एका मोठ्या नावाच्या डिझायनरचा नवीन नोकरीतील पहिला कॅटवॉक शो हा शुद्ध अहंकाराचा ड्रमरोल क्षण आहे: मारिया Grazia Chiuriजो डायर सोडल्यानंतर फेंडीमध्ये सामील होतो, मुख्य पात्र उर्जेसह हेडलाइन बनवणारा हायर आहे.
पहिले आश्चर्य, जसे मिलान फॅशन आठवडा सुरुवात झाली, “मी कमी, आम्ही जास्त.”
बॅकस्टेज चिउरीने स्पष्ट केले की तिला फेंडीचा अभिमानास्पद मातृसत्ताक वारसा साजरा करायचा आहे, ज्याचे नेतृत्व कुटुंबातील चार पिढ्यांकडून केले जाते. नवीन बोधवाक्य, ती म्हणाली, “फॅशन करण्याची महिला मार्ग आणि फॅशन करण्याच्या इटालियन पद्धतीचा उत्सव आहे, जे कल्पना सामायिक करणे, आणि कारागिरी आणि स्वातंत्र्यात काम करणे आहे.”
चिउरीच्या नेतृत्वाने रोमन ब्रँडमधील कौटुंबिक पंक्तीचा ब्रेक दर्शविला जेथे संस्थापक ॲडेल फेंडी यांच्यानंतर पाच मुली आणि नंतर नात सिल्व्हिया व्हेंटुरिनी फेंडी आणि नात डेल्फिना डेलेट्रेझ फेंडी यांच्यानंतर आली.
परंतु चिउरी, जो रोमन देखील आहे आणि एक तरुण डिझायनर म्हणून फेंडी येथे एक दशक घालवला, त्याने स्वत: ला फेंडी परंपरेचे समर्थक म्हणून तयार केले, तिचे व्यत्यय आणणारे नाही.
तरीही, निघून आठ महिन्यांनंतर चिउरी फॅशनच्या फ्रंटबेंचवर परतली डायर जिथे सात वर्षांत महसूल जवळजवळ चौपट झाला, तिची ओळख आणि मूल्ये यावर शिक्कामोर्तब झाले. ज्याप्रमाणे 2016 मधील “आम्ही सर्वच स्त्रीवादी असावेत” टी-शर्टने डायर येथे स्त्रीसमान स्त्रीत्वापासून आधुनिक स्त्रीवादाकडे वळणावळणाची सुरुवात केली, त्याचप्रमाणे हे फेंडी पदार्पण श्रीमंत-स्त्रियांच्या सौंदर्यविषयक संहितेला झटकून टाकणारे आणि आधुनिक महिलांच्या जीवनात गुंतलेले होते.
तिने पहिल्या मॉडेलला मोठ्या आकाराच्या ब्लॅक ब्लेझरच्या त्याच शैलीत परिधान केले जे तिने स्वतः शोच्या दिवशी परिधान केले होते. ट्रेंचकोटसह जीन्स आणि ट्रेनर्ससह कार्गो पँट होते. अनेक मॉडेल्समध्ये दोन बॅग, प्रवासी शैली: एक गोंडस हँडबॅग, तसेच ओव्हरस्पिलसाठी टोट.
फेंडीची सुरुवात फर हाऊस म्हणून झाली, एक वारसा जो समस्याप्रधान बनला आहे. कॅटवॉकवर फक्त आर्काइव्हल फर वापरणे आणि एक नवीन एटेलियर सादर करणे हा चिउरीचा उपाय होता जेथे ग्राहक पुन्हा तयार करण्यासाठी विंटेज फर आणू शकतात.
“फर खूप टिकाऊ आहे,” ती म्हणाली. “माझ्यासाठी, फर फेंडीच्या मऊपणा आणि कामुकतेबद्दल असू शकते.”
फेंडी महिलांच्या मास्टरस्ट्रोकपैकी एक म्हणजे 1965 मध्ये पॅरिसच्या तत्कालीन अल्प-ज्ञात डिझायनरचे भाडे कार्ल लेजरफेल्डज्यांना त्यांनी फ्रीलांसर म्हणून आणले. चॅनेलवरील त्यांचा कार्यकाळ सुरू होण्याच्या अठरा वर्षापूर्वी, त्यांनी फेंडीला सुव्यवस्थित आणि मूलगामी बनवले आणि आताचा सुप्रसिद्ध डबल एफ लोगो डिझाइन केला, जो फन फरसाठी होता. (“कारण आम्ही बेसिक मिंक कोट करत नाही,” लेगरफेल्ड डेडपॅन झाले.)
लेगरफेल्डने घरात आणलेला ब्रेसिंग, रॅडिकल आत्मा इथल्या कॅटवॉकवर परत आला. संध्याकाळचे गाऊन कार्ल-कोडेड स्टार्च केलेले पांढरे कॉलर घातलेले होते, गळ्यात चमकणारे नेकलेस नव्हते. “5 SISTERS” घोषणेसह छापलेले पट्टेदार स्कार्फ फेंडी कुटुंबाशी निष्ठा, टेरेस-शैली घोषित करतात.
1990 च्या दशकात फेंडी ऍक्सेसरी स्टुडिओमध्ये एक तरुण डिझायनर म्हणून, चिउरीला सेक्स अँड द सिटीने जगप्रसिद्ध बनवलेल्या आयकॉनिक बॅग्युएट बॅगचे सह-डिझाइनर म्हणून श्रेय दिले जाते. बॅग्युएट या शोच्या समोर आणि मध्यभागी होता – लाल-आणि-आयव्हरी झेब्रा पट्टे असलेला, सापाच्या प्रिंटच्या पट्ट्यासह बिगुल-बीड टेक हा एक हायलाइट होता – आणि कदाचित नवीन व्यवस्थापक बाउन्सच्या फॅशनच्या आवृत्तीचा फायदा होईल.
डिझायनरने या आठवड्यात अमेरिकन व्होगला नोंदवले की डायर येथे तिचे मजबूत विक्रीचे आकडे एखाद्या माणसाच्या पद्धतीने साजरे केले गेले नाहीत. “जेव्हा पुरुष डिझायनरची संख्या मोठी असते, तेव्हा त्याला व्यवसायाची जाणीव असते. पण जर एखाद्या महिला डिझायनरने मोठ्या संख्येने काम केले तर त्याचे कारण ती आहे. व्यावसायिक.”
Source link
