नवशिक्या ग्लूक: 18 व्या शतकातील संगीतकार आणि कॅस्ट्रॅटोने कायमचे ओपेरा कसे बदलले | ओपेरा

ओपेरस कथा सांगतात; सर्व महान कले प्रमाणेच, ओपेरास, केवळ कथा सांगत नाहीत – कथा ज्या प्रकारे सांगितल्या जाऊ शकतात त्या मार्गाने ते बदलतात. आणि ऑपरॅटिक कॅनॉनच्या पवित्र पँथियनमध्ये एक तुकडा आणण्यासाठी संस्मरणीय सूर आणि बारीक सन्माननीय लिब्रेटोपेक्षा अधिक आवश्यक आहे. जुन्या कथांना सांगण्याचे नवीन मार्ग विकसित करण्यास, प्रेरणा देण्यास आणि स्थापित करण्याची परवानगी देऊन, अनेकदा अपेक्षांचे आव्हानात्मक आहे जे डायलला कायमचे हलवते.

काउंटरटेनर ऑपेरा गायक म्हणून माझ्या कारकिर्दीत मी बर्‍याचदा हँडलच्या कामांना गाताना आढळतो, ज्याच्या ओव्हरेने 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात ओपेरा परिभाषित करण्यास मदत केली. आज, आम्ही बर्‍याचदा त्याच्या ओपेराला अशा शैलीमध्ये करतो जे आपल्या वेळेस अनुकूल करते; केटी मिशेल, बॅरी कोस्की, रिचर्ड जोन्स किंवा क्लॉज गुथ सारख्या संचालक गायन अभिनेत्याला हँडलच्या दिवसातील प्रसिद्ध कॅस्ट्राटी किंवा प्राइम डोननास अपेक्षेपेक्षा जास्त आहेत. आणि, मी एडिनबर्ग आंतरराष्ट्रीय महोत्सवात ग्लॅकच्या ऑपरा ऑर्फियस आणि युरीडिस गायन करण्याची तयारी करत असताना मला हे ठाऊक आहे की त्याचे यश स्टेजिंग आणि त्या तुकड्यातच आहे. प्रेक्षकांच्या अपेक्षांना आव्हान देऊन ग्लॅकच्या कामाच्या एक चतुर्थांश भागातील चतुर्थांश भागाने नवीन मैदान मोडले. हे स्टेजिंग सह सर्का तेच करेल.

ग्लॅक आणि त्याची लिब्रेटिस्ट कॅलझाबिगी “सुधारित” ऑपेरा. त्यांना उदात्त साधेपणाकडे आणि आर्केन प्लॉट्सपासून दूर जायचे होते. त्यांनी त्यांच्या पत्नी, युरीडिसची सुटका करण्यासाठी ऑर्फियसची आणि अंडरवर्ल्डमध्ये वंशजांची कहाणी त्यांच्या मिशनसाठी निवडली. त्याच्या हृदयात त्याच्या संगीताच्या कौशल्यासाठी प्रसिद्ध असलेले एक पात्र होते, शिवाय पाश्चात्य संस्कृतीत शास्त्रीय पौराणिक कथांच्या स्पष्टीकरणात एक भूमिका बजावली. त्यांच्या जिगसचा शेवटचा भाग म्हणजे प्रसिद्ध इटालियन कॅस्ट्रॅटो गेटानो ग्वाडग्नी यांना गुंतवून ठेवणे, ज्याने एक तरुण गायक म्हणून हँडलबरोबर लंडनमध्ये काम करून खूप यश मिळवले. ग्लूकबरोबर एकत्रितपणे, ग्वाडग्नीला एक संगीताची भाषा सापडली जी जटिल सद्गुणामुळे दूर झाली – एरियाच्या ऐवजी प्रतिबिंबित करण्यास आणि पुनरावृत्ती करण्यास विराम देणारे, त्यावेळेस प्रेक्षकांचा उपयोग केल्यामुळे, नाटक पुढे चालविण्यावर लक्ष केंद्रित केले.

खरं तर, ग्वाडगनीने लंडनच्या प्रेक्षकांमध्ये अनेक शत्रू बनवले होते ज्यांना टाळ्यांचा कौतुक करण्यास नकार दिल्यानंतर (नाट्यमय ऐक्य टिकवून ठेवण्यासाठी) स्टेजवर त्याचे हजेरी लावली होती. त्यावेळी प्रचलित असलेल्या ओव्हरन्डलगेन्सलाही त्याने भरलेल्या एरियासची पुनरावृत्ती केली. विशेष म्हणजे, इंग्रजी अभिनेता डेव्हिड गॅरिक यांच्याशी त्याची त्यांची सहकार्य होती ज्याने ग्लूकच्या त्यानंतरच्या सहकार्याने फळ दिले.

गॅरिकने स्वत: इंग्रजी टप्पा बदलला होता. एकट्याने स्थायी स्टॉक-स्टिल वितरित केले. त्याने बोलताना, हावभाव आणि (त्यावेळी दुर्मिळ) बोलताना स्टेजच्या भोवती फिरण्याची हिम्मत केली, इतर पात्रांना ऐका आणि त्यांनी जे बोलले त्यावर प्रतिक्रिया द्या! त्याच्या चेहर्यावरील अभिव्यक्ती आणि त्याने आपल्या भागावर आणलेल्या सत्यतेच्या हवेबद्दल त्याचे कौतुक केले गेले. त्यांनी लंडनमधील ग्वाडाग्नीबरोबर काम केले आणि हे स्पष्ट आहे की गायकाने अभिनेत्याच्या नाविन्यपूर्ण टप्प्यातील वर्तन स्वीकारले.

त्याच्या नंतरच्या जीवनाच्या कालावधीत ऑर्फियसची भूमिका करण्याची ग्वाडगनीची वचनबद्धता आम्ही ज्या पद्धतीने अभिनय म्हणू शकतो त्या भूमिकेसह सहभागाने आणलेल्या व्यक्तिरेखेबद्दल सहानुभूती दर्शविते. ऑपरॅटिक परंपरेपासून ब्रेकमध्ये, ग्लॅकची बहुतेक नवीन ऑपेरा निसर्गाने घोषित केली होती, जी गाणी किंवा एरियासमध्ये पुनर्प्राप्ती (अधिक कथात्मक भाग, बहुतेक वेळा भाषणाच्या लयीत गायली जाते) पासून बदल घडवून आणण्यास विराम देत नाही.

ग्लॅकच्या नवीन कामाच्या मंचावर, ग्वाडग्नी त्याच्या सतत अभिनयासाठी प्रख्यात होते; याने आणलेल्या परिणामी जोम आणि सत्यापन केल्याबद्दल त्यांचे कौतुक झाले. या शिफ्टमुळे त्या काळातील प्रेक्षकांना धक्का बसला असता. त्याच्या सहका to ्यांना धाडसी आव्हानात, कॅस्ट्रोने यापुढे स्वत: ला प्रथम स्थान दिले नाही, तर पात्र आणि कथा. परिणामी तो एकाच भूमिकेसह ओळख देऊन करिअर बनवणा the ्या पहिल्या गायकांपैकी एक होता.

मैफिलीत आणि रेकॉर्डवर मी आधी गायलेली ही भूमिका आहे परंतु अद्याप स्टेजवर नाही. मी ग्वाडग्नीशी जवळून संबद्ध करतो, त्याने हँडलने त्याच्यासाठी लिहिलेले अनेक भाग केले आणि आमच्या दोघांच्या नावावर असलेल्या रेस हॉर्सेसच्या संशयास्पद सन्मान सामायिक करताना. (श्री डेव्हिसची कारकीर्द जास्त काळ नव्हती, किंवा ओळखली गेली नाही).

माझी काउंटरटेनर श्रेणी बहुदा ग्वाडाग्नीसारख्या फालसेटो गायकाचे बरेच गुण सामायिक करते. काउंटरटेनरच्या आवाजाचे वर्णन बर्‍याचदा “इतर जगातील” आणि “इथरियल” म्हणून केले जाते आणि मला अपील करणार्‍या ग्वाडाग्नीच्या भूमिकांमध्ये एक सुंदर, अर्थपूर्ण लेगाटो सापडतो. याउप्पर, माझ्या कारकीर्दीच्या मागील दोन दशकांत मी या वाक्यांशाच्या सत्यतेत “गायन अभिनेता” होण्याची संधी देणा other ्या इतर कोणत्याही संधींपेक्षा जास्त आराम केला आहे. फरिनेल्ली आणि किंग या नाटकात मार्क रायलेन्सच्या विरूद्ध स्टेजवर येण्यापासून मला खूप काही शिकले: लय आणि वाक्यांशासह त्याच्या टिंचरद्वारे तो जादू करण्यास सक्षम होता; डायनॅमिक रेंज त्याच्या वितरणास एक महत्त्वाचा गुणधर्म असल्याचे दिसते; आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, प्रेक्षकांशी त्याचे सतत कनेक्शन अदृश्य धाग्याद्वारे जे त्यांच्याकडे लक्ष वेधून घेते त्या सर्वश्रेष्ठ होते. ऑर्फियस कसे खेळायचे याविषयी मी एक कनेक्शन पाहू शकतो, जो स्टेजवर एकट्या पात्र म्हणून स्वत: च्या आत आहे आणि रिलान्स सारख्या कलाकारांनी त्यांच्या विचारांना अशा पारदर्शकतेसह संवाद साधला आहे.

या प्रवासात मला मदत करणे म्हणजे चित्तथरारक परफॉर्मिंग आर्ट्स कंपनी सर्का त्याच्या कलात्मक दिग्दर्शक यारोन लिफशिट्झसह. लेखनाच्या वेळी मी त्यांना अद्याप भेटले नाही आणि या निर्मितीचा माझा अनुभव ड्रेस-रीअर्सल व्हिडिओ पाहण्यापुरते मर्यादित आहे (स्टेजिंगचा प्रीमियर ऑस्ट्रेलियामध्ये 2019 मध्ये ऑस्ट्रेलियामध्ये झाला). ऑर्फियसच्या मनाच्या अंतर्गत यंत्रणेच्या एका प्रकारच्या शारीरिक अभिव्यक्तीमध्ये अ‍ॅक्रोबॅट्स चढणे, गोंधळ, गडी बाद होण्याचा क्रम, ताणून, नृत्य आणि स्टेज कव्हर केल्यामुळे मी हृदयविकाराच्या आश्चर्यचकिततेच्या बर्‍याच क्षणांवर जोरात हसत असेन. विशिष्ट बिंदूंवर, मी या दिग्गजांच्या खांद्यावर अक्षरशः उभे राहू आणि माझ्या स्टेजच्या अनुभवाच्या माझ्या स्वत: च्या सीमा आजपर्यंत ढकलत आहे.

ग्लॅकच्या ऑपेराने बॅलेच्या शांत आणि परिष्कृततेसह गाण्याचे सौंदर्य एकत्र केले आणि सर्काच्या बर्‍याचदा धाडसी योजनांमध्ये कृपेचा अभाव नाही. खरंच, नेहमीच ते मानवी दिसते आणि वाटते; जेव्हा मी सर्का पाहतो तेव्हा ही नवीन आणि दमदार शैली पाहून ग्लॅकच्या व्हिएनिस प्रेक्षकांना उत्तेजन मिळालेल्या खळबळजनक गोष्टी मी कल्पना करू शकतो. कथा दोन मध्यवर्ती गायकांच्या आसपासच्या सायकोलॉजिकल ड्रामापासून जिवंत आणि श्वास घेणार्‍या जीवात रूपांतरित होते. ऑस्ट्रेलियन सोप्रानो सामन्था क्लार्क, परंपरेवर ट्विस्टमध्ये, दिग्दर्शक यारोन लिफ्टशिट्झ यांच्या स्पष्टीकरणात युरीडिस आणि अमोर (कामदेव) या दोन्ही भूमिका बजावतात.

जेव्हा एखादा महान ऑपेरा एखादी गोष्ट चांगल्या प्रकारे सांगतो, जसे ग्लॅकच्या ऑर्फियस आणि युरीडिसप्रमाणे, तो एक तुकडा बनतो ज्याचा आपण वेळ आणि वेळ पुन्हा परत आणू शकतो. आणि एका कल्पनारम्य दिग्दर्शकाच्या हाती, आश्चर्यचकित झाले की आपण कधीही कल्पनाही केली नाही अशा प्रकारे संगीतावर नवीन प्रकाश टाकला. या उन्हाळ्यात ग्लेन्डेबॉर्न येथे हँडलच्या शौलच्या हिट प्रॉडक्शनचा भाग होण्यासाठी मी भाग्यवान आहे आणि मी त्यातून जे शिकलो ते म्हणजे जेव्हा आपण अपेक्षांना आव्हान देता आणि जबरदस्त कल्पनाशक्ती आणि अखंडता आणि वचनबद्धतेसह इंधन भरलेल्या धडकी भरवणार्‍या गोष्टींबरोबर आपण लोकांना बसवून गुंतवून ठेवण्यापेक्षा जास्त आहात.

ऑर्फियस आणि युरीडिसमध्ये, ग्लॅक, कॅलझाबिगी आणि ग्वाडाग्नी यांनाही हे माहित होते.