी जागा सोडणार नाही – आनंदी किंवा अन्यथा – जर तिने ऑस्कर मिळवला तर. नामांकनामुळे धक्का बसला आहे, परंतु तिला तिच्या संभाव्य भाषणाचा उग्र बॉलपार्क माहित आहे: “मला ते मुळात का करायचे होते आणि आज ते कोणत्या टप्प्यावर बोलते आहे.” ती ज्या देशात बोलणार आहे त्या देशाबद्दल, तसेच 2028 च्या लॉस एंजेलिस ऑलिम्पिकवर बहिष्कार टाकण्याच्या सध्याच्या सूचना आणि त्याला वगळल्याच्या निषेधार्थ नाकाचेचे सहकारी जलतरणपटू तलावापासून दूर जात आहेत याची तिला चांगली जाणीव आहे. परंतु वास्तविक बक्षीस कोणत्याही पुतळ्यापेक्षा अधिक तेजस्वीपणे चमकते. यावर ती ठाम आहे: “मानवी हक्कांबद्दल बोलणे आणि योग्यरित्या जगण्याचा प्रयत्न करणे महत्वाचे आहे.”