‘ए मास्टरक्लास इन लेस्बियन इरोटिसिझम’: का बाऊंड हा माझा फीलगुड चित्रपट आहे | थ्रिलर्स

आयज्याला सामान्यत: “फीलगुड” असे संबोधले जाऊ शकते त्याकडे मी अपरिहार्यपणे कललेला नाही. नाही, तुम्ही मला आनंदी अंताने भुरळ घातल्यासारखे वाटणार नाही किंवा मी डिस्नेच्या कार्याचा पक्षपाती नाही (खरं तर, मला सर्व बोलणारे प्राणी आणि पोरलेस राजकन्या थोड्या विचित्र वाटतात). कच्च्या कडा आणि भावनांचे घर्षणवाईट माझ्या आवडीनिवडींना अधिक अनुकूल बनवण्याचा प्रयत्न केला आहे: पोर्नो चिक स्लॅशर नाइफ+हार्ट, इन फॅब्रिकचा सार्टोरियल खून आणि स्नफ फिल्म-वेड थीसिस. लिंग आणि गोर, मुळात. बऱ्याच काळापासून, माझा आवडता चित्रपट होता क्राईम्स ऑफ द फ्युचर: लैंगिक-सर्जिकल प्रयोगांबद्दल पोट-मंथन करणारी शरीराची भयपट.

तथापि, एक चित्रपट आहे जो माझ्या पाहण्याच्या सवयीची थोडीशी मऊ (एर) मुख्य बाजू प्रकट करतो, ज्यावर मी शाळेतील क्रश भावना आणि फुलपाखरे अनुभवण्यासाठी वारंवार परत येतो. तो चित्रपट बाउंड आहे. वाचोव्स्की बहिणींकडून 1996 मध्ये दिग्दर्शित पदार्पण, कथानक एका विरुद्ध-आकर्षित परिदृश्याभोवती फिरते जे परिचित आणि उच्च स्टेक्स दोन्ही आहे: प्लंबर कॉर्की आणि माफिया मोल व्हायलेट. जेव्हा त्यांचे डोळे एका लिफ्टच्या पलीकडे येतात, तेव्हा लहान वेस्टिबुल लैंगिक तणावाने जाड होते: असे आहे असेच.

कॉर्की, जिच्या चपळ पुरुषत्वाला जीना गेर्शोन आणि वायलेटने मूर्त रूप दिले आहे, जेनिफर टिलीने अंतिम सेक्स पॉट पराक्रमाने खेळला आहे, यामधील स्पष्ट रसायनशास्त्र या चित्रपटाला कारणीभूत ठरते. संपूर्ण गोष्ट सॅफिक गेटच्या अधिवेशनांमध्ये चित्रित केली गेली आहे: आम्हाला कॉर्कीच्या हातांचे पाईप्ससह कुस्ती, स्नॅपिंग होल आणि सुस्त, कष्टाळू तपशीलात गोष्टी उघडण्याचे बरेच क्लोजअप मिळतात.

उघडपणे विलक्षण कलाकारांनी उघडपणे विलक्षण भूमिका साकारल्या पाहिजेत याबद्दल तुम्हाला काय वाटेल ते सांगा, परंतु हा चित्रपट – दोन स्पष्टपणे cis, सरळ महिला लीड्स अभिनीत – लेस्बियन कामुकता मध्ये एक मास्टरक्लास आहे. दोन मुख्य कलाकार अखंडपणे एक masc/femme डायनॅमिक मूर्त रूप देतात, नंतरच्या अनेक सिनेमॅटिक प्रयत्नांच्या कठोर उपदेशविना, विचित्रपणे वास्तविक वाटणारे नाते निर्माण करण्यासाठी (बरेच जास्त, जास्त गरम वगळता).

मी तुझ्यावर प्रेम कसं करू? मला मार्ग मोजू द्या. ट्रॅश-कल्ट, 1995 वेगास रॅम्प शोगर्ल्समध्ये व्हॅम्प क्रिस्टल कॉनर्सच्या भूमिकेत नुकतेच काम केल्यावर, गेर्शॉनला फक्त एक वर्षानंतर बुच पिन-अप खेळण्यासाठी इतके नाट्यमय लिंग परिवर्तन करताना पाहणे विचित्र आहे. कॉर्कीचे चपळ हास्य आणि शेग्गी केस आहेत असे म्हणायचे नाही, की द एल वर्डच्या शेनची ब्लूप्रिंट म्हणून काम केले आहे.

आणि मग, बरं, जेनिफर टिली आहे. पोर्सिलीन बाहुली: तिचे लैंगिक आकर्षण तिच्या थैल्याच्या पृष्ठभागावर रंगवलेले आहे आणि तिची संपूर्ण छाती उसासे टाकते परंतु, तिच्या खाली एक मजबूत आणि खडकाळ स्वभाव आहे. एक जटिल स्त्री नायक जी तिला पुरुषांकडून हवं ते मिळवण्यासाठी धुमाकूळ घालते आणि फेरफार करते, आणि तिच्या स्वतःच्या सौंदर्याने कैद केलेली एक स्त्री, टिली कदाचित मी पाहिलेल्या सरळ लेस्बियनच्या दुहेरी जीवनाचा शोध घेणारी सर्वात चपखल कामगिरी देते.

असो, कथानकाकडे परत. आमच्या नायकाच्या सुरुवातीच्या भेटीनंतर जे घडते ते ओह-इतकं संबंधित आहे: कॉर्की, नुकताच तुरुंगातून बाहेर आला आहे, विशेषतः व्हायलेटच्या उच्च-स्त्री आकर्षणांसाठी असुरक्षित आहे. एका वळणावर ज्याचे स्पष्टीकरण केवळ बेलगाम वासनेने केले जाऊ शकते, कॉर्की तिला वेडाच्या टोपीमध्ये जमावाकडून $2m चोरण्यासाठी आणि तिच्या प्रियकरावर पिन करण्यास मदत करण्यास सहमत आहे. मलाही भीती वाटते की व्हायोलेटने मला जे काही करायला सांगितले ते मी करेन.

पण, खरे सांगायचे तर, गुन्ह्याचा कट माझ्यासाठी फारसा महत्त्वाचा नाही. त्यांनी ते काढले किंवा नाही तर मला काय फरक पडतो? तुम्हाला स्वारस्य असल्यास, तथापि, काही थकल्यासारखे – जवळजवळ स्त्री-फोबिक – ओव्हरनोट्स आहेत, जेथे कॉर्कीला शंका येऊ लागते की वायलेट खरोखरच ती लेस्बियन आहे की नाही असे ती म्हणते, किंवा तिला पहिल्यांदा संधी मिळेल तेव्हा ती एखाद्या पुरुषासाठी तिला सोडून देईल. परंतु हे सर्व असूनही, त्यांना त्यांचा स्वतःचा आनंदी शेवट मिळतो.

विशेष म्हणजे, कथानक कॉर्की आणि व्हायोलेटच्या स्वतःच्या वाक्याने तुरुंगवासाच्या वेळेत समतुल्यता रेखाटते: स्वतःच्या आर्थिक अस्तित्वासाठी, पुरुषांशी सरळ संबंधांमध्ये गुप्त लेस्बियन म्हणून ती घालवलेली वर्षे. चित्रपटाच्या शेवटी, तुरुंगातून बाहेर पडणे आणि रोख रकमेसह, ते दोघेही मोकळे आहेत: गुन्हेगारी न्याय व्यवस्थेतील कॉर्की आणि सिस-विषमलैंगिक समाजाच्या मर्यादेतील व्हायलेट.

हा चित्रपट सुमारे 30 वर्षांपूर्वी प्रदर्शित झाला होता – माझ्या जन्माच्या वर्षात – मी पडद्यावर पाहिलेले डायक लैंगिक गतिशीलतेचे हे सर्वात खात्रीशीर चित्रण आहे. त्या वेळी बाहेर नसताना, वाचोव्स्की बहिणी (दोन्ही ट्रान्स लेस्बियन्स) चित्रपटसृष्टीत धाडसी होत्या: गाल, खोडकरपणा आणि बाउंडसोबतच्या सैफिक नातेसंबंधातील आनंदाचे चित्रण. मी दिग्दर्शकांपेक्षा वेगळ्या पिढीचा आहे, आणि मला कथितपणे विलक्षण प्रतिनिधित्वाची संपूर्णता आहे, परंतु 90 च्या दशकात दोन ट्रान्स महिलांनी बनवलेला हा चित्रपट नसता, तर माझ्या स्वतःच्या लैंगिकतेचा सिनेमॅटिक पुरावा माझ्याकडे नसता.