‘आम्ही स्टेजवर एक वाडा बांधला, युद्धात पूर्ण’: 80 च्या दशकातील जर्मन थ्रॅश बँडने मेटलला नवीन टोकाकडे कसे ढकलले | धातू

टीतो आवाज 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून तयार होत असेल, परंतु 1986 हे वर्ष होते थ्रॅश मेटल ब्रेक – किशोरवयीन मेटलहेडच्या हनुवटीवर झिटसारखे फुटले. स्लेयर, मेगाडेथ आणि मेटालिका यांनी सर्व लँडमार्क अल्बम रिलीज केले, ज्यात ओझी ऑस्बॉर्नला समर्थन देणाऱ्या रिंगण तारखांसाठी फ्लीपीट रॉक क्लबची अदलाबदल केली. परंतु कॅलिफोर्नियातील या कृत्यांमुळे रॉक संगीताचा मार्ग कायमचा बदलेल, समविचारी किशोरवयीन मुलांचा एक क्लच शैलीच्या केंद्रापासून 5,500 मैल दूर स्वतःचा मार्ग कोरत होता.

क्रिएटर, सदोम, डिस्ट्रक्शन आणि टँकार्ड – जर्मन थ्रॅश मेटलचे “मोठे चार” – ज्यात चपळपणा आणि व्यावसायिक दृष्टिकोनाचा अभाव असू शकतो, त्यांनी निव्वळ बेलगाम आक्रमकतेने ते पूर्ण केले. त्यांच्या बऱ्याच अमेरिकन समवयस्कांपेक्षा वेगवान आणि अर्थपूर्ण, या बँडने नकळत मृत्यू- आणि ब्लॅक-मेटल संगीतकारांच्या पुढच्या पिढीवर प्रभाव टाकताना क्रूरतेसाठी एक नवीन बेंचमार्क सेट करण्यात मदत केली.

“तो नेहमीच अधिक उग्र आणि हिंसक होता,” विनाश गायक आणि बासवादक मार्सेल “श्मियर” शिर्मर म्हणतात की जर्मनीच्या थ्रॅशचा प्रारंभिक दृष्टिकोन. “आम्ही कधीही सर्वोत्तम संगीतकार बनण्याचा प्रयत्न केला नाही – आम्ही कठोरपणे गाणी लिहिण्याचा प्रयत्न केला. इंग्रजी हेवी मेटल अल्बमवर, ते नेहमी अल्बममधील पहिले गाणे होते आणि विनाइलच्या दुसऱ्या बाजूचे पहिले गाणे जे सर्वात वेगवान ट्रॅक होते. आम्ही ते ऐकू आणि म्हणू की, ‘फक्त एक अल्बम का नाही? त्या गाणी?’”

प्रतिसादानुसार, 1986 मध्ये क्रिएटर (प्लेजर टू किल) आणि डिस्ट्रक्शन (इटर्नल डेस्टेशन) यांचे सोफोमोर अल्बम रिलीज झाले, तर सदोमने त्यांचा पहिला एलपी, ऑब्सेस्ड बाय क्रुएल्टी रिलीज केला.

1982 मध्ये तयार झालेल्या, सदोमची कल्पना गेल्सेनकिर्चेनच्या खाणींमध्ये पूर्वनिश्चित कारकीर्दीसाठी एक उतारा म्हणून केली गेली. “माझ्या वडिलांना मी संगीतकार व्हावे असे वाटत नव्हते,” असे गायक आणि बासवादक टॉम “एंजेलरिपर” असे म्हणतात. “जेव्हा मी कोळशाच्या खाणीत काम करणे थांबवले, तेव्हा ‘तुम्ही या संगीताने पैसे कमवू शकत नाही’ असे सांगून तो निराश झाला. 1989 मध्ये एजंट ऑरेंज बाहेर येईपर्यंत मला दर महिन्याला चेक मिळत नव्हता.”

क्रेएटर, ज्याची स्थापना एसेनमध्ये झाली आणि कोळशाच्या खाणी आणि बंद केलेल्या स्टील कारखान्यांच्या विरोधातही सेट केले गेले, त्यांनी स्वतःला एका खडबडीत डेमोच्या मागे विक्रमी करार केला. “आम्ही आमचा बहुतेक वेळ शाळेच्या तळघरात तालीम करण्यात घालवत होतो,” गायक आणि गिटार वादक मिलंड “मिले” पेट्रोझा म्हणतात. “जेव्हा आम्ही 1985 मध्ये एंडलेस पेन केले तेव्हा आम्ही युवा केंद्रांमध्ये फक्त दोन शो खेळलो होतो आणि ते झाले. प्लेजर टू किल बाहेर पडल्यानंतरच आम्ही टूर करायला सुरुवात केली.” जर सदोममधील त्यांच्या मित्रांनी गेल्सेनकिर्चेनच्या कोळशाच्या खाणींना एक सापळा म्हणून पाहिले, तर मिली सुचविते की एसेनच्या औद्योगिक वारशाने काही संधी दिल्या. “सर्व कोळसा खाणी सांस्कृतिक कार्यक्रमांसाठी वापरल्या जात होत्या,” तो म्हणतो. “आम्ही तिथे तालीम केली, मला तिथे बॅड ब्रेन सारखे बँड दिसले. ते सर्जनशीलतेचे ठिकाण होते, ज्यामध्ये भरपूर थिएटर, कला आणि संगीत होते.”

क्रिएटर आणि सदोमच्या सापेक्ष निकटतेने स्पर्धा, सौहार्द आणि क्रॉस-परागण यांना परवानगी दिली असताना, वेइल ॲम रेन या छोट्या शहरात विनाश स्वतःहून बाहेर पडला. “सर्व काही इतके पुराणमतवादी आणि इतके धार्मिक होते की आम्ही बाहेर पडण्याचा प्रयत्न करत होतो,” श्मियर म्हणतात. “संगीत हे एक गेट होते ज्यातून आपण पळून जाऊ शकतो आणि सर्वकाही विसरून जाऊ शकतो. आमच्या शहरातील सहाजण हेवी मेटलचे पहिले फॅन होते आणि आम्ही एक छोटासा धातूचा देखावा तयार केला. याचा अर्थ असा होतो की आम्ही काहीतरी अद्वितीय तयार करू शकतो.” श्मीयर आणि त्याच्या मित्रांनी गिग करण्यासाठी एसेनमधील क्रिएटर, फ्रँकफर्टमधील टँकार्ड आणि हॅम्बर्गमधील आयर्न एंजेलशी संपर्क साधला. आणि वेल ॲम राईन मेटलहेड म्हणून जीवन एकाकी झाले असले तरी, विनाश अगदी सुरुवातीपासूनच चालत होता. “आमच्या लेबलमधील एका व्यक्तीने सांगितले की ते संगीत नाही, ही प्रतिमा आहे जी रेकॉर्ड विकते,” श्मीर म्हणतात. “तो नक्कीच बरोबर होता, पण आम्हाला ते माहित नव्हते – आम्ही खरोखर तसे दिसत होतो. मी माझ्या आजोबांच्या अंत्यसंस्कारासाठी माझा बुलेट बेल्ट आणि सर्वकाही घेऊन गेलो होतो आणि माझे वडील घाबरले होते. ते असे होते: हे बंद करा, तुम्ही मला संपूर्ण गावासमोर लाजवत आहात!”

ते काय करत होते याची कोणतीही स्थानिक उदाहरणे नसताना आणि जर्मन म्युझिक प्रेसकडून मोठ्या प्रमाणावर उपहास केल्यामुळे, बँड्सना फ्लायवर शिकण्यास भाग पाडले गेले. अधिक अनुभवी परदेशातील बँडच्या प्रदर्शनामुळे तरुण थ्रेशर्सना टिकून राहण्यास मदत झाली: “स्लेअरने आम्हाला मद्यपान कसे करायचे ते शिकवले,” स्मियर ऑफ डिस्ट्रक्शनच्या वेळेस त्यांच्या हेल अवेट्स टूरवर बँडला पाठिंबा देत हसतो. “आम्ही त्यांच्याकडून बऱ्याच वाईट गोष्टी शिकलो.” वेनम (“त्यांचा वेलकम टू हेल अल्बम हा पावडर केगला स्पार्क होता,” अँजेलरिपर म्हणतात), जुडास प्रिस्ट आणि मायनर थ्रेट, डेड केनेडीज आणि डीआरआय सारख्या सुरुवातीच्या हार्डकोर बँडने देखील संगीताला चालना दिली.

दशकातील थ्रॅश मेटल सीन अणु आर्मगेडॉन आणि जीवनाचा नाश होण्याच्या शक्यतेच्या संदर्भात प्रचलित होता. जर यूएस थ्रेशर्सने संभाव्य विनाशाबद्दल दात घासले, तर त्यांच्या जर्मन समकक्षांना त्यांच्या स्वत: च्या दारात शीतयुद्धाच्या राजकारणाची आठवण करून दिली होती. “अर्थातच त्याचा आमच्यावर परिणाम झाला,” बर्लिनच्या भिंतीने विभागलेल्या जर्मनीत राहणाऱ्या मिल म्हणतात. “मी ओळखू शकलो नाही कसे कारण ते खूप बेशुद्ध होते, परंतु ते नेहमी उपस्थित होते. GDR च्या कठोर, सेन्सॉरियस शासनाचा अर्थ भिंतीच्या दोन्ही बाजूंच्या रॉक सीनमध्ये थोडा क्रॉसओवर होता, तरीही तिन्ही बँडना त्यांचे संगीत पूर्वेकडे तस्करी होत आहे हे जाणून घेण्यासाठी पुरेसे अधूनमधून चाहत्यांना मेल प्राप्त झाले.

“आम्हाला पश्चिमेला काय चालले आहे हे माहीत होते पण तेथील संगीतकारांशी आमचा फारसा संपर्क नव्हता,” पीटर “पॉल” फिंक म्हणतात, प्रख्यात GDR मेटल बँड Formel 1 चे ड्रमर, ज्यांचा एकमेव अल्बम, Live Im Stahlwerk, देखील 1986 मध्ये रिलीज झाला होता. वेस्ट जर्मन थ्रेशर्सपेक्षा जुने आणि अधिक अनुभवी, त्यांना हेवी अल्बम मेटल बँडद्वारे बदलले गेले होते. ब्रिटिश हेवी मेटल सीनच्या नवीन लहरीतून. पॉल म्हणतात, “ही आमची गोष्ट होती हे लगेच स्पष्ट झाले. पूर्वीच्या स्टीलवर्क्समध्ये रेकॉर्ड केलेले आणि जुडास प्रिस्ट आणि आयर्न मेडेन नंबरचे जर्मन-भाषेतील सादरीकरण असलेले, लाइव्ह एलपी हवा-पंचिंगली जिवंत आहे.

पूर्व लंडनवासीयांनी पोलंडचा दौरा केला तेव्हा आयर्न मेडेनला भेटल्यानंतर, पॉलला बँडच्या व्हिज्युअल तमाशाचा रोमांच तसेच संगीताने घेतलेली आठवण होते – ते आणि त्याचे बँडमेट फॉर्मेल 1 लाइव्ह अनुभव आणण्यासाठी उत्सुक होते. तो म्हणतो, “माझा ग्राफिक डिझायनर आणि मी एका वाड्याचे अंगण डिझाइन केले होते, जे आम्ही नंतर बांधले होते, ते बॅटमेंट्स आणि पायऱ्यांनी पूर्ण होते,” तो म्हणतो. “पूर्व जर्मनीमध्ये, बँडला सर्व काही स्वतःचे असावे; तेथे भाड्याने देणाऱ्या सेवा नव्हत्या, म्हणून आम्ही देशभरातून अनेक उपकरणे आणली. मला अजूनही आमच्या चार तंत्रज्ञांसाठी वाईट वाटते.” 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात जेव्हा अनेक सदस्यांनी GDR सोडण्यासाठी अर्ज केला तेव्हा बँड अनिश्चित काळासाठी थांबला, पॉल आता सायलेंट रनिंगसह गिग खेळत आहे.

जरी फॉर्मेल 1 भिंत खाली येण्याचे साक्षीदार बनले नसावे, 1990 मध्ये क्रिएटर पूर्व बर्लिनमध्ये खेळल्या गेलेल्या पहिल्या वेस्टर्न मेटल कृतींपैकी एक बनले. असे असूनही, ग्रंज आणि नंतर, nu धातूच्या उदयामुळे 90 चे दशक हे आव्हानात्मक दशक असेल. जगभरातील थ्रॅश बँड्सप्रमाणेच, क्रिएटर, सदोम आणि डिस्ट्रक्शनने विक्रमी विक्री स्लाइड पाहत असताना नवीन शैली आणि नवीन सदस्यांसह विविध रीतीने तयार केले. तथापि, ते सर्व, 00 च्या दशकात नवीन जीवनाचा मार्ग शोधू शकतील कारण क्लासिक थ्रॅश पुनरुज्जीवन आणि मेहेम, इमॉर्टल, मॉर्बिड एंजेल आणि कॅनिबल कॉर्प्स सारख्यांनी ट्युटोनिक थ्रॅशची शक्ती मान्य केली आहे.

आज, सदोम तात्पुरत्या हायबरनेशनच्या अवस्थेत आहे कारण एंजल्रिपर शिकार करण्यासाठी, जीवनाचा आनंद घेण्यासाठी आणि एकाधिक पुन्हा जारी केलेल्या प्रकल्पांवर काम करण्यासाठी वेळ काढतो. क्रिएटर, दरम्यानच्या काळात, अलीकडेच एका डॉक्युमेंटरी आणि पुस्तकाचा विषय बनला आहे (मिले यांनी सह-लेखक), आणि त्यांचा 16 वा अल्बम, क्रुशर्स ऑफ द वर्ल्ड, एक प्रचंड टूरची घोषणा करतो. विनाशाने या वर्षी आधीच जपान, थायलंड आणि चीनचा दौरा केला आहे आणि सहकारी थ्रॅशर्स ओव्हरकिल आणि टेस्टामेंटसह फेरफटका मारण्यासाठी राज्याच्या दिशेने जाणार आहेत. भविष्यासाठी म्हणून? जगाची स्थिती सूचित करते की ते पुढील अनेक वर्षांसाठी शैलीच्या भट्टीसाठी इंधन असतील. “माझ्या देवा, या ग्रहावर खूप शांतता आहे, मी यापुढे गीत लिहू शकत नाही,’ असे लिहू शकलो असतो, पण असे कधीच होणार नाही,” श्मियर म्हणतात. “मला वाटते की जग किती विस्कळीत आहे याबद्दल लिहिण्यासाठी आम्ही नशिबात आहोत.”