‘आम्ही त्यांचा लाळ ऐकू शकतो’: इतके कलाकार अचानक मायक्रोफोन का वापरत आहेत? | स्टेज

डब्ल्यूआयजी, झगे आणि जॅगर सारखे फिरले. लंडनमधील नॅशनल थिएटरमध्ये मुकुट कोर्टाचे न्यायाधीश म्हणून रोझमंड पाईकच्या स्टार वळणाने हे सिद्ध केले आहे की आपल्याला अगदी गंभीर विषयांना अगदी पंक कामगिरीमध्ये बदलण्याची आवश्यकता आहे – एक मायक्रोफोन. आणि एकमेकांना नम्र हँडहेल्डला तारांकित करण्यासाठी अनेक प्रमुख उद्घाटनांमध्ये फक्त नवीनतम आहेः ग्रीक शोकांतिकेपासून चेखोव्ह पर्यंत, हे डिव्हाइस वेस्ट एंड प्रॉडक्शनमध्ये अधिकच सामान्य असल्याचे दिसते.

मायक्रोफोन अविभाज्य होते थॉमस ऑस्टरमीयरचे बार्बिकन येथे सीगलचे मेटा-थिएटर उत्पादनआणि जेमी लॉयड – रूपांतरित करण्यासाठी हँडहेल्डचा वापर करून जेम्स मॅकव्हॉय बर्गेरॅक सिरानो रॅपिंगमध्ये तीन वर्षांपूर्वी – त्यांना शेक्सपियर (जास्त एडीओ) आणि लॉयड वेबर (इव्हिटा) या दोहोंमध्ये तैनात केले आहे. आणि त्यापेक्षा कोणत्याही उत्पादनांनी त्यांचा अधिक विवादास्पद वापर केला नाही डॅनियल फिशची एलेकट्राज्याची आघाडी, ब्री लार्सनने तिचा संपूर्ण भाग ऑन-स्टेज अँपमध्ये बोलला, प्रभावित पेडलच्या श्रेणीसह तिचा स्वतःचा आवाज विकृत केला.

तेव्हापासून थिएटरमध्ये मायक्रोफोन्स वादाचे स्रोत आहेत ट्रेव्हर ननने 1999 मध्ये नॅशनलमध्ये रेडिओ एमआयसीएसची ओळख करुन दिली? परंतु एक हँडहेल्ड एक दिग्दर्शक लपविण्याचा प्रयत्न करीत आहे असे काहीतरी नाही, सूक्ष्म, हँड्सफ्री मायक्रोफोन्सच्या विपरीत प्रेक्षक आता अभिनेते परिधान करण्यासाठी सवय आहेत. फिश म्हणतात: “वैयक्तिकरित्या मला असे वाटते की त्या गोष्टी लोकांच्या कपाळावर बसलेल्या बगप्रमाणे, मूर्ख दिसतात.” “परंतु येथे मायक्रोफोन एक इन्स्ट्रुमेंट बनतो, बरोबर? अभिनेता खेळू शकतो म्हणून ही एक अतिशय गतिमान गोष्ट बनते.”

सोफोकल्सच्या काळात त्याचा उपयोग नसला तरी माशांना तालीम खोलीत एक आकर्षक प्रस्ताव सापडला. ते म्हणतात, “एलेकट्रा ही एका स्त्रीबद्दल आहे जी शांत राहण्यास नकार देते, म्हणून तिचा आवाज वाढविणे आणि मध्यभागी ठेवण्याची कल्पना महत्वाची वाटली,” ते म्हणतात. “ही एक अशी व्यक्ती आहे ज्यासाठी तिच्याकडे एकमेव शक्ती आहे, न्यायाची एकमेव संधी, तिने केलेल्या आवाजाद्वारे.”

लार्सनच्या सोनिक अभिनयाचा एक अविस्मरणीय घटक म्हणजे तिने बोलण्याऐवजी, “नाही” हा शब्द – नाटकात किती वेळा दिसून येतो हे हायलाइट केले, जरी पंक संवेदनशीलतेने समीक्षकांचे विभाजन केले. किंवा, माशाने म्हटल्याप्रमाणे, “शोने बर्‍याच लोकांना त्रास दिला”.

ऑस्टरमीयरला “वृत्ती” मिळते जी हँडहेल्ड एमआयसीएस कामगिरीवर आणू शकते (एकाला तालीम खोलीत ठेवा आणि प्रत्येक अभिनेत्याला ते धरून ठेवायचे आहे). जर्मन दिग्दर्शक म्हणतात, “अर्थातच, कोणाकडे बोलण्याची शक्ती आहे आणि कोणास वगळले गेले आहे, स्थिती आणि सामर्थ्याविषयी कोण वगळले आहे,” परंतु ते पॉप संस्कृतीबद्दल देखील आहे. ऑस्टरमीयर हे करमणूक उद्योगाच्या संदर्भात थिएटर ठेवण्याचा आनंद घेतो: त्याच्या सीगलने काही बिली ब्रॅग सादर केलेल्या अभिनेत्याने सुरुवात केली आणि नंतर प्रेक्षकांना विचारले की ते “थोडे चेखोव्ह” साठी तयार आहेत का?

त्या जाणीवपूर्वक मेटा उत्पादनात, वर्ण एकमेकांशी बोलत असताना किंवा व्यापक प्रेक्षकांसाठी “परफॉर्म” करताना दर्शविण्यास मदत करण्यासाठी संपूर्णपणे ऑन-स्टेज मायक्रोफोन कार्यरत होते. केट ब्लँशेट ऑस्टरमीयर म्हणतात, “एक प्रसिद्ध अभिनेता आणि हताश कार्यक्रम इरिना अर्काडिना या भागासाठी ते परिवर्तनीय आढळले:“ त्यांनी आम्हाला सांगायच्या या कथेला मदत केली, ”ऑस्टरमेयर म्हणतात,“ अर्काडिना त्यामध्ये पूर्णपणे हरवली आहे. इतर मानवांशी इतर कोणत्याही प्रकारच्या माध्यमांशिवाय तिचा खरा संबंध नाही. ”

स्टेजवर हँडहेल्ड एमआयसीएसबद्दल काही नवीन नाही, कारण हे सर्व दिग्दर्शक हे सांगण्यास उत्सुक आहेत: वूस्टर ग्रुप ते पिना बाश ते मरीना अब्रामोविझ ते पायनियर 1970 च्या दशकात त्यांचा वापर करीत होते. “हे एक तंत्र आहे जे बर्‍याच काळापासून आहे,” केटी मिशेल म्हणतात, ज्याचे शब्दहीन, सोन्याने चालविलेले काम गाय | मृग सप्टेंबरमध्ये रॉयल कोर्टात आगमन. मिशेल म्हणतात, “मी नेहमीच स्वारस्य आहे की आपण बोलण्याचा आवाज कसा वाढवू शकता किंवा आपला आवाज अधिक जोरात वाटू नये म्हणून तो जोरात आवाज काढू शकतो,” मिशेल म्हणतात, जो आता अनेक दशकांपासून मायक्रोफोनसह काम करीत आहे (2006 मध्ये सीगलच्या तिच्या स्वतःच्या आवृत्तीत, हॅटी मोरहानच्या नीनाने तिच्या ओळी कुजबुजली).

हा मायक्रोफोनचा विरोधाभास आहे की तो परफॉर्मेटिव्ह आणि अगदी राजकीय म्हणून सादर करतो, परंतु तो आपल्याला पात्राच्या व्यक्तिनिष्ठ अनुभवाच्या जवळ आणू शकतो. मिशेल म्हणतात, “आम्हाला अधिक जिव्हाळ्याच्या नात्यात आमंत्रित केले जात आहे – आम्ही त्यांचा लाळ, त्यांचा श्वासोच्छ्वास ऐकू शकतो,” मिशेल म्हणतात. त्यासाठी स्वत: कलाकारांसारखे संवेदनशील आणि प्रतिसाद देणारी तंत्रज्ञांची आवश्यकता आहे, जसे की लॉरा हॅमंड, ध्वनी अभियंता, ज्याने एलेकट्रामधील दृश्यांना थेट-मिश्रित केले. मासे म्हणतात, “बर्‍याच वेळा सर्व काही संगणकात जाते, सर्व काही सेट केले जाते, आणि यामुळे मला माझे केस बाहेर काढायचे आहेत.”

काही थिएटर प्रेमींसाठी, ऑन-स्टेज एम्प्लिफिकेशनसाठी सध्याचे प्रचार कमी स्वागतार्ह आहे. ऑस्टरमीयरच्या स्वत: च्या कंपनीतील एक दिग्गज अभिनेता, ज्याला बर्‍याच स्टेज अभिनेत्यांप्रमाणेच मोठ्या जागा भरण्यासाठी आपला आवाज प्रशिक्षण दिला आहे, मायक्रोफोन वापरण्यास नकार दिला आहे. दिग्दर्शक म्हणतात, “तो रागावला आहे कारण ती नाट्यपूर्ण फॅशन आहे, आणि त्याला यापुढे या फॅशनचा भाग व्हायचे नाही.”

मिशेलने थिएटरमधील व्हॉईस वर्कच्या गर्विष्ठ परंपरेचे प्रतिनिधित्व केलेले आव्हान मिशेल यांनी कबूल केले: “आपण कलाकारांना त्यांचे सर्व कौशल्य बोलका प्रोजेक्शनसाठी वापरण्याची परवानगी देत नसल्यास आणि आपण फक्त तंत्रज्ञानासह मध्यस्थी करत असाल तर ही परंपरा कमी करते. परंतु मी नेहमीच अशी स्थिती आहे की निरोगी समाजात कामगिरीच्या पद्धतींचा विस्तृत स्पेक्ट्रम असावा. ”

नेहमीप्रमाणे, एक धोका आहे की एक लोकप्रिय तंत्र एक फॅड बनते, जे एखाद्या अर्थाने किंवा हेतूशिवाय वापरले जाते. मासे कबूल करतात: “हे नाविन्यपूर्णतेपासून अधिवेशनात क्लिचकडे जाते,” मासे कबूल करतात. परंतु आत्ताच, मिशेलचा असा विश्वास आहे की मायक्रोफोनचे वय आनंददायक आहे. “या सर्व व्यावसायिकांना चांगले राजकीय किंवा बौद्धिक अधोरेखित झाले आहे – चला ते साजरे करूया आणि एकमेकांना पोलिस नाही. चला फक्त थंडी द्या.”