‘मी त्याला अजून जोरात लाथ मारायला हवी होती. तो त्यास पात्र होता’: एरिक कॅन्टोना लढत बाहेर आला | कान्स चित्रपट महोत्सव

या वीकेंडला तीस वर्षांपूर्वीची गोष्ट होती एरिक कॅन्टोना 1996 FA कप फायनल जिंकण्यासाठी पेनल्टी क्षेत्राच्या काठावरुन एक साहसी व्हॉली मारली. त्याच्या संघासाठी, मँचेस्टर युनायटेडसाठी, याचा अर्थ त्यांच्या तीव्र प्रतिस्पर्धी लिव्हरपूलवर विजय आणि अभूतपूर्व दुसरी लीग आणि कप दुहेरी होती. पण स्वत: कॅन्टोनासाठी, प्रीमियर लीगच्या इतिहासातील सर्वात उल्लेखनीय पुनरागमन कथांपैकी एक आहे – जी आता कान्सला वादळात आणण्यासाठी एका वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपटात रूपांतरित झाली आहे.

कॅन्टोनाचे दिग्दर्शन डेव्हिड ट्रायहॉर्न आणि बेन निकोलस या जोडीने केले आहे, जे या वर्षी प्रतिष्ठित चित्रपट महोत्सवाच्या अधिकृत निवडीचा भाग असणारे एकमेव ब्रिटिश दिग्दर्शक आहेत. सिनेमॅटिक फ्लेअरसह, तो मँचेस्टरमधील त्याच्या पाच अशांत आणि विजयी सीझनच्या लेन्सद्वारे फुटबॉलच्या सर्वात अविवाहित व्यक्तिमत्त्वांपैकी एकाचे चित्र रेखाटतो. त्याची उदात्त ध्येये आणि ट्रेडमार्क तात्विक अवतरण, तसेच त्याच्या वादळी सुरुवातीच्या कारकिर्दीचा फ्लॅशबॅक आम्हाला दिला जातो. फ्रान्सज्यामध्ये त्याने राष्ट्रीय संघ व्यवस्थापकाला “अक्षम” म्हणून फटकारले, त्याला त्याच्या क्लब मार्सिलेमधून निलंबनाचा सामना करावा लागला आणि काही काळासाठी त्याने पूर्णपणे खेळ सोडला.

पण मुख्य नाटक कॅन्टोनाच्या कारकिर्दीतील सर्वात कुप्रसिद्ध घटनेवर अवलंबून आहे, जेव्हा क्रिस्टल पॅलेसमध्ये खेळादरम्यान बाहेर पडल्यानंतर त्याने नियंत्रण गमावले आणि पॅलेसच्या एका चाहत्यावर फ्लाइंग किक मारण्यासाठी पुढे गेला. कॅन्टोना हल्ल्यासाठी तुरुंगातून थोडक्यात सुटला, FA ने आठ महिन्यांची बंदी घातली आणि फुटबॉलमधून निवृत्ती घेण्याच्या मार्गावर होती (पुन्हा).

“एरिकची पौराणिक कथा त्या किकच्या आसपास बांधली गेली आहे,” ट्रायहॉर्न म्हणतात, जे म्हणतात की त्यांना फुटेजचा परवाना देण्यासाठी प्रीमियर लीगशी सहा महिन्यांहून अधिक वाटाघाटी झाल्या, जे यापूर्वी कधीही मंजूर झाले नव्हते. “स्पष्टपणे, तो युनायटेडमध्ये एक कल्ट हिरो होता, परंतु मला वाटते की त्या किकशिवाय आणि त्यानंतरच्या पुनरागमनाशिवाय, तो आजच्या काळातील प्रतिष्ठित व्यक्तिमत्त्व बनणार नाही.”

आर्काइव्हल फुटेज आणि नवीन मुलाखती वापरून, ट्रायहॉर्न आणि निकोलस यांनी युनायटेड मॅनेजर ॲलेक्स फर्ग्युसन यांनी कॅन्टोनाला केवळ गेममध्ये राहण्यासाठीच नव्हे तर क्लबसाठी आणखी दोन उत्कृष्ट हंगाम तयार करण्यासाठी कसे पटवून दिले हे शोधून काढले.

ट्रायहॉर्न म्हणतात, “आम्हाला काहीतरी अधिक सिनेमॅटिक बनवायचे होते,” ज्याचा चित्रपट बनत चार वर्षे झाली आहेत. “मला वाटतं की आजकाल स्पोर्ट्स फिल्म्स थोडेफार सूत्रबद्ध आणि पेंट-बाय- नंबर असू शकतात.”

त्यामुळे या डॉक्युमेंटरीमध्ये लीग टेबल ग्राफिक्स आणि वाढत्या स्ट्रिंग्स का नाहीत. त्याऐवजी, आम्हाला ऑर्बिटलच्या पॉल हार्टनॉलचा एक ब्रूडिंग इलेक्ट्रॉनिक साउंडट्रॅक आणि त्याच्या मूळ दक्षिण फ्रान्समधील ऑलिव्ह ग्रोव्हमध्ये कॅनव्हासवर कॅनटोना फ्लिंगिंग पेंटचे लांबलचक शॉट्स मिळतात. कॅन्टोनाने लहानपणी स्वत:चे कधीही न पाहिलेले फुटेज देऊन चित्रपटाला मदत केली – उंच खुर्चीवर बसून, मेलेल्या सशाकडे आश्चर्यचकित होऊन आणि थेट कॅमेऱ्याकडे लक्ष्य असलेल्या टॉय गनशी खेळत. हे सर्व त्याच्या वडिलांनी 8mm चित्रपटात सुंदर चित्रित केले आहे.

आम्हाला फर्ग्युसन, टीममेट डेव्हिड बेकहॅम आणि अर्थातच, स्वतः त्या व्यक्तीसह लोकांच्या छोट्या कलाकारांकडून देखील ऐकायला मिळते.

“इतर कोणताही फुटबॉलपटू एरिकसारखा विचार करत नाही किंवा बोलत नाही,” ट्रायहॉर्न म्हणतात, ज्याने कॅन्टोनाची फ्रेंचमध्ये मुलाखत घेण्यास प्राधान्य दिले तसेच इंग्रजी. “आम्हाला माहित होते की तो इंग्रजीमध्ये थोडासा क्लिचमध्ये प्रवेश करू शकतो. मला वाटते की, एखाद्याच्या मूळ भाषेत तुम्हाला फक्त खरी सत्यता मिळेल.”

निकोलस आणि ट्रायहॉर्न यांनी 2021 च्या पेले, 2022 च्या द फिगो अफेअर आणि आगामी नेटफ्लिक्स डॉक्युमेंट्री अनटोल्ड यूके: विनी जोन्स यासारख्या मागील फुटबॉल माहितीपटांवर एकत्र काम केले आहे. ट्रायहॉर्न म्हणतो, कँटोना त्यांच्यापेक्षा वेगळे काय आहे, ते म्हणजे फर्ग्युसन आणि कॅन्टोना यांच्यातील प्रेमकथा म्हणून त्यांनी याकडे अधिक पाहिले. “एरिक फर्गीला दोन-तीन प्रसंगी परीक्षेत आणतो, नंतरही [the kick]परंतु फर्गीने त्याला माफ केले, ते पुन्हा एकत्र आले आणि एरिक त्याच्या या उत्कृष्ट नमुना सीझनच्या शेवटी त्याची परतफेड करतो.”

९० च्या दशकाच्या सुरुवातीस निकोलस ज्याला इंग्रजी फुटबॉलचे “मांस आणि बटाटे जग” म्हणतो त्या क्षणापासून कॅन्टोना, त्याच्या जाड मोनोब्रो आणि अपटर्न कॉलरसह, तो आला होता. ट्रायहॉर्न आणि निकोलस त्यावेळी फारसे किशोरवयीन नव्हते आणि त्या दोघांना रॉक-स्टारच्या दृष्टीने त्याचा प्रभाव आठवतो. निकोलस म्हणतात, “डोन्ट वुक बॅक मधील बॉब डायलन सारखे होते. “ते दृश्य जेव्हा डायलन लिव्हरपूलला येतो आणि स्थानिक मुलं कारच्या खिडकीवर टकटक करत असताना तो त्याच्या लेदर जॅकेट आणि शेड्समध्ये धुम्रपान करत असतो. एक अज्ञात, समजू शकत नसलेले पात्र, जे इतके चुंबकीय आहे.”

विरोधाभास असलेल्या माणसावर तुम्ही आश्चर्यचकित आहात. ज्या खेळाडूला स्वातंत्र्य हवे होते, त्याने कठोर शिस्तीची आवश्यकता असलेल्या क्षेत्रात काम करणे निवडले. एक फुटबॉलपटू जो एक सुंदर कुशल सहाय्य करू शकतो, तरीही विरोधी खेळाडूवर हिंसक शिक्का मारतो. एक माणूस ज्याने त्याच्या बंदीनंतरच्या परिणामाचे तात्विक शब्दांत वर्णन केले आहे (“मी माझा स्वतःचा मृत्यू पाहत होतो”) अद्यापही, वयाच्या 59, त्याला कोणताही पश्चात्ताप नाही हे कबूल करतो: “मी त्याला आणखी जोरात लाथ मारायला हवी होती, कारण तो त्यास पात्र होता.”

चित्रपट निर्मात्यांना दिलासा देण्यासाठी कॅन्टोना – ज्यांना आजकाल अनेक सेलिब्रिटी डॉक्युमेंट्रींप्रमाणे पूर्ण झालेल्या चित्रपटाबद्दल अंतिम म्हणणे नव्हते – त्यांनी चित्रपट पाहिला आणि त्याचा आनंद घेतला. त्यामुळे दिग्दर्शकांचे जीवन नक्कीच सोपे होते कारण ते कान्समध्ये त्याची जाहिरात करण्याची तयारी करतात. दोघांपैकी कोणीही याआधी महोत्सवाला गेले नव्हते.

ट्रायहॉर्न म्हणतो, “आमच्यासाठी हे रोमांचक आणि अगदी अवास्तव आहे. “आणि हे देखील मजेदार आहे की खरोखर लेखक-चालित वर्षात, या दोन विचित्र स्पोर्ट्स डॉक्युमेंटरी व्यक्ती आहेत ज्यांच्याबद्दल कोणीही ऐकले नाही. परंतु कान्सने चित्रपट निवडला याचा आम्हाला अविश्वसनीय अभिमान आहे. हे सर्व काम आणि प्रयत्न प्रमाणित करते.”