‘तो भूकंप होता का?’ इटलीचा महान सायको-भूगोलशास्त्रज्ञ वेसुव्हियस-पछाडलेल्या नेपल्सला क्वचितच पाहतो. चित्रपट

ए ज्या दिवशी मी जियानफ्रान्को रोसीशी बोलतो त्या दिवशी एकसमान राखाडी निंबोस्ट्रॅटसने लंडनच्या सूर्याची किरणे अवरोधित केली आहेत, परंतु हा सर्वसमावेशक इटालियन चित्रपट निर्माता घरी योग्य वाटत आहे. जेव्हा जीन कॉक्टो नेपल्सला भेट दिली तेव्हा त्याने आपल्या आईला एक पत्र लिहिले ज्यात त्याने म्हटले, ‘वेसुव्हियस जगातील सर्व ढग बनवतो.’ आणि मला वाटते की ती एक सुंदर प्रतिमा आहे.” खिडकीबाहेरच्या राखाडी रंगाच्या घोंगडीला तो दयाळूपणे होकार देतो. “मला खात्री आहे की आज लंडनवर एक ढग आहे जो थेट दक्षिणेकडून आला आहे इटली.”

रोझी, 62, यांनी इटालियन ठिकाणांची अत्यंत मौलिक आणि काव्यात्मक पोट्रेटसह युरोपमधील सर्वात महत्त्वाच्या डॉक्युमेंटरी-निर्मात्यांपैकी एक म्हणून नाव कमावले आहे. त्याचा 2013 चा चित्रपट पवित्र GRA – व्हेनिस फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये गोल्डन लायन जिंकणारा पहिला डॉक्युमेंटरी – रोमच्या प्रदक्षिणा करणाऱ्या रिंगरोडवर राहणाऱ्या किंवा काम करणाऱ्या पात्रांच्या मोटली कास्टचा पाठपुरावा केला. समुद्रात आगजे स्कूप केलेले तीन वर्षांनंतर बर्लिनेल येथे गोल्डन बेअर, लॅम्पेडुसा बेटावरील रहिवासी आणि निर्वासित संकटाच्या शिखरावर धोकादायक गर्दीच्या बोटीतून तेथे आलेल्या लोकांचा अभ्यास होता. याने रोझीला युरोपमधील तीन मुख्य चित्रपट महोत्सवांपैकी दोनमध्ये सर्वोच्च पारितोषिक मिळवून दिग्दर्शकांच्या एका उच्चभ्रू मंडळात नेले.

त्याचा नवीनतम चित्रपट, नेपल्स-सेट पॉम्पेई: बिलो द क्लाउड्स, त्रयी पूर्ण करतो. परंतु कॅम्पानियाची प्रादेशिक राजधानी म्हणून प्रस्थापित झालेल्या अनेक चित्रपट आणि टीव्ही मालिकांसाठी हे जाणूनबुजून बुकएंड वाटते. 2020′ 20s बर्लिन किंवा 60s लंडनच्या समतुल्य. इरिट्रिया आणि तुर्कीमध्ये बालपण घालवलेल्या आणि न्यूयॉर्कमध्ये चित्रपटाचा अभ्यास केलेल्या रोसी म्हणतात, “मी नेपल्सबद्दल फार कमी जागरूकतेने हा चित्रपट सुरू केला. “प्रत्येकाला आवडते अशा शहरात मी एक पर्यटक होतो, परंतु मी नेपल्स काबीज करण्याचाही प्रयत्न केला जो तेथे लगेच नाही.”

काळ्या आणि पांढऱ्या रंगात चित्रित केलेला, रोझीचा चित्रपट नेपल्सला फेरांटे-ॲडॉप्टेशन माय ब्रिलियंट फ्रेंड, क्राइम सीरीज गोमोरा किंवा पाओलो सोरेंटिनो या चित्रपटात दिसणाऱ्या किरकिरी-पण-जिवंत, सूर्य-पूराने भरलेल्या महानगरापेक्षा पूर्णपणे वेगळे दिसले. देवाचा हात. पिझ्झा नाही, माफिया नाही, मॅराडोना म्युरल्स नाही. त्याऐवजी, जणू काही परकीय ग्रहावरील सीमावर्ती वसाहतीमध्ये आपण फसलो आहोत, कॅम्पेनियन ज्वालामुखीच्या कमानीच्या अप्रत्याशित कुरकुरांमुळे धोका आहे, ज्यामध्ये जवळील माउंट व्हेसुव्हियस आणि फ्लेग्रेन फील्डचा समावेश आहे.

ऑस्कर-विजेत्या ब्रिटिश संगीतकाराच्या सॅक्सोफोन साउंडट्रॅकच्या सौजन्याने अलौकिक वातावरण वाढले आहे डॅनियल ब्लूमबर्ग (द ब्रुटालिस्ट), ज्याने पाण्याखालील स्पीकरद्वारे पुन्हा वाजवून आणि नेपल्सच्या वालुकामय समुद्रकिनाऱ्यावर ठेवलेल्या मायक्रोफोनसह त्याचे पुन्हा रेकॉर्डिंग करून त्याचे वाद्य इतर जगाचा आवाज बनवले. आणि अशी वस्तुस्थिती आहे की रोझीच्या चित्रपटाचा एक मोठा भाग नेपल्स अग्निशमन दलाच्या नियंत्रण कक्षात घडतो, ज्याला रहिवासी जेव्हा त्यांच्या पायाखालची जमीन हादरते तेव्हा म्हणतात.

काही जण घाबरले आहेत, आपल्या प्रियजनांबद्दल घाबरले आहेत. इतरांना एका आपत्तीची आकांक्षा वाटत आहे, ज्यामुळे वेर्नर हर्झोगच्या ला सौफ्रिरेच्या माहितीपटाची आठवण करून देणारा बिलो द क्लाउड्स, ग्वाडेलूपवरील ज्वालामुखीच्या उद्रेकाबद्दल संपूर्ण चित्रपट तयार होतो परंतु प्रत्यक्षात कधीच घडत नाही. “तो भूकंप होता का?” एक कॉलर अधीरतेने विचारतो. “आणखी एक असेल का?”

“व्हिसुव्हियस माझ्यासाठी एक पौराणिक आकृती, देवता बनला,” रोझी म्हणते, ज्याने आपला चित्रपट बनवण्यासाठी ज्वालामुखीच्या पायथ्याशी शहरात चार वर्षे घालवली. “हे शिवासारखे आहे – एक विनाशक पण एक पुनरुत्पादक देखील आहे. ज्वालामुखीने पोम्पेईचा नाश केला, 3,000 वर्षांचा इतिहास नष्ट केला, परंतु राखेखाली देखील संरक्षित केला.”

रोझीच्या कार्यपद्धतीमुळे तो सहस्राब्दी वळणाच्या ब्रिटीश मानसशास्त्रज्ञांसारखा आहे – इयान सिंक्लेअरच्या पुस्तकांप्रमाणे आणि पॅट्रिक केलरच्या चित्रपटांप्रमाणे. पण Blow the Clouds उत्खनन करण्याचा प्रयत्न करत असलेली मनोवैज्ञानिक स्थिती भूगर्भीय नाही – ती शहरात काम करणाऱ्या लोकांच्या मनात आहे.

टिट्टी आहे, एक “रस्त्यावरील शिक्षक” त्याच्या पुरातन वस्तूंच्या दुकानातून आपल्या विद्यार्थ्यांना बीजगणित, इंग्रजी व्याकरण आणि मानवी भूगोल शिकवत आहे; मारिया, राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयातील एक संरक्षक जी मातृत्वाच्या अभिमानाने उत्खनन केलेल्या डोके आणि प्रतिमांचे रक्षण करते; जपानी पुरातत्वशास्त्रज्ञांचा एक गट ज्याने व्हिला ऑगस्टियामध्ये 20 वर्षे परिश्रमपूर्वक खोदकाम केले आहे; एक सीरियन जहाजाचा कॅप्टन जो युक्रेनियन धान्याचा माल घेऊन बंदरात उतरला आहे.

त्यांच्या चित्रणात नाट्यमय गुणवत्ता आहे, अंशतः मोनोक्रोम फोटोग्राफी आणि स्थिर झांकी रचना यांचा अभिप्रेत प्रभाव आहे, कदाचित अंशतः नैसर्गिक स्थानिक स्वभावामुळे – एक नेपोलिटन नाटक कोणीतरी मोलहिलमधून डोंगर बनवते ही इटालियन म्हण आहे. पण रोझी आग्रह धरते की कोणत्याही चकमकीचे आयोजन केले जात नाही: “माझ्या चित्रपटात एकही काल्पनिक क्षण नाही,” तो म्हणतो. “परंतु जेव्हा लोक असे विचार करतात तेव्हा मला खूप आवडते, कारण मी नेहमीच काल्पनिक कथा न बनवता माहितीपट आणि कल्पित कथा यांच्यातील ती पातळ रेषा तोडण्याचा प्रयत्न करतो.”

त्याच्या मागील चित्रपटांप्रमाणेच, रोझी त्याच्या पात्रांना एकत्र जोडते जोपर्यंत त्यांची व्यस्तता एकमेकांशी यमक जोडत नाही. फायर ॲट सी हा पाहण्याच्या किंवा न पाहण्याच्या पद्धतींबद्दलचा एक चित्रपट होता: त्याचे मध्यवर्ती पात्र, शाळकरी मुला सॅम्युएलची दृष्टीदोष, युरोपियन अधिकाऱ्यांनी त्याच्या किनाऱ्यावर उलगडत असलेल्या मानवतावादी संकटाकडे डोळेझाक केली आहे. बिलो द क्लाउड्सच्या आवर्ती थीम, दरम्यानच्या काळात, राजकीय आहेत: गरिबी, हिंसा आणि युद्ध. टिट्टी शिक्षक आपल्या विद्यार्थ्यांना व्हिक्टर ह्यूगोच्या लेस मिसरेबल्सबद्दल सांगतात तर अग्निशमन दल असंतुष्ट तरुणांनी सुरू केलेली आग विझवण्यासाठी धाव घेतात. एका महिलेने तिच्या बाथरूममधून आणीबाणीच्या हॉटलाईनवर कॉल केला, एका दारूच्या नशेत रागावलेला पती लॉक केलेल्या दरवाजाच्या पलीकडे आहे.

रोझी आठवते, “मी नेपल्समध्ये राहिलो त्या चार वर्षांमध्ये मला अशा प्रकारचे ऑक्सिमोरॉन दिसले. “एका शोकांतिकेची सतत जाणीव असते, परंतु ही शोकांतिका आधीच निघून गेली आहे आणि काय घडत आहे हे लक्षात न घेता आपण त्यातून जगलो आहोत. ही मनाची स्थिती आहे.”

विनाशाची सर्वव्यापी भावना असूनही, ही मनाची स्थिती आहे जी सहानुभूती देखील आणते. “जेव्हा मी चित्रपटाचे संपादन करत होतो, तेव्हा मी स्वतःला विचारले की मी गेल्या अनेक वर्षांत भेटलेल्या या सर्व लोकांमध्ये काय साम्य आहे. आणि ते सर्व जे सामायिक करतात ते म्हणजे भक्तीची भावना, स्वतःला इतरांना देण्याची.”

रोमन साम्राज्यात, एक जपानी पुरातत्वशास्त्रज्ञ चित्रपटात एका वेळी पर्यटकांच्या एका गटाला सांगतो, नेपल्स बंदर महत्त्वपूर्ण होते कारण ते मुबलक ठिकाणांपासून धान्याची कमतरता असलेल्या लोकांपर्यंत पोहोचवते, त्यामुळे युद्धांना प्रतिबंध होतो. रोझी सीरियन जहाजाच्या कप्तानला त्याच्या पत्नीला सांगतो की, होय, त्याच्या जहाजावर ओडेसामध्ये जवळपास बॉम्बस्फोट झाला होता आणि होय, नक्कीच तो पुन्हा तिथे परत जाईल.

“चित्रपटातील सर्व पात्रांमध्ये ही गुणवत्ता आहे, एक प्रकारची धर्मनिरपेक्ष भक्ती. माझा विश्वास आहे की तिथूनच सभ्यता सुरू होते.”