फिओना सॅम्पसन पुनरावलोकन – 19व्या शतकातील कादंबरीकाराच्या क्रॉस-ड्रेसिंगची उल्लेखनीय कथा | पुस्तके

आयजर आपण खरोखर वाचनाच्या संकटात आहोत – मग तुम्ही टिकटोक किंवा पॉडकास्टला दोष देत असाल तर – याचा अर्थ असा आहे की, सर्व शैलींपैकी, साहित्यिक चरित्रांना त्याच्या जीवनाबद्दल भीती वाटण्याचे विशिष्ट कारण असू शकते: ज्याची पुस्तके कोणीही वाचत नाही अशा व्यक्तीची जीवनकथा कोणाला हवी आहे?

फियोना सॅम्पसनने 19व्या शतकातील लेखक जॉर्ज सँडच्या तिच्या नवीन चरित्राच्या सुरुवातीला केलेल्या “जगातील सर्वात प्रसिद्ध लेखकांपैकी एक, जेव्हा पुस्तकांमध्ये ग्लॅमर, नंतर हॉलीवूडच्या चित्रपटांभोवती काहीतरी ग्लॅमर, असे काही होते तेव्हा” फिओना सॅम्पसनने केलेल्या काही गोंगाटाच्या दाव्यांमध्ये पार्श्वभूमीवर अशी चिंता, न्याय्य आहे की नाही, हे ऐकू येते. 1832 मधील इंडियाना या कादंबरीसाठी प्रसिद्ध आहे, जिच्या नावाची तरुण नायिका एका प्रेमविरहित वयाच्या अंतराने लग्न करून बाहेर पडते, सॅन्डचे जीवन “स्वतःचा शोध म्हणून सर्व जीवनाचे स्वरूप प्रकट करते”, कमीत कमी कारण तिने निंदनीयपणे पायघोळ घातली होती: “गार्सन प्रमाणे सूट करून ती होती, क्रिस-क्रॉस, ही एक छोटी-छोटी स्त्री आहे: लिहिणे फारच कमी आहे. विचित्र,” सॅम्पसन लिहितात, सँडला “आधुनिकतेच्या शेवटच्या आशेचा सर्वात धाडसी अग्रदूतांपैकी एक म्हणून संबोधले: आपण काय बनू ते आपण निवडू शकतो”.

मोहक सोर्स-सिफ्टिंग आणि सहानुभूतीपूर्ण अंदाजांसह सॅम्पसन अनस्पूल करण्यासाठी पुढे जात असलेल्या आकर्षक कथनाचा आनंद घेण्यासाठी तुम्हाला त्यापैकी काहीही खरेदी करण्याची आवश्यकता नाही. ती खात्रीने सुचवते की सॅन्ड – पॅरिसमध्ये 1804 मध्ये एक कुलीन आणि सेक्स वर्करमध्ये जन्मलेली ऑरोर डुपिन – तिच्या सुरुवातीच्या वर्षांपासून प्रतिस्पर्धी ओळखीच्या संघर्षातून तयार झाली होती, लहानपणापासून ग्रामीण फ्रान्समधील एका जागेत उखडली गेली होती, ती चार वर्षांची असताना वडिलांच्या मृत्यूनंतर तिच्या आजीने वाढवली होती. तारुण्यात शहरात परत आल्यावर तिने स्वत:ला शहराविषयी क्रॉस-ड्रेसिंग, सिगार-स्मोकिंग लेखिका म्हणून प्रक्षेपित केले. तिला मारणाऱ्या पतीला सोडल्यानंतर धैर्याने आपल्या मुलांचा ताबा मिळवून, तिने पियानोवादक फ्रायडरीक चोपिन, अभिनेत्री मेरी डोर्व्हल (किंवा तशी अफवा होती) आणि लेखक आल्फ्रेड डी मुसेट यांच्याशी प्रेमसंबंध सुरू केले – एक गोंधळ जो त्याच्या मृत्यूनंतर, सनसनाटीचा आधार बनला (Luvel19) ऑटोफिक्शन पत्रापूर्वी.

तिच्या काल्पनिक गोष्टींइतकीच, सॅन्ड तिच्या पत्रव्यवहारासाठी वाचली गेली आहे, ज्यामध्ये फ्लॉबर्टसोबत 12 वर्षांच्या देवाणघेवाणीचा समावेश आहे. सॅम्पसनने एका पत्राकडे लक्ष वेधले जे एका नवीन वधूला तिच्या लग्नाच्या रात्री जाणवलेल्या भयावहतेबद्दल सहानुभूती दर्शवते, वारंवार उद्धृत केले जाते परंतु अनेकदा सँडला लैंगिक विरोधी म्हणून सादर करण्याच्या बाजूने या पत्रातील सल्ल्याच्या व्यावहारिक घटकाकडे दुर्लक्ष केले जाते: “सांगा [the bridegroom] त्याचा आनंद थोडासा कमी ठेवण्यासाठी आणि त्याची बायको त्याला समजून घेण्यासाठी आणि त्याला प्रतिसाद देण्यासाठी हळूहळू त्याच्याकडे आणले जाईपर्यंत प्रतीक्षा करा. सॅम्पसन पुढे सांगते की सॅन्ड कधीच निर्दोष नव्हता, कारण तिचं संगोपन अत्यंत खोलवर असलेल्या वन्यजीवांमध्ये झालं होतं – एक प्रकारची कल्पनारम्य कल्पना ज्यामध्ये बिकमिंग जॉर्ज विशेष आहे, परिवर्तनीय परिणामांसह. एक मूल गमावल्यानंतर सॅन्डच्या आईने अनुभवलेल्या वैवाहिक कलहाबद्दल, सॅम्पसन म्हणते: “ती प्रत्येक स्त्री आहे जिला वाटते की तिचा पुरुष तिला दुःखाच्या टोकावर साथ देत नाही …”

सार्वत्रिकीकरणाची प्रवृत्ती आधुनिक वाचकाला आरामात ठेवण्यास अत्याधिक उत्सुक वाटू शकते – एका क्षणी वाळूची तुलना “यमी मम्मी” बरोबर केली जाते आणि किशोरवयीन असताना तिच्या आजीशी मोठ्याने वाचण्याची तिची सवय अशा प्रकारे स्पष्ट केली जाते: “21 व्या शतकात हे सुधारेल, अगदी शांतपणे मठवासी वाटेल, परंतु 19 व्या शतकात ती सामायिक झाली आहे. अपॉइंटमेंट टीव्ही एकत्र पाहण्यासाठी सोफ्यावर गर्दी करण्याइतकीच.” सॅम्पसनचे वर्तमान-काळातील कथन आपल्याला सर्वत्र हतबल करते, जणू काही आपण नेहमीच स्वारस्य गमावण्याच्या धोक्यात असतो. परिच्छेद वारंवार अचानक सुईच्या थेंबाने सुरू होतात, आपले लक्ष पुन्हा धक्का देतात. “पण ते भविष्यात तीन दशके आहेत,” सॅम्पसन लिहितो, दृश्य रीसेट करतो. “1823 मध्ये या उन्हाळ्याच्या संध्याकाळी ऑरोर फक्त … एक तरुण पत्नी तिच्या पतीला हरवते”; अगदी तीच युक्ती समोरच्या पृष्ठावर ओढली आहे: “पण अजून नाही. सध्या ती एक तरुण आई आहे जिला आत्मीयता प्रदान करू शकेल असा आत्मविश्वास आवश्यक आहे.”

तरीही हे समज वाढू लागते की आपण का याची खात्री न करता उत्साहाने कथा सांगितली जात आहे. सॅम्पसनला काळजी वाटते की सॅन्डच्या रंगीबेरंगी जीवनामुळे तिच्या कलेवर छाया पडते, परंतु पुस्तकाची पद्धत ते सोडवण्यासाठी फारसे काही करत नाही. त्याचे उपशीर्षक, द इन्व्हेन्शन ऑफ जॉर्ज सँड, दुहेरी फोकस सूचित करते – लेखकत्व आणि स्वयं-लेखन दोन्ही – परंतु ही नंतरची कथा आहे, जीवन, जे सँडच्या स्वतःच्या पाच खंडांच्या आत्मचरित्रातून उत्खनन केलेले बरेचसे साहित्य आहे. सरतेशेवटी, सॅन्ड “एकोणिसाव्या शतकातील महान कादंबरीकारांपैकी एक” होती या सॅम्पसनच्या दाव्याला फारसा पाठिंबा मिळत नाही, जीवनचरित्र तिच्या ७० पेक्षा जास्त शीर्षकांपैकी जवळपास दोन डझन शीर्षके शेवटच्या जवळ फक्त दोन पानांत देत आहेत. सँडच्या समकालीन प्रासंगिकतेवर ठामपणे सांगण्याची संधी चुकते: मौप्रात, तिची 1837 ची रफ अँटीहिरोची कथा प्रेमाने मऊ केली, वुथरिंग हाइट्स-ऑफ-द-मोमेंट कादंबरी – पण कनेक्शन चुकले आणि सॅम्पसन एक “असंभावित कल्पनारम्य” म्हणून ते मागे टाकले.

सॅम्पसनसाठीही, तिच्या लैंगिक निवासस्थानाच्या शक्यतांवर मात करणारी स्त्री म्हणून सँडचे महत्त्व तिच्या लिखाणात कमी आहे असे दिसते – आणि त्यात आश्चर्य नाही, की डायरिस्ट एडमंड डी गॉनकोर्टने 1876 मध्ये तिच्या मृत्यूनंतर सँडच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि शवविच्छेदनाने तिचे क्लिटोरिस “आमच्या क्लिटॉरिसचे पुनरुत्थान” असल्याचे निरीक्षण केले. वाळू विरुद्ध काय होते ते तुम्ही पाहू शकता; या चरित्राचे आवेग समजण्यासारखे असले तरी, त्याच्या हृदयात एक अंतर आहे.