शस्त्रे सर्वात अनपेक्षित भयपट सबजेनरची वन्य पुनरागमन सुरू ठेवतात

या लेखात आहे स्पॉयलर्स “शस्त्रे” साठी.

हॉरर सबजेनरेस वॅक्सिंग आणि लोकप्रियता कमी करण्याच्या कालावधीत जातात. उदाहरणार्थ, 1980 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात स्लॅशर चित्रपटांचा स्फोट झाला, थोडासा मृत्यू झाला, 90 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि इतर गोष्टींमध्ये परत आले? एक अधिक पेचीदार (आणि कदाचित अंडरसंग) भयपट सबजेनर्स म्हणजे सायको-बिड्डी चित्रपटाचा, ज्याला हॅग्सप्लोएशन म्हणून देखील ओळखले जाते. बहुतेक सर्व भयपट सिनेमा सबजेनर्स प्रमाणेच, हा ट्रेंड संपूर्ण कपड्यातून तयार झाला नव्हता, परंतु त्याऐवजी पॉप संस्कृतीत आधीपासूनच उपस्थित असलेल्या घटकांमधून वाढला.

असे दिसून येते की हॅग्सप्लोएशन केवळ वृद्धत्वाच्या (किंवा कमीतकमी चिंता) च्या भीतीबद्दल आहे – आणि अशा प्रकारे आपल्या स्वतःच्या मृत्यूच्या भीतीमुळे – ते अगदी अचूक नाही. सर्वसाधारणपणे, सायको-बिड्डी फिल्म, जसे की या नावाने सूचित केले आहे की पुरुषांऐवजी वृद्ध स्त्रियांवर जोर दिला जातो. जे भीती शोषली गेली आहे ती वृद्धत्व किंवा घटनेची एक नाही, तर त्याऐवजी मेंढराच्या कपड्यांमध्ये लांडगा म्हणून काम करणार्‍या वृद्ध स्त्रीची संकल्पना आहे. हा ट्रेंड अधिक हलका मनापासून सुरू झाला: हॉवर्ड हॉक्स ‘1944 रुपांतर लोकप्रिय स्टेज प्ले “आर्सेनिक आणि ओल्ड लेस” हसण्यासाठी मोठ्या प्रमाणात संकल्पना खेळते, परंतु टोनल फोकस समान आहे. त्या चित्रपटात सर्वात धोकादायक पात्रं हिंसक करिअर गुन्हेगार नाहीत, तर त्याऐवजी दोन उशिर निरुपद्रवी वृद्ध स्त्रिया नाहीत. दशकांनंतर, 1960 मध्ये, अल्फ्रेड हिचॉकने या कल्पनेचा वापर केला “सायको” मधील आमिष आणि स्विच फिंट म्हणून वेडसर, प्राणघातक वृद्ध स्त्री.

“सायको” ने अखेरीस स्लॅशर फिल्मचा जन्म केला त्याच प्रकारे, हे हॅग्सप्लोएशन ट्रेंडला अजाणतेपणाने वाढवण्याचे श्रेय देखील दिले जाऊ शकते. दोन वर्षांनंतर रॉबर्ट ld ल्डरिकचे “बेबी जेनचे काय झाले?” बोलण्यासाठी सबजेनरचे “हॅलोविन” बनले. त्या चित्रपटाने चित्रपटांची लाट सुरू केली ज्याने त्याचे सूत्र पुन्हा सांगण्याचा प्रयत्न केला: एक मोठी नाव अभिनेत्री (किंवा दोन) भाड्याने घ्यातिच्या व्यक्तिरेखेला एक दुःखद जीवन सहन करावे लागेल ज्यामुळे मानसिकदृष्ट्या अस्थिर प्राणघातकपणा होतो आणि त्या पात्राला (चित्रपट स्वतःच नसल्यास) त्यांच्या मेलोड्राममध्ये सर्वात वरचे स्थान असू द्या.

१ 60 s० च्या दशकापासून असंख्य भयपट चित्रपट बनवले गेले आहेत ज्यात सायको-बिड्डी चित्रपटांमध्ये हॅग्सप्लोएशनचे घटक आहेत, सबजेनरने अलीकडेच ठेवले आहे. गेल्या दशकात, सायको-बिडिजने एक अतिशय अनपेक्षित आणि वन्य पुनरागमन केले आहे. झॅक क्रेगरचे “शस्त्रे” हे नवीनतम उदाहरण म्हणजे सबजेनरचे चोरी आणि स्टर्लिंग उदाहरण आहे.

त्यांचे म्हणणे आहे की हिंदुत्व 20/20 आहे आणि मागे वळून पाहिले तर हे हॅग्सप्लोएशन पुन्हा भयपट सिनेमात गर्जना करीत असताना 2015 चे अंदाज करणे जवळजवळ सोपे आहे. २०१ 2014 मध्ये पंपला परत येण्याचे ठरवले गेले होते (“द डेबोराह लोगानचे काम” २०१ 2014 मध्ये बाहेर आले), एम. नाईट श्यामलनच्या “द व्हिजिट” आणि रॉबर्ट एगर्सच्या “द विच” या दोघांनीही सायको-बिड चित्रपटांच्या नवीन लाटांना हळूहळू लाथ मारण्यासाठी पुरेसे परिणाम केले. वृद्धत्वाच्या दुःखद भयानक गोष्टींबद्दल “भेट” एकत्रित चिंता एखाद्याच्या नातेवाईकांना मनापासून हितसंबंध नसल्याच्या अधिक अतिरेकी, भयानक भीतीमुळे. “द विच,” दरम्यान, स्पष्टपणे काळ्या जादू आणि जादूटोणाबद्दल शास्त्रीय फोबियसची विनंती करते आणि सायको-बिडच्या पौराणिक पूर्वजांचा उपयोग करते आपले जीवन आपल्या स्वतःच्या नियंत्रणाखाली असू शकत नाही या भीतीने प्रहार करण्यासाठी.

तेव्हापासून, आम्ही मोठ्या संख्येने भयपट चित्रपट पाहिले आहेत जे एकतर हॅग्सप्लोएशन ट्रॉप्ससह खेळतात किंवा स्वत: सायको-बिड्डी चित्रपटांची स्पष्ट उदाहरणे आहेत. तेथे आहे टी वे वेस्टचा “एक्स,” ज्यामध्ये वृद्धत्वाच्या भीतीची भीती एक अनपेक्षित धमकी दिली गेली आहे जी एका उशिर विनम्र वृद्ध महिलेकडून येते. अ‍ॅरी एस्टरची पहिली तीन वैशिष्ट्ये आहेत: “वंशपरंपरागत” मध्ये जादूटोणा कथानक आहे आणि वाढत्या अबाधित टोनी कोलेट आहे, “मिडसमार” मध्ये ग्राफिक लैंगिक वृद्ध मादी नग्नतेचा एक क्षण आहे आणि “बीओ घाबरत आहे” शेवटी, एक ऑफशूट सायको-बिड्डी फिल्म आहे? तेथे आहे झॅक क्रेगरचे “बर्बियन,” ज्यामध्ये एक विकृत, इनबर्ड वृद्ध स्त्री कपाटातील शाब्दिक सांगाडा आहे (किंवा तळघर) जे सहजपणे लॉक केले जाऊ शकत नाही आणि विसरले जाऊ शकत नाही.

गेल्या वर्षभरात, आमच्याकडे हॅग्सप्लोएशन चित्रपटांचा विशेषतः स्थिर प्रवाह होता. तेथे आहे “फ्रंट रूम,” (एगर्सच्या दोन भावांनी बनविलेले!)नरकातील सासूबद्दलचा एक चित्रपट जो कदाचित काही प्रकारचे जादूटोणाचा सराव देखील करू शकतो. तेथे कोरली फर्गीटचे “द सबस्टन्स”, शरीर भयपट बोधकथा आहे त्याचा नायक परिवर्तित झाल्याचे समाप्त होते क्लासिक परीकथातून वाईट जादूगार दिसते. मग, काही महिन्यांपूर्वी आम्हाला प्राप्त झाले फिलिपो बंधूंचे “तिला परत आणा,” ज्यामध्ये मध्यमवयीन स्त्रीने दु: खाने वेड लावले आहे, ती दिशाभूल केलेल्या काळ्या जादूच्या विधीचा भाग म्हणून तिच्या काळजीत असलेल्या पालकांच्या मुलांच्या जीवनात हिंसकपणे हाताळण्याचा प्रयत्न करते. केवळ दोन आठवड्यांपूर्वी (या लेखनाप्रमाणे), जेम्स डेमोनाकोचे “द होम” रिलीज झाले होते, ज्यात अत्याचारी वृद्ध लोकांनी भरलेल्या सेवानिवृत्तीचे घर होते. या आठवड्याच्या “शस्त्रे” च्या सुटकेमुळे असे वाटते की आमचा हॅग्सप्लोएशन आहार वेगाने वाढत आहे.

“शस्त्रे” हा मध्यवर्ती रहस्यभोवती बांधलेला चित्रपट आहे: पेनसिल्व्हेनियाच्या मेब्रूक शहरातील एक यादृच्छिक नाईट, एका विशिष्ट वर्गातील सर्व विद्यार्थ्यांनी स्पष्टीकरण न देता त्यांच्या स्वत: च्या इच्छेची घरे सोडली आणि बेपत्ता झाली. झॅक क्रेगरचा चित्रपट हे हाताळणीबद्दल आहेआणि क्रेगर त्याच्या पात्रांसह तसेच त्याच्या प्रेक्षकांसह एक लांब खेळ खेळतो. अखेरीस, सत्य हे उघड झाले: मुलांनी अलौकिकरित्या एका जादूच्या कास्टद्वारे अपहरण केले जे नुकतेच गावात गेले होते, ग्लेडिस (अ‍ॅमी मॅडिगन), ज्यांचे पुतणे (कॅरी क्रिस्तोफर) त्याच्या मावशीच्या तिच्या काकूसाठी त्याच्या वर्गातील सर्व मुलांच्या वैयक्तिक वस्तू सहजपणे आणि गुप्तपणे गोळा करण्यास सक्षम होते. ग्लेडिसच्या कथानकाचा “कसा” मुद्दाम संदिग्ध आहे, परंतु “का” सरळ आहे: ग्लेडिस आजारी आणि मरत आहे आणि तिचा असा विश्वास आहे की (विश्वास किंवा पूर्वीच्या अनुभवातून) लोकांना तिच्या खाली आणल्याने तिला बरे होऊ देईल. जर कोणी तिच्या मार्गावर उतरले किंवा तिचे रहस्य उघडकीस आणण्याच्या अगदी जवळ गेले तर ती त्यांना जिवंत शस्त्रामध्ये बदलते, एक मूर्खपणाचा गुलाम जो ती जे काही आज्ञा देईल.

चित्रपटाच्या हाताळणीची आणि चुकीच्या दिशानिर्देशाच्या युक्तीच्या थीमच्या अनुषंगाने, क्रेगरने एखाद्या जागेवरुन येणा dange ्या धोक्याचा सायको-बिड्डी ट्रॉप वापरला आहे ज्याला कमीतकमी संशय येईल. तो प्रेक्षकांसाठी हे अपरिहार्यपणे करत नाही; आम्ही ग्लेडिसला भेटताच हे स्पष्ट आहे की या स्त्रीबद्दल काहीतरी बंद आहे. तरीही मेब्रूकचे नागरिक नक्कीच अंधारात आहेत, कारण त्या सर्वांनी (अगदी ग्लेडिसचे स्वतःचे कुटुंब) खूप उशीर होईपर्यंत स्त्रीला निरुपद्रवी म्हणून नाकारले. ग्लेडिस हे एक सहानुभूतीशील पात्र नाही – ती केवळ तिच्या स्वत: च्या फायद्यासाठी असलेल्या इतरांबद्दल तिच्या कृतींबद्दल नक्कीच दु: ख दर्शवित नाही – तरीही “भेट,” “एक्स,” आणि “द फ्रंट रूम” च्या खलनायकाच्या अनुषंगाने ग्लेडिसची दुर्दशा समजण्यायोग्य आहे. तिचे आजारी शरीर तिच्या स्पष्टपणे मजबूत आत्म्यास अपयशी ठरत आहे. हे ग्लेडिसला अधिक शास्त्रीय हॅग्सप्लोएशन पात्र बनू देते, एखादी व्यक्ती शोकांतिका आहे जो मेकअप आणि केसांमधील तिच्या चपळ निवडींकडे काहीच असेल तर, मानसिकदृष्ट्या अस्थिर आणि सर्वात वरच्या बाजूस देखील आहे.

बर्‍याच वर्षांमध्ये हॅग्सप्लोएशनवर टीका झाली आहे, सर्वात प्रमुख म्हणजे ते मूळतः चुकीच्या पद्धतीने चुकीचे आहे. याचा नक्कीच युक्तिवाद केला जाऊ शकतो, परंतु सबजेनरला जाण्याचा प्रयत्न करण्याची भीती ही प्रत्येक स्त्रियांची भीती नाही. त्याऐवजी, एखाद्या विशिष्ट वयातील लोक, विशेषत: स्त्रिया या लोकांकडे दुर्लक्ष करणे आणि त्याकडे दुर्लक्ष करणे या मार्गावर एक भीती (आणि अपराधी) आहे. सायको-बिड्डी ही एक आकृती आहे जीकडे दुर्लक्ष करण्यास नकार दिला जातो आणि त्यांचा घातक दोष स्वत: ला पाहण्यासाठी आणि त्यांच्या गरजा पूर्ण करण्यासाठी किती दूर जातो यावर आहे. आत्ताच, सायको-बिड्डी पूर्वीपेक्षा बरेच काही पाहत असल्याचे दिसते आहे आणि ते केवळ आम्हाला नवीन थरार देत नाहीत तर आपल्या स्वतःच्या पूर्वग्रह आणि अंध स्पॉट्सचा सामना करण्यास भाग पाडत आहेत.

“शस्त्रे” आता थिएटरमध्ये आहेत.