‘त्यांनी मला सांगितले की त्यांचे शरीर काय जगले आहे’: सीरियन दक्षता नवीन थ्रिलर घोस्ट ट्रेलला कसे प्रेरित केले | चित्रपट

‘मी फ्रेंच दिग्दर्शक जोनाथन मिल्ट म्हणतात, “छळाची एकच प्रतिमा कधीही दर्शवू नका.” जेव्हा आपण गोष्टी स्क्रीन ऑफ स्क्रीन सोडता तेव्हा बहुतेक वेळा दर्शकांनी तयार केलेली प्रतिमा त्यांच्या भीती आणि चिंतांमध्ये अत्यंत खोलवर नांगरलेली असते. ” मिलेटचा नवीन चित्रपट, घोस्ट ट्रेल, दमास्कसच्या सेडनाया कारागृहात त्याला निर्घृण असलेल्या माणसाला शोधण्याचा प्रयत्न करीत असताना त्याने स्ट्रासबर्गमधील सीरियन निर्वासिताचे अनुसरण केले आहे.

म्हणून भूत ट्रेल सेरेब्रल फिल्म्सच्या रोल कॉलमध्ये सामील होते जे जे चित्रित केले नाही त्यापासून एक विलक्षण शक्ती तयार करते. परंतु येथे, हे अगदी त्याच फॅशनमध्ये साध्य झाले नाही जेथे परिणामी कृती दृश्यास्पद आहे, जसे की ऑशविट्झ सारख्या पिकेट कुंपणावर व्याज क्षेत्र? मिलेटच्या चित्रपटात, अदृश्य बॅनल गोष्टी करणार्‍या पात्रांच्या आत कॉम्पॅक्ट केले जाते, चैंतल अकरमनच्या गृहिणी-निरीक्षणासारखेच जीन डायलमन, 23 क्वाई डू कॉमर्स, 1080 ब्रुसेल्स?

हे हमीद नावाच्या निर्वासित म्हणून एका हेर चित्रपटासारखे उलगडते, ज्याला विद्यापीठाच्या प्राध्यापकांना वेडापिसा केले जाते. कामुकांच्या सीमेवर त्याच्या गंध आणि त्याच्या आवाजाचा आवाज अशा प्रकारे वाचवितो, जणू काही तो आपला न पाहिलेला सार समजून घेण्याचा प्रयत्न करीत आहे आणि जे काही सूचित करते. राजकारण, इतिहास आणि हिंसाचाराच्या या भावनेसह, हा चित्रपट सर्वात साम्य आहे मायकेल हेनकेचा 2005 क्लासिक लपलेला? “माझा एक प्रारंभिक मुद्दा म्हणजे इंद्रियांच्या माध्यमातून अत्यंत व्यक्तिनिष्ठ मार्गाने इतिहासाचा अनुभव घेणे म्हणजे,” पॅरिसमधील त्याच्या घरातून झूमद्वारे बोलताना 40 वर्षीय दिग्दर्शक म्हणतात.

हे विरोधाभासी दिसते आहे की सिनेमा, व्हिज्युअल माध्यम, अशा अदृश्य शक्तींना उत्तेजन देण्यास उत्कृष्ट बनवू शकतो. पण तो एक विशिष्ट प्रकारचा सिनेमा असावा. मिलेट यापूर्वी एक डॉक्युमेंटेरियन होता, त्याने उत्तर आफ्रिकेतील सीओटीए एन्क्लेव्ह, अंटार्क्टिक आणि Amazon मेझॉनबद्दल निष्ठुर वैशिष्ट्ये बनविली होती. २०१ 2015 मध्ये युरोपमधील सीरियन शरणार्थींवर संशोधन करताना, त्याला जर्मनीमधील दक्षता गटाची एक कथा मिळाली ज्याने माजी मागोवा घेतला बशर अल-असद सहयोगी. झूम वर या सेलशी त्यांचे कॅमेरे बंद केल्यावर आणि त्यांच्या कार्याबद्दल ऐकून, त्याला माहित होते की ते एक आकर्षक सेंट्रल हुक आहे.

पण त्याला समजले की त्याला टॅक टॅकवर स्विच करावे लागेल; केवळ या वास्तविक जीवनातील अ‍ॅव्हेंजर्सबद्दल चित्रपट बनविणे अशक्य नव्हते, परंतु त्यांच्या कार्याचे तपशील जागृत करण्यासाठी त्याला संपूर्ण नाट्यमय टूलकिटमध्ये प्रवेश आवश्यक आहे. “त्यांनी मला जे काही सांगितले ते इतके संवेदनशील होते,” मिलेट म्हणतात. “त्यांच्या शरीरात बर्‍याच गोष्टी जगल्या गेल्या. कल्पित कल्पनेने, मी दर्शकांना स्वत: ला ओळखू शकतो आणि या शारीरिक संवेदना देखील जाणवू शकतो, कारण मी इतर साधने वापरू शकतो: ध्वनी, कलाकार, काही दृश्ये पुन्हा तयार करणे.”

त्यांच्या वास्तविक ध्येयापेक्षाही अधिक, मिलेट म्हणतो की या गटाने या गटात चालवलेल्या राखाडी भागात रस होता. त्यांची कहाणी त्यांच्या पहिल्या प्रकरणावर आधारित होती, ज्यामध्ये सतर्कांना गुन्हेगाराला ठार मारायचे की त्याला अधिका to ्यांकडे वळवायचे यावर कठोर प्रतिबिंबित झाले. गुन्हेगारी म्हणून केवळ त्यांना बाहेर काढण्यासाठी स्पष्टपणे कायदेशीर आश्रय-शोधकर्ता ताब्यात घेतल्यामुळे दूर-उजव्या कथेत खेळण्याचा धोका होता. मिलेट म्हणतात, “न्याय हा त्यांचा प्राधान्य होता हे ठरविणे त्यांच्यासाठी अत्यंत गुंतागुंतीचे होते. परंतु त्यांनी अखेरची निवड केली,” मिलेट म्हणतात (या गटाने नंतर अटक केली आहे फ्रान्सजर्मनी आणि स्वीडन). हमीद उच्च आदर्शांसह सूड घेण्याच्या त्याच्या सहज आवाहनाशी समेट करण्याचा प्रयत्न करीत असल्याने या शंका या चित्रपटाला व्यापून टाकते.

ट्युनिशियाच्या मूळचा फ्रेंच असणारी आणि एक्सट्रॅक्शन फ्रेंचायझीसह अमेरिकेच्या मूठभर चित्रपटांमध्ये दिसू लागलेल्या आघाडी अभिनेता अ‍ॅडम बेसा, आवश्यक “फेब्रिटी” साध्य करण्यासाठी त्याच्या शरीराच्या पद्धती-शैलीचा हेतू आहे. शूटच्या आधी तो थोडासा झोपला आणि छळलेल्या सीरियन कैद्यांच्या खाती ऐकून उशीरा थांबला. त्याने आणि मिलेटने हमीदच्या शरीराची भाषा काळजीपूर्वक परिभाषित केली, उदाहरणार्थ, त्याच्या चट्टेमुळे तो खुर्चीवर विश्रांती घेताना कधीही बसणार नाही.

हे काम हमीद आणि त्याचा गृहीत धरणारा छळ करणारा हार्फाज यांच्यात 12 मिनिटांच्या कॅफेच्या चकमकीच्या दृश्यात आला (पॅलेस्टाईन अभिनेता टॉफीक बारहॉम यांनी खेळला, नुकत्याच झालेल्या अलीकडील भोळे विद्यार्थ्याच्या भूमिकेपासून ओळखले जाऊ शकत नाही. कैरो कट). हे एक उच्च-तणाव संभाषणात्मक झगमगाट आहे जिथे बाजरी त्याच्या पात्रांच्या भाषेच्या निवडीद्वारे अदृश्य अंडरक्यून्सवर जोर देते. “एका क्षणी, हार्फाजने असा आग्रह धरला की ते एक प्रकारचे श्रेणीबद्ध करण्यासाठी फ्रेंच बोलतात कारण तो ते अधिक चांगले बोलतो,” मिलेट म्हणतो, जणू काही पुढे जाऊन जणू काही दृश्याच्या तणावामुळे. “आणि आणखी एक कारण आहे, जे मी आधारित असलेल्या वास्तविक जीवनातील व्यक्तीकडून घेतले: त्याला पुन्हा कधीही अरबी बोलायचे नाही. त्याला पूर्वीपासून सर्व गोष्टींशी संबंध तोडण्याची इच्छा आहे.”

मिलेटचे स्वतःचे अरबी, जे त्याने आपल्या पदव्युत्तर वर्षानंतर सीरियामध्ये एका वर्षात शिकण्यास सुरवात केली, ती थोडीशी गंजलेली आहे. स्वयंसेवी संस्था आणि प्रतिमा डेटाबेससाठी छायाचित्रकार म्हणून काम करत त्याने 50 हून अधिक देशांमध्ये मोठ्या प्रमाणात प्रवास केला आहे. तो त्याच्या वडिलांचे श्रेय त्याच्या वडिलांचे श्रेय देतो, ज्याने आपल्या प्रवासाच्या मालिकेसाठी प्रोटोटाइप कॅटमारन्स बांधले. जेव्हा तो एक होता तेव्हा त्याच्या पालकांनी घटस्फोट घेतला आणि नंतर त्याने काही महिने वेस्ट इंडीज आणि ब्राझील दरम्यान आपल्या वडिलांसोबत समुद्रात घालवले.

लागू केलेल्या अलगावच्या बर्‍याच तासांमुळे त्याची कल्पनाशक्ती तीव्र झाली. मिलेट म्हणतात, “हे असे वातावरण होते ज्याने तुम्हाला बरीच प्रश्न सोडले. “पहा, क्षितिजावरील एक बोट – हे कोण असू शकते? सर्व काही गोष्टींची कल्पना करण्याचे निमित्त आहे.” या महासागरीय संगोपनामुळे त्याला हलत्या प्रतिमेबद्दल तीव्र संवेदनशीलता मिळाली – कारण त्याने त्यांच्याशी क्वचितच सामना केला (त्याच्या आईलाही टीव्ही नव्हता). “म्हणून माझ्या बालपणात, जेव्हा मी एखादी जाहिरात किंवा टेलिव्हिजन चित्रपट पाहतो तेव्हा त्या माझ्यासाठी एक अविश्वसनीय शक्ती होती. मी त्याबद्दल आठवडे आणि आठवडे विचार करेन.”

त्याची आई फ्रान्सच्या पूर्व हौटे-सॅव्होई प्रदेशात एक सामाजिक कार्यकर्ता होती आणि मिलेटने कबूल केले की त्याचे चित्रपट-निर्मिती तिच्या सामाजिक चेतना आणि वडिलांच्या भटकंतीच्या दरम्यान एक परिपूर्ण एकत्रिकरणात विकसित झाली आहे. उदाहरणार्थ, त्याचे सखोल सहानुभूती 2021 शॉर्ट फीचर ला डिस्पेरिशन (द गायब होणे) अमादिओच्या दिनचर्याचे दस्तऐवजीकरण करते, जे आजारी अ‍ॅमेझोनियन आहे जे तौशिरो भाषेचे शेवटचे उर्वरित स्पीकर आहे; हा सिनेमा सांस्कृतिक वेक म्हणून आहे. अमाडिओला तयार उत्पादनात रस नव्हता, परंतु मिशनरींनी दत्तक घेतल्यानंतर आणि पोर्तो रिको येथे नेले गेल्यानंतर जंगल कधीही पाहिलेल्या जंगलला मिलेटने दाखविण्याचे आश्वासन दिले तर त्याने भाग घेण्यास सहमती दर्शविली. एखाद्या कथेत मानवी बिंदू शोधणे आणि लोक त्यांना बोर्डात आणण्यासाठी कौशल्यांचा उपयोग करणे यासारख्या फिल्मक्राफ्टचे अधिग्रहण करणे, म्हणूनच मिलेटने त्यांच्या “फिल्म स्कूल” ला डॉक्युमेंटरी बनवण्याचा विचार केला.

त्याच्या दीर्घ प्रशिक्षुत्वामुळे बाजरीलाही याची जाणीव झाली की त्या अद्यापही कमी लेखलेल्या सांस्कृतिक अडचणी: उर्वरित जगावर पश्चिमेकडील लेन्स लादणे. ते म्हणतात, “मी एक युरोपियन दिग्दर्शक आहे आणि मी ते लपवण्याचा विचार करीत नाही. “मला असे वाटत नाही की हा सापळा असावा. प्रत्येक चित्रपटासह, मी माझ्या दृष्टीकोनातून युरोसेन्ट्रिक बनण्याचा प्रयत्न करतो; खुले राहण्यासाठी, पात्रांना सिनेमाचे नायक म्हणून सर्वांपेक्षा जास्त विचार करा आणि शॉर्टकट न घेता आणि बरेच संशोधन न करता त्यांच्या दृष्टिकोनातून रस घ्या.”

भूत ट्रेलने फक्त सीरियामध्ये त्याच्या वेळेवर विश्रांती घेतली नाही; हे स्क्रिप्ट सीरियन पटकथा लेखक हला राजब यांनी पुन्हा वाचले आणि मिलेटने संपादनादरम्यान स्थानिक लोकांचा मोठ्या प्रमाणात सल्लामसलत केली. सर्वात स्पष्टपणे सांगायचे तर, चित्रपटात युरोपियनसाठी फक्त एकच बोलण्याची भूमिका आहे.

एका गावात विजेच्या आगमनाच्या नवीन माहितीपटासाठी ताजिकिस्तान-अफगाणिस्तानच्या सीमेवर पमीर पर्वतावर अलीकडेच तीन सहली केल्या आहेत. तो म्हणतो की शेवटी त्याने वास्तविक विषयांना संबोधित करणे आणि त्याची कल्पनाशक्ती मुक्त करणे यामध्ये त्याच्या चित्रपटाच्या निर्मितीमध्ये संतुलन साधला आहे. लेस रेव्ह-टेम्पेट्स (ड्रीम-स्टॉर्म्स) नावाचा त्याचा पुढील कल्पित चित्रपट दोन्ही बाजूंचे संश्लेषण करतो: लढाईतून परत आलेल्या आघात झालेल्या सैनिकांवर उपचार करण्यासाठी कृत्रिम स्वप्नांच्या वापराशी संबंधित आहे.

मिलेट म्हणतो की त्याचे ध्येय म्हणजे बेशुद्ध, अमूर्त आणि अदृश्य मध्ये सिनेमा खोलवर ढकलणे; प्रतिनिधित्वाचे व्यस्त क्षेत्र ज्याच्याकडे त्याने भूत ट्रेलसह एक परिभाषित यश केले. ते म्हणतात: “मला वाटते की हे कार्य करते. “माझी धारणा अशी आहे की मला योग्य साधने सापडली आहेत आणि आता मला तिथे परत जाण्याची गरज आहे.”