क्लिंट ईस्टवुड हे सर्जिओ लिओनच्या कामाचे चाहते नव्हते.

लिंक्सवरून केलेल्या खरेदीवर आम्हाला कमिशन मिळू शकते.

सर्जिओ लिओनच्या पाश्चात्य लोकांनी चित्रपट निर्मितीचे नियम पुन्हा लिहिलेपरंतु इटालियन दिग्दर्शकाने आपल्या कारकिर्दीची सुरुवात त्या शैलीने केली नाही. 1961 चा “इल कोलोसो डी रॉडी” किंवा “द कोलोसस ऑफ रोड्स” हा त्याचा पहिला योग्य चित्रपट (त्याने पूर्वी एका वैशिष्ट्यावर दिग्दर्शकाची जागा घेतली होती) हा एक पौराणिक महाकाव्य आहे ज्यात ग्रीक नायक डॅरिओस म्हणून रोरी कॅल्हॉनची भूमिका होती. लिओनचा हा एक अत्यंत अविस्मरणीय प्रयत्न होता, किमान त्याने नंतर केलेल्या चित्रपटांच्या तुलनेत, ज्याने अधिक विशिष्ट शैलीत्मक दृष्टी दर्शविली. पुस्तकातील “द कोलोसस ऑफ ऱ्होड्स” नाकारून क्लिंट ईस्टवुड नक्कीच सहमत होता. “क्लिंटशी संभाषणे” “माझे आवडते चित्र नाही.”

1964 च्या “अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” ने ईस्टवुडची ओळख जगासमोर द मॅन विथ नो नेम म्हणून केली. चित्रपटाच्या पदार्पणापूर्वी, अभिनेता “रॉहाइड” वर राउडी येट्सच्या भूमिकेसाठी ओळखला जात होता, परंतु त्याचा मोठ्या पडद्यावरचा गनस्लिंगर पूर्णपणे नवीन पात्र होता — लॅकोनिक, निर्दयीपणे कार्यक्षम आणि प्रभावशाली. जरी “अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” ला युनायटेड स्टेट्समध्ये पोहोचण्यास थोडा वेळ लागला, तरीही तो आणि त्याच्या दोन सिक्वेलने शेवटी हे सिद्ध केले की ईस्टवुडला मोठ्या पडद्यावरील मेगास्टार बनण्यासाठी जे काही करावे लागले होते.

अशाप्रकारे, ईस्टवुडकडे ट्रायॉलॉजीच्या दिग्दर्शकाबद्दल सांगण्यासारख्या चांगल्या गोष्टींशिवाय काहीही नसावे अशी तुमची अपेक्षा असेल. बऱ्याच भागांमध्ये, असेच घडले आहे, परंतु अभिनेता पॉल नेल्सनच्या पत्रकार पॉल नेल्सनच्या 1979 च्या मुलाखतीत मागे हटला नाही, ज्यामध्ये तो लिओनच्या पहिल्या दिग्दर्शनाच्या प्रयत्नाबद्दल प्रशंसा करण्यापेक्षा कमी होता.

“कॉन्व्हर्सेशन विथ क्लिंट: पॉल नेल्सनच्या लॉस्ट इंटरव्ह्यूज विथ क्लिंट ईस्टवुड, 1979-1983” मध्ये, क्लिंट ईस्टवुडने “अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” ची पटकथा मिळाल्याची आठवण केली. तो म्हणाला, “जेव्हा त्यांनी मला ती स्क्रिप्ट करायला पाठवली, तेव्हा मला त्यात अजिबात रस नव्हता.” सर्वात वर, ईस्टवुड त्यावेळी सर्जिओ लिओनचा चाहता नव्हता. “लिओनने यापूर्वी फक्त एकच चित्रपट दिग्दर्शित केला होता,” तो पुढे म्हणाला. “‘इल कोलोसो डी रॉडी’, ‘द कोलोसस ऑफ रोड्स’ नावाची गोष्ट आणि ते माझे आवडते चित्र नव्हते. ते रॉरी कॅल्हॉनची गोष्ट होती. ईस्टवुडचा अधिक बोलचाल शब्द “तलवार आणि सँडल” चित्राचा संदर्भ देतो, जो स्पॅगेटी वेस्टर्नचा एक अग्रदूत आहे, ज्यामध्ये युरोपियन चित्रपट निर्मात्यांनी मोठ्या बजेटच्या हॉलीवूड समकक्षांवर आधारित ऐतिहासिक महाकाव्ये तयार केली. स्पष्टपणे, ईस्टवुड प्रभावित झाला नाही.

शेवटी, “अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” ची स्क्रिप्ट वाचून आणि दिग्दर्शकाबद्दल सकारात्मक गोष्टी ऐकून अभिनेत्याला लिओनला हो म्हणण्याची खात्री पटली. “जेव्हा मी ते वाचले तेव्हा मला रस होता,” तो पुढे म्हणाला. “कारण, एक पाश्चिमात्य म्हणून, मला त्यात शक्यता दिसल्या, जर दिग्दर्शक लोक म्हणतील तितका चांगला असेल.” अभिनेत्याच्या म्हणण्यानुसार, लिओनची रोममध्ये “उत्कृष्ट विनोदबुद्धी असलेला माणूस” आणि “एक अतिशय कल्पक माणूस” अशी ख्याती होती, ज्यामुळे शेवटी त्याला संधी मिळाली आणि हो म्हणावे लागले.

तरीही, तारेला सहमती देऊनही, ईस्टवुडने “फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” स्क्रिप्ट पुन्हा लिहिलीप्रदर्शन काढून टाकणे आणि त्याचे पात्र अधिक गूढ बनवणे. अभिनेत्याने सांगितल्याप्रमाणे, “तुम्ही सर्व काही धरू शकता [his character’s] तो कोण आहे हे प्रेक्षकांना समजू द्या.” हे ज्या परंपरेतून लिओन आले होते त्या परंपरेच्या विरोधात गेले आणि त्या अर्थाने, अभिनेता आणि दिग्दर्शकाने एकमेकांना धारदार होण्यास मदत केली, म्हणजे आधी. इस्टवुडने लिओनसोबत वेस्टर्न बनवणे बंद केले 1960 च्या अखेरीस.

“अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” नंतर “फॉर अ फ्यू डॉलर्स मोअर” आणि “द गुड, द बॅड अँड द अग्ली” आले. या “डॉलर्स” ट्रायलॉजीच्या अखेरीस, क्लिंट ईस्टवुड एक चित्रपट स्टार होता – जरी आपण त्याला आजच्या काळात ओळखतो. आणखी मोठ्या उंचीवर जाण्यासाठी, अभिनेत्याला नवीन पात्रे शोधून काढावी लागली. जसे की, तर क्लिंट ईस्टवुडला “डॉलर्स” ट्रायोलॉजीबद्दल सकारात्मक वाटलेत्याला लिओनच्या नवीन पाश्चात्य कल्पनेत रस असेलच असे नाही.

दिग्दर्शकाला त्याच्या मुख्य भागासाठी ईस्टवुड हवा होता “वन्स अपॉन अ टाईम इन द वेस्ट” या वेस्टर्नच्या सर्वोत्कृष्ट हिट गाण्यांवर ट्विस्ट परंतु अभिनेत्याला त्याच्या पूर्वीच्या लिओन सहकार्यांमध्ये जे काही केले ते पुन्हा सांगायचे नव्हते. शेवटी, रहस्यमय गनस्लिंगर हार्मोनिकाची भूमिका चार्ल्स ब्रॉन्सनकडे गेली. दरम्यान, त्याच्या “डॉलर्स ट्रायलॉजी” च्या पार्श्वभूमीवर अनेक पाश्चात्य बनवून, ज्याने त्याला चित्रपट कारकीर्द दिली त्या शैलीपासून ईस्टवुड फार दूर गेला नाही. परंतु लिओनच्या स्पॅगेटी वेस्टर्नच्या मैदानात फिरणाऱ्या त्याच अँटीहिरोमध्ये राहण्यात त्याला पूर्णपणे रस नव्हता.

त्या वेळी, लिओनच्या पुढच्या वेस्टर्नमध्ये न दिसण्याच्या त्याच्या निर्णयाचा त्याच्या “द कोलोसस ऑफ रोड्स” च्या नापसंतीशी काहीही संबंध नव्हता. इटालियन दिग्दर्शकासोबतच्या तीन चित्रपटांनंतर, इस्टवुडने स्पष्टपणे स्वत: ला या कल्पनेपासून दूर केले की लिओन केवळ व्युत्पन्न “टी**एस आणि सँडल” मूर्खपणासाठी चांगला आहे. पण याचा अर्थ असा नाही की त्याला त्याची उर्वरित कारकीर्द द मॅन विथ नो नेमची काही आवृत्ती खेळायला घालवायची होती. त्याच्या भागासाठी, लिओनने त्याच्या यूएस स्टारसोबत काम करताना जे काही शिकले ते घेतले आणि चित्रपटांची एक नवीन त्रिकूट तयार केली जी “अमेरिका ट्रायलॉजी” म्हणून ओळखली जाते. हे दोघे कधीही दुसऱ्या चित्रपटासाठी एकत्र आले नाहीत.