आरozie Kelly ची स्पष्ट आणि सुंदर पहिली कादंबरी, जी या वर्षीच्या काल्पनिक कथांच्या महिला पुरस्कारासाठी निवडली गेली आहे, ती पहिल्या दृष्टीक्षेपात वासनेच्या प्रकरणाने सुरू होते. आमचा निनावी निवेदक एक “सुंदर” 35 वर्षांचा लेखक आहे जो तितक्याच सुंदर परंतु काहीसा कंटाळवाणा मायकेलशी एक गुंतागुंतीचा पण प्रेमळ संबंध आहे. त्यांचे लक्ष वेधून घेणारा एक प्रसिद्ध कवी, 17 वर्षे ज्येष्ठ, त्याच विद्यापीठात एक लोकप्रिय अभ्यासक्रम चालवत आहे, ज्याच्याशी तो किरकोळपणे संलग्न आहे. तो तिला क्वचितच ओळखतो, परंतु त्याला माहित आहे की त्याला “तिच्या आत राहायचे आहे”. हा सगळा धक्काच आहे. “बाई! जग कशासाठी येत होतं?”
मग यात विशेष काय आहे? बरं, ती हुशार, देखणी, चांगली कपडे घातलेली आहे, श्रीमंत आणि प्रसिद्ध असा उल्लेख नाही. ही शेवटची वस्तुस्थिती आहे जी कमीत कमी सुरुवातीस, मोहित निवेदकावर सर्वात मोठी पकड असल्याचे दिसते. “मला तिचं व्हायचं होतं, तिच्यासारखं व्हायचं होतं, तिचं यश मिळवायचं होतं आणि तिच्या ओळखीच्या लोकांना जाणून घ्यायचं होतं.” पण, ते बदके पाहत असलेल्या उद्यानाच्या बाकावर शांतपणे बसून राहिल्यावर तो स्वत:ला कबूल करतो की, “तिला खाली ढकलून, माझ्या शरीराच्या वजनाने, माझ्या धाकट्या, कठोर फॉर्मने तिची अप्रतिम बुद्धिमत्ता मूर्ख बनवायला” तिला वश करू इच्छितो.
ही एक कादंबरी आहे जी धक्का बसण्यास घाबरत नाही आणि ती नक्कीच लक्ष वेधून घेणारी सुरुवात करते. जवळच्या पहिल्या व्यक्तीमध्ये सांगितल्याप्रमाणे, किंगफिशरने सांगितले – कदाचित अविश्वसनीयपणे, आणि कल्पनेच्या वाढत्या घटकांसह – निवेदक आणि कवी यांच्यात विकसित होणारे गुंतागुंतीचे नाते, किंवा “किंगफिशर”, जसे त्याने नंतर तिचे नाव ठेवले, पक्ष्यांच्या प्रेमामुळे. निवेदकाच्या आगामी (आणि खरं तर अस्तित्वात नसलेल्या) कविता संग्रहावर चर्चा करण्यासाठी ते भेटून सुरुवात करतात. एक गोष्ट दुसऱ्याकडे घेऊन जाते आणि कवितेची चर्चा न करता रात्र निघून जाते. या टप्प्यावर, गोष्टींनी घेतलेल्या वळणामुळे निवेदक अजूनही आश्चर्यचकित आहे (“मला वाटले की तिला वाटले की मी समलिंगी आहे. मला वाटले. मला वाटलं मी समलिंगी होतो”). पण कालांतराने – आणि टर्मिनल कॅन्सर निदानामुळे घाई झाली – ते नेहमीच्या प्रेमळ नातेसंबंधाच्या लय आणि सवयींमध्ये स्थायिक होतात.
याचा अर्थ असा नाही की गोष्टी अजूनही गोंधळलेल्या नाहीत. गोड पण निस्तेज मायकेलशी निवेदकाचे नाते, समजण्यासारखे, आणखी बिघडते. वैतागलेला, मायकेल दोन आठवड्यांसाठी मेक्सिकोला गायब झाला आणि एका तरुण मॉडेलसह परतला. निवेदक सर्पिल होऊ लागतो. तेथे मोठ्या प्रमाणात मद्यपान आणि ड्रग्ज आणि अनोळखी व्यक्तींसोबत उत्स्फूर्त लैंगिक संबंध आहेत. “पॉलिमोरी”, मित्र सुचवतो. “अनेकांना आवडते. तुम्ही तेच करत आहात.” दरम्यान, निवेदकाने त्याच्या वर्णद्वेषी आणि होमोफोबिक आई, हेट्टीशी देखील वाद घातला पाहिजे, जी केअर होममध्ये बंद आहे. “आणि तू अजूनही पापातच जगत आहेस ना?”, तिने तिच्या मुलाच्या एका अनिच्छेने भेट दिल्यावर विचारले. हे तिच्या अधिक सभ्य उच्चारांपैकी एक आहे.
केली चतुराईने, आणि त्याऐवजी धाडसाने, प्रेम आणि वासनेची विविध रूपे शोधून काढते – येथे एका पॉवर डायनॅमिकने तीक्ष्ण बनवली आहे जी प्रथम एका मार्गाने (वृद्ध स्त्री; तरुण पुरुष), नंतर दुसरी (रुग्ण; काळजी घेणारी) आहे. नेहमी प्रश्न असतो, निवेदकाकडून सतत विचार केला जातो आणि एका हुशार मित्राने थेट त्याला विचारला: “येथे कोण कोण वापरत आहे, आम्हाला वाटते का?” उत्तरः ते दोघेही एकमेकांचा वापर करत आहेत. हेल, ते तयार करणारे लेखक आहेत; प्रत्येकजण संभाव्य कॉपी आहे.
दुर्दैवाने, आत्मविश्वासपूर्ण सुरुवात आणि एक वेधक आधार असूनही, पहिल्या काही अध्यायांनंतर किंगफिशर चकित होते. मनोरंजक वर्ण स्थापित केले जातात आणि नंतर विसरले जातात; कथनात्मक धागे कधीही उचलले गेले नाहीत इतके हरवलेले नाहीत. कादंबरी कोणत्या मार्गाने जायची हे अनिश्चित वाटते. किमान या वाचकाला हे विशेषतः विचित्र वाटते की पुस्तक उघडणारी ब्रेसिंग भाषा आणि हिंसक इच्छा इतक्या लवकर बेडसाइड सॉलिटिट्यूड आणि शांत घरगुतीपणाला मार्ग देतात. खरंच, संपूर्ण शैली आणि टोनची अनिश्चितता आहे, जे सर्वात स्पष्टपणे शैलीच्या उशीरा-टप्प्यात बदलाद्वारे सूचित करते जे आपल्याला गॉथिक कल्पनारम्य क्षेत्रात प्रवेश करताना पाहते. शेवट धोकादायकपणे “हे सर्व स्वप्न होते” च्या जवळ येतो.
किंगफिशरमध्ये खूप उत्साह आणि ऊर्जा आहे. जोखीम घेण्यास किंवा मूर्खपणाचे दिसण्यास घाबरत नाही. ते तडफडते आणि ठिणगी पडते, पण ती कधीच पेटत नाही.
Source link
