द ओरिजिनल प्लॅनेट ऑफ द एप्स चित्रपट जवळजवळ एका कॉमेडी लीजेंडने दिग्दर्शित केला होता

तुम्ही कधीही “प्लॅनेट ऑफ द एप्स” चित्रपटाचे चाहते असाल, तर तुम्हाला आणि चित्रपटांना गांभीर्याने घेणे गैर-चाहत्यांसाठी किती कठीण असू शकते हे तुम्हाला माहीत आहे. आपली खात्री आहे की, आजकाल आमच्या “वानरांना” हे सोपे आहे. अखेरीस, फ्रँचायझीमधील शेवटच्या अनेक नोंदी, विशेषत: मॅट रीव्ह्सने दिग्दर्शित केलेल्या, मुख्यत्वे ते थीमॅटिकदृष्ट्या समृद्ध आणि भावनिकदृष्ट्या बुद्धिमान साय-फाय महाकाव्य म्हणून ओळखले जातात.

2011 मध्ये रुपर्ट व्याट-हेल्म्ड “राइज ऑफ द प्लॅनेट ऑफ द एप्स” प्रदर्शित होण्यापूर्वी, तथापि, “एप्स” चित्रपटांना संशयास्पद प्रतिष्ठा होती. सुरुवातीसाठी, दिग्दर्शक टिम बर्टनच्या 2001 च्या “प्लॅनेट ऑफ द एप्स” च्या रिमेकने कुप्रसिद्धपणे बॉल फंबल केला “एप्स” चाहत्यांसाठी आणि बर्टनच्या चाहत्यांसाठी. याव्यतिरिक्त, संबंधित प्रचलित पूर्वलक्षी एकमत 1968-1973 मध्ये निर्मित “प्लॅनेट ऑफ द एप्स” चित्रपट ते हताशपणे डेट केले होते. जॉन चेंबर्सचा पुरस्कार-विजेता मेकअप देखील 21 व्या शतकाच्या डोळ्यांसमोर दिसत होता.

स्थिर “Apes” च्या चाहत्यांना माहित आहे की अशा प्रतिक्रिया काही नवीन नाहीत, अर्थातच, असंख्य लोकांना मालमत्तेचा तिरस्कार वाटला आहे आणि प्रत्यक्षात त्यामध्ये किती समृद्धता आहे हे शोधण्याआधी. त्यांच्याशी निष्पक्षपणे सांगायचे तर, फ्रँचायझीच्या आधारे मूळचा मूर्खपणा नेहमीच हेतुपुरस्सर असतो, कारण लेखक पियरे बुलेची मूळ 1963 ची “प्लॅनेट ऑफ द एप्स” ही कादंबरी अगदी स्पष्टपणे साय-फाय संकल्पनांचा वापर करून एक व्यंग्य होती. 1968 मध्ये “प्लॅनेट ऑफ द एप्स” मोठ्या पडद्यावर आणावे असे चित्रपट निर्माते आर्थर पी. जेकब्स यांना सुरुवातीला ब्लेक एडवर्ड्सने वाटले होते.

त्यानुसार AFI कॅटलॉगएडवर्ड्सने चित्रपट दिग्दर्शित न करण्याचे मुख्य कारण म्हणजे त्याच्या निर्मितीला उशीर झाला, जे फ्रँकलिन जे. शॅफनर जहाजावर आले तेव्हा. परंतु विनोदी दिग्गजाने दिग्दर्शित न केल्यामुळे चित्रपटाने एक बुलेट चुकवल्यासारखे वाटू शकते, परंतु एडवर्ड्सची आवृत्ती आपल्याला मिळालेल्या गोष्टींपेक्षा वेगळी नसावी.

“प्लॅनेट ऑफ द एप्स” च्या AFI कॅटलॉग एंट्रीमध्ये नमूद केल्याप्रमाणे, 1965 च्या मार्चमध्ये व्हरायटीने “बजेटिंग आणि उत्पादन समस्या” नोंदवल्यानंतर ब्लेक एडवर्ड्सला चित्रपट सोडावा लागला, मुख्यत्वे म्हणजे एडवर्ड्सने नुकतेच द मिरीश कॉर्पसाठी सहा चित्रपट बनवण्याचा करार केला होता. आता, एडवर्ड्स सारख्या कर्सररी ज्ञान असलेल्या कोणासाठीही, एडवर्ड्स सारख्या कर्सररी लूकची काळजी घेऊ शकतात. वेशात आशीर्वाद. शेवटी, “10,” “कर्स ऑफ द पिंक पँथर” आणि “ब्लाइंड डेट” चे दिग्दर्शन करणाऱ्या चित्रपट निर्मात्याने “एप्स” सोबत काय केले असेल याची कल्पनाच करता येते.

असे म्हटले जात आहे की, एडवर्ड्स मुख्यत्वे त्याच्या विनोदी कार्यासाठी ओळखले जातात हे तथ्य नाकारत नाही की एक कलाकार म्हणून त्याच्याकडे आश्चर्यकारकपणे विस्तृत श्रेणी होती. जरी 1970 च्या दशकाच्या मध्यापासून ते 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात त्याच्या कारकिर्दीच्या अखेरीस त्याचे दिग्दर्शन केवळ कॉमेडी चित्रपटांचे बनलेले असले तरी, एडवर्ड्सने त्यापूर्वी अनेक नाटके आणि थ्रिलर बनवले. हे एकट्याने सिद्ध करते की तो केवळ एक-नोट दिग्दर्शकापेक्षा अधिक होता.

हेक, एकट्या 1962 मध्ये, एडवर्ड्सने “द काउच” या सायकोलॉजिकल हॉरर चित्रपटाच्या सह-लेखनाव्यतिरिक्त निओ-नॉयर “एक्सपेरिमेंट इन टेरर” आणि “डेज ऑफ वाईन अँड रोझेस” या किरकोळ नाटकाचे दिग्दर्शन केले. हे चित्रपट, तसेच “गन,” “वाइल्ड रोव्हर्स,” “द केरी ट्रीटमेंट” आणि “द टॅमारिंड सीड” सारखे नंतरचे प्रयत्न हे दिग्दर्शक म्हणून एडवर्ड्सच्या श्रेणीची उत्कृष्ट उदाहरणे आहेत. हे अगदी शक्य आहे की निर्माता आर्थर पी. जेकब्स कदाचित अशी आशा करत असतील की एडवर्ड्सच्या विनोदी पार्श्वभूमीने चालणे, वानर सारखी पात्रे बोलणे या संकल्पनेला दूर नेले असावे. मग पुन्हा, “द पिंक पँथर” पेक्षा जेकब्स “एक्सपेरिमेंट इन टेरर” च्या मागे दिग्दर्शकाची नेमणूक करत असण्याची शक्यता आहे.

“प्लॅनेट ऑफ द एप्स” वरील AFI कॅटलॉग एंट्रीमध्ये नमूद केलेला आणखी एक महत्त्वाचा घटक म्हणजे रॉड सेर्लिंगचा चित्रपटाच्या पटकथेचा मसुदा नोव्हेंबर 1964 मध्ये पूर्ण झाला होता, न्यूयॉर्क टाइम्समध्ये नोंदवल्याप्रमाणे. जर ब्लेक एडवर्ड्स स्क्रिप्टच्या या आवृत्तीच्या पुढे गेले असते, तर त्याचा “प्लॅनेट ऑफ द एप्स” फ्रँकलिन जे. शॅफनरच्या पेक्षा लक्षणीयरीत्या वेगळा झाला असता, कारण शॅफनरने शेवटी 1968 च्या वैशिष्ट्यासाठी सेर्लिंगला पुनर्लेखन करण्यासाठी पटकथा लेखक मायकेल विल्सनला आणले.

उदाहरणार्थ, जॉर्ज टेलरच्या मुख्य मानवी पात्राचे नाव थॉमस होते. चार्लटन हेस्टनने कदाचित त्याची भूमिका केली नसती, कारण 1965 मध्ये “द वॉर लॉर्ड” मध्ये त्याच्यासोबत काम केल्यानंतर हेस्टनने हेस्टनला या भूमिकेसाठी टॅप केले होते. याव्यतिरिक्त, सेर्लिंगचा मूळ मसुदा तयार न होण्याचे सर्वात प्रसिद्ध कारण म्हणजे त्याचा उत्पादन खर्च“ट्वायलाइट झोन” निर्मात्याने पियरे बूलेच्या कादंबरीशी (जे संवेदनशील वानरांनी भरलेल्या गजबजलेल्या शहरी शहरात घडते) अत्यंत विश्वासू राहण्याचा प्रयत्न केला. शॅफनरनेच अधिक प्राचीन (आणि त्यामुळे कमी खर्चिक) गावात कथा मांडून चित्रीकरणाचा खर्च कमी करण्याचा निर्णय घेतला.

तरीही, सेर्लिंगचा मसुदा हाच होता चित्रपटाचा कुप्रसिद्धपणे उदास ट्विस्ट शेवटहे दर्शविते की एडवर्ड्सच्या दिग्दर्शनाखालील “एप्स” एक फालतू युकफेस्ट होणार नाही. म्हणून, ब्लेक एडवर्ड्स-हेल्मेड “प्लॅनेट ऑफ द एप्स” च्या संभाव्यतेवर थांबण्याऐवजी, कदाचित ते कधीच घडले नाही याबद्दल आपण शोक केला पाहिजे. निश्चितच, चित्रपटाचा इतिहास आणि “एप्स” फ्रँचायझी कदाचित खूप भिन्न आहेत, परंतु एका मोठ्या बजेटमधील साय-फाय थ्रिलरचा सेट ट्विस्ट एंड असलेल्या एप सिटीमध्ये खूपच उत्सुक वाटतो.