समांतर कथांचे पुनरावलोकन – इसाबेल हुपर्टने असगर फरहादीच्या नवीनतम चित्रपटात व्हिन्सेंट कॅसलसाठी लैंगिक कल्पनारम्य पेन केली आहे. कान्स चित्रपट महोत्सव
एsghar फरहादी हा इराणी लेखक आहे ज्यांच्या चित्रपट निर्मितीच्या शैलीने नेहमीच अँटोनियोनी आणि हानेकेचा उच्च युरोपीय प्रभाव दर्शविला आहे. त्यांनी युरोपमध्ये दोन चित्रपट केले आहेत: भूतकाळ फ्रान्स मध्ये आणि सगळ्यांना माहीत आहे स्पेन मध्ये.
आता तो परत येतो फ्रान्स आणि या वळवणाऱ्या, मध्यवर्ती मेटा-ड्रामासाठी फ्रेंच भाषेचा विश्वासघात आणि voyeurism आणि सर्जनशीलता यांच्यातील कथित दुव्याबद्दल: लेखक त्यांनी जिवंत केलेल्या पात्रांची हेरगिरी करतात का?
किस्लोस्कीच्या अ शॉर्ट फिल्म अबाऊट लव्ह मधील हा एक रिफ किंवा थीम-वेरिएशन आहे – हिचकॉकच्या मागील खिडकीच्या वळणासह – कोळ्याचे जाळे स्वतःहून बाहेर फिरत आहे. परिणाम क्लिष्ट, विस्तृत आहे, जरी थोडासा अस्पष्ट आहे.
इसाबेल हपर्ट ही सिल्व्ही आहे, एक गोंधळलेली लुप्त होत जाणारी लेखिका, तिच्या गोंधळलेल्या पॅरिस अपार्टमेंटमध्ये गोंधळलेल्या वातावरणात एकटीच राहते, तिच्या ऑलिवेटी इलेक्ट्रिक टाईपरायटरवर कोणीही वाचू इच्छित नसलेल्या कादंबऱ्या काढते. येथे कोणतेही नवीन लॅपटॉप नाहीत.
तिचे नवीनतम कार्य समोरच्या फ्लॅटमधील लोकांवर दुर्बिणीद्वारे हेरगिरी करण्याद्वारे प्रेरित आहे: निकोलस (व्हिन्सेंट कॅसल) जो नीता (व्हर्जिनी एफिरा) आणि थिओ (पियरे निनी) यांच्यासोबत आवारात साउंड इफेक्ट्स उत्पादन सुविधा चालवतो; डिजिटल मिक्सिंग डेस्कवर निकोलससोबत, नीता आणि थिओ त्यांच्यासमोर मूकपणे चालत असताना, पाऊलखुणा आणि कुजबुजणारा अंडरग्रोथ यासारखे लो-फाय आवाज तयार करतात.
निकोलस आणि इतरांच्या ताब्यात असलेल्या अपार्टमेंटच्या शेजारी राहणाऱ्या तिच्या आईच्या प्रियकराची हेरगिरी करण्यासाठी तिच्या वडिलांनी याच अपार्टमेंटमध्ये या दुर्बिणीचा वापर केला होता या वस्तुस्थितीबद्दल (किंवा कल्पित काल्पनिक) आत्मचरित्रात्मक कथा देखील सिल्व्हीने तयार केली आहे. सिल्व्हीची कल्पना आहे की हा प्रियकर तो वृद्ध माणूस आहे जो आता तेथे मरण पावला आहे, अपार्टमेंट रिकामे सोडले आहे आणि ज्यांना ते हेरगिरीसाठी वापरायचे आहे त्यांच्याकडून प्रवेशास असुरक्षित आहे.
निकोलस, थिओ आणि नीता यांच्या आत्मीयतेने भुरळ घातली – आणि वरवर पाहता ते जगण्यासाठी काय करत आहेत हे उघडपणे समजून घेणे, सोपे नाही, निश्चितपणे, लुडाइट टाइपरायटर-वापरकर्त्यासाठी – सिल्वीने त्यांच्यासाठी लैंगिक उत्कटतेची आणि खुनाची एक वाफमय कथा स्वप्नात पाहिली आहे. त्रिगुट आणि हे समांतर नाटक पडद्यावर उलगडताना आपण स्वाभाविकपणे पाहतो.
पण तिचा एजंट, कॅमिओमध्ये खेळला कॅथरीन डेन्यूव्हहे पाहून प्रभावित होत नाही आणि जॉर्जेस सिमेननशी तुलना करून सिल्वीला चिडवते. (सायमेननने, योगायोगाने असगर फरहादीला सांगितले असावे की त्याचा चित्रपट दोन तास २० मिनिटे चालण्याची गरज नाही.)
पण नंतर नशिबाने सिल्व्हीचे आयुष्य उधळले आणि तिच्या लिखाणात सनसनाटीपणे एक नवीन अर्थ आणि प्रासंगिकता इंजेक्ट केली. तिची संबंधित भाची (इंडिया हेअर) फ्लॅट साफ करण्यासाठी कोणालातरी कामावर ठेवते आणि हा ॲडम (ॲडम बेसा) आहे – एक माजी कॉन सरळ जात आहे ज्याने मेट्रोमध्ये चोरलेल्या खिशातून तिची बॅग परत काढून तिला प्रभावित केले. ॲडम ताबडतोब सिल्व्हियाच्या नवीन कादंबरीबद्दल आणि नकळतपणे प्रेरित झालेल्या लोकांबद्दल एक धोकादायक ध्यास घेतो. तो नीताला हस्तलिखित दाखवण्यात व्यवस्थापित करतो आणि त्यामुळे काल्पनिक कथा वास्तविक जीवनाला दूषित करते.
हा एक असा चित्रपट आहे ज्याला सस्पेन्सफुल नाट्यमय बिंदूकडे येण्यास वेळ लागतो आणि मला आश्चर्य वाटते की त्याची प्रॉलिकिटी फरहादी उच्च-संकल्पना सिमेनॉन थ्रिल्सपेक्षा काहीतरी शोधत असल्यामुळे आहे. पण हे वैचित्र्यपूर्ण आहे आणि खात्रीने काम केले आहे, आणि ते ध्वनी प्रभाव विचारांसाठी अन्न आहेत: वास्तविकता निर्माण करण्यासाठी आवश्यक बनावट ओव्हरडब्स.
Source link
