चार्ली xcx चा ब्रॅट मूव्ही मॉक्युमेंटरीच्या मृत्यूच्या क्षणाला चिन्हांकित करते | चित्रपट

आयn व्यंग्यात्मक उपहासात्मक क्षणचार्ली एक्सएक्सएक्सला ब्रॅट समरच्या मृत्यूची भीती वाटते (आणि शेवटी मिठी मारली जाते), सांस्कृतिक संवेदना ज्याने तिला बनवले सहावा अल्बम एक घटना. पण चित्रपट – ज्यात गायकाची स्वतःची काल्पनिक आवृत्ती आहे – चार्लीच्या ओळखीच्या संकटातून विनोद निर्माण करण्याचा ताण येतो आणि 2024 च्या त्या अल्बमच्या उत्साही मादक गर्दीचा अभाव आहे. सनडान्स येथे त्याच्या कोमट रिसेप्शननंतर द मोमेंट पाहिल्यावर मला काहीतरी मरत असल्याचे जाणवले, पण ते ब्रॅट नव्हते – ती स्वतःच विनोदी शैली होती.

विडंबनकार इतके कसे वाढले … कंटाळवाणे? एकेकाळी क्रिस्टोफर गेस्ट आणि दिवंगत रॉब रेनर यांसारख्या दिग्दर्शकांद्वारे कादंबरीतील कथानकांचे स्वरूप उत्कृष्टपणे उपयोजित केले गेले होते, आता विडंबनपट फॉर्म्युलेक चित्रपटांइतकाच शिळा वाटतो. ही खेदजनक स्थिती आहे. गेल्या अर्धशतकाचा बराचसा काळ, मॉन्टी पायथनच्या एरिक आयडलपासून, 1978 च्या विचित्रपणे अप्रस्तुत मॉक-डॉकसह बीटलमॅनियाला लंपट करणाऱ्या, असंख्य कॉमेडी महान व्यक्तींच्या विकृत मानसिकतेखाली चुकीच्या-डॉक्युमेंटरी चित्रपट निर्मितीची भरभराट झाली. रुटल्स: तुम्हाला फक्त रोख रक्कम हवी आहेअल्बर्ट ब्रूक्स यांना, ज्यांनी 1979 च्या प्रोटो-रिॲलिटी टेलिव्हिजन स्पूफ रिअल लाइफमधून दिग्दर्शनात पदार्पण केले.

त्यानंतर, 1984 मध्ये, रेनरने हेवी-मेटल विडंबनासाठी एक सुधारात्मक व्हर्व आणले. हे स्पाइनल टॅप आहेएक चित्रपट ज्याने 11 पर्यंत कॉमिक कल्पकता डायल केली आणि टॉसल-केस असलेल्या डूफसचा एक काल्पनिक बँड बनवला तो त्यांच्या MTV समकक्षांपेक्षा वास्तविक वाटतो. त्याचा प्रभाव अजूनही कायम आहे; स्पाइनल टॅपच्या यशाने पाहुण्यांच्या स्वत:च्या मॉक्युमेंटरी मास्टरपीस, वेटिंग फॉर गफमॅन, बेस्ट इन शो, अ माईटी विंड, जे त्यांच्या कुकी पात्रांसाठी, सुधारित संवादासाठी आणि रेपर्टरी कास्टिंगसाठी प्रिय आहेत, यासाठी मार्ग मोकळा झाला. या चित्रपटांमध्ये, उपहासात्मक फॉर्मेट अशा पात्रांमध्ये समानतेची हवा आणते जे एकावेळी विचित्र आणि पूर्णपणे सामान्य असतात.

अरेरे, पाहुण्याने 10 वर्षात एकही चित्रपट दिग्दर्शित केलेला नाही आणि नुकत्याच झालेल्या उपहासकारांचे पीक त्याच्या कामाच्या स्थिर शक्तीशी जुळत नाही. त्यात उपरोधिकपणे, स्पाइनल टॅप II: शेवट चालू आहे (अतिथी अभिनित), ज्यावर मी रॅग करण्यास संकोच करतो, दोन्ही कारण त्यात काही मजेदार गॅग्स आहेत (जसे की एक स्लीझी संगीत प्रवर्तक जो न्यूरोलॉजिकल रीतीने संगीतावर प्रक्रिया करू शकत नाही) आणि डिसेंबरमध्ये रेनरच्या दुःखद हत्येमुळे त्याचे प्रकाशन ओसरले होते. परंतु स्पाइनल टॅप II डायनासोर बँडच्या पुनर्मिलनांच्या वृद्धत्वाच्या स्वरूपावर प्रकाश टाकते तितकेच, मूळ चित्रपटाची जादू पुन्हा निर्माण करण्यासाठी, वारसा सिक्वेलप्रमाणेच, तो एक नॉस्टॅल्जिया व्यायामाचा झटका घेऊन जातो.

काही मार्गांनी, मॉक्युमेंटरीची स्तब्धता ही माहितीपटाच्या सर्जनशील घसरणीला प्रतिबिंबित करते, जिथे सेलिब्रिटी-देणारं प्रकल्प आता जाणवतात. लेगसी-बिल्डिंग व्यायामासारखे इतर कोणत्याही गोष्टीपेक्षा. बऱ्याच फुशारकी शोबिझ डॉक्सप्रमाणे, स्पाइनल टॅप II आणि द मोमेंट मिस्टेक हाय-प्रोफाइल सेलेब कॅमिओस पदार्थासाठी. लेबल मीटिंग्ज, टूर रीहर्सल आणि भेट-अँड-ग्रीट्स दरम्यान चार्लीचे त्याच्या हॅन्डहेल्ड शॉट्ससह, द मोमेंट वरवरच्यापणे त्यांच्या विषयांद्वारे तयार केलेल्या पडद्यामागील दस्तऐवजांशी साम्य आहे, परंतु त्याची व्यंगचित्रे क्षुल्लक आणि दातहीन वाटतात. चांगल्या उपहासकाराने त्याचे विषय कमी केले पाहिजेत 2016 चा पॉपस्टार: नेव्हर स्टॉप नेव्हर स्टॉपिंग दीपप्रज्वलित आत्ममग्न, बीबर-युगातील सुपरस्टार. पण द मोमेंट चार्लीचे गोंधळलेले पोर्ट्रेट वितरीत करते आणि एका भडक, कॉर्पोरेट-बुद्धी असलेल्या दिग्दर्शकासाठी त्याचे सर्वात धारदार बार्ब्स जतन करते – अलेक्झांडर स्कार्सगार्डने संस्मरणीयपणे भूमिका केली होती – ज्याला कौटुंबिक-अनुकूल कॉन्सर्ट चित्रपटासाठी तिची प्रतिमा स्वच्छ करायची आहे.

अती उदासीन सेलेब डॉक्सच्या या युगात, द फॉल अँड राईज ऑफ रेगी डिंकिन्स ही गोष्ट त्यांना तिरस्करणीय बनवायला हवी. या नवीन NBC सिटकॉमचा एक स्वादिष्ट मेटा परिसर आहे: हा एक डॉक्युमेंटरी-शैलीचा शो आहे जो अंशतः आहे बद्दल एक माहितीपट तयार करणे. ट्रेसी मॉर्गन एक धुतलेला माजी NFL खेळाडू म्हणून चमकतो जो ऑस्कर-विजेता चित्रपट-निर्माता, आर्थर टोबिन (डॅनियल रॅडक्लिफ) ला त्याच्या प्रतिमेचे पुनर्वसन करण्यात मदत करण्यासाठी नियुक्त करतो. फक्त अडचण अशी आहे की, टोबिनला डिंकिन्ससाठी गौरवास्पद व्यावसायिक नसून अस्सल आणि खरा चित्रपट बनवायचा आहे.

पण द फॉल अँड राइज कधीही विश्वासार्हपणे आम्हाला खात्री देत ​​नाही की आम्ही टोबिनच्या चित्रपट निर्मितीची फळे पाहत आहोत; ते खूप खोटे आहे. हा शो – दोन ३० रॉक दिग्गजांनी तयार केला आहे – याचे मूळ चपखल वन-लाइनर्स आणि स्नॅपी पंचलाइन्समध्ये आहे, एक शैलीदार निवड जी त्याच्या आकांक्षेशी विडंबन-शैलीच्या सत्यतेशी टक्कर देते. सिटकॉम मॉर्गनच्या बंबलिंग स्क्रीन उपस्थितीसाठी एक वाहन म्हणून काम करू शकते, परंतु त्यात ढिलेपणा आणि केमिस्ट्रीचा अभाव आहे ज्यामुळे स्क्रीनवर एक उत्कृष्ट विनोदी पॉप बनते.

आणखी निराशाजनक गोष्ट म्हणजे, अमेरिकन उजव्या-पंथी पॉडकास्टर मॅट वॉल्शने 2024 मध्ये त्याच्या उप-बोराट डीईआय काढून टाकून मी वर्णद्वेषी आहे का? चिथावणी देण्याच्या या प्रयत्नात, वॉल्श DEI प्रमाणपत्र मिळविण्याच्या इकडेतिकडे फिरत आहे, विरोधी कार्यशाळेत उपस्थित आहे, एक वेक स्कॉल्ड म्हणून उभा आहे आणि मुळात “ट्रिगर, लिब्स???” च्या समतुल्य वैशिष्ट्य-लांबीची निर्मिती करतो. ट्विट त्याला काही पांढऱ्या-दोषी ग्रिफ्टर्सचा सामना करावा लागतो, परंतु कसा तरी तो खोलीत नेहमीच सर्वात अप्रिय ब्लोहार्ड राहतो.

व्हाईट फ्रॅजिलिटी लेखकाच्या बेस्ट सेलिंगची खोडी करताना वॉल्शने एक squirmingly मनोरंजक सत्तापालट केला तरी रॉबिन डिएंजेलो एका यादृच्छिक ब्लॅक निर्मात्याला $30 भरपाई म्हणून, तो डॉक्युमेंटरी फॉरमॅटमध्ये देखील वचनबद्ध होऊ शकत नाही, वारंवार डिनर वेट्रेसचा समावेश असलेल्या स्क्रिप्टेड गग्समध्ये कट करतो. त्याला त्याच्या दर्शकांना आधीपासून विश्वास असलेल्या गोष्टींची पुष्टी करण्यापेक्षा नवीन काहीही ऑफर करण्यात कमी स्वारस्य आहे – म्हणजे, पांढरे वर्चस्व वास्तविक नाही आणि वंशवाद ही उदारमतवादी फसवणूक आहे.

विडंबनासाठी काही आशा असल्यास, ते रॅप वर्ल्ड (2024) आणि निर्वाणा द बँड द शो द मूव्ही (2026) सारख्या लहान, भंगार प्रकल्पांद्वारे मूर्त रूप दिलेले आहे. कॉनर ओ’मॅली आणि डॅनी स्कारर यांनी दिग्दर्शित केलेला माजी, 2009-युग उपनगरातील पेनसिल्व्हेनियामध्ये रॅप अल्बम बनवताना चार डर्टबॅग मित्रांचे चित्रण केले आहे आणि 00 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात iMovie-टू-YouTube संवेदनशीलता अचूकतेसह कॅप्चर करते. नंतरचे, निर्वाणा द बँड द शो या वेब सिरीजवर आधारित एक झणझणीत बडी कॉमेडी, DIY-शैलीतील कॅमेरा सेटअपचा कल्पक वापर करते आणि मॅट जॉन्सन आणि जे मॅकॅरोलचे “वास्तविक” फुटेज टोरंटोच्या रस्त्यावरून येणाऱ्या-जाणाऱ्यांशी संवाद साधतात, ज्यामुळे प्रेक्षक आपला अविश्वास दूर करण्यास अधिक इच्छुक असतात. आणि सध्याचा दिवस.

दोन्ही प्रकरणांमध्ये, चित्रपट निर्माते काल्पनिक बँड आणि त्यांच्या धोकादायक गैरप्रकारांच्या सत्यतेमध्ये दर्शकांच्या गुंतवणुकीला किनारा देण्यासाठी विनोदी उत्कर्ष आणि जाणूनबुजून हौशी स्क्रीन उपस्थिती वापरतात. दोन्ही चित्रपट प्रेरित आणि मजेदार आहेत आणि हॉलीवूड मशीनच्या बाहेर शूस्ट्रिंग बजेटवर बनवले गेले आहेत. ते आम्हाला आठवण करून देतात की मस्करी मेला नाही; त्याला फक्त नवीन रक्ताची नितांत गरज आहे.