जेरेमी ॲलन व्हाईट कामगिरी या बायोपिकला उंचावते

ब्रूस स्प्रिंगस्टीनच्या कोणत्याही चाहत्याला कलाकार निवडण्यास सांगा सर्वोत्तम अल्बम आणि तुम्हाला विविध उत्तरे मिळतील. पण मी “नेब्रास्का” हे एक शीर्षक जे वारंवार समोर येईल ते पैज लावायला तयार आहे, 1982 चा रेकॉर्ड ज्याने बॉसला आत्मनिरीक्षणी क्रॉसरोडवर शोधले. “नेब्रास्का” 1980 च्या “द रिव्हर” येण्यापूर्वी, स्प्रिंगस्टीनचा त्यावेळचा सर्वात मोठा हिट चित्रपट. 1984 मध्ये, तो “बॉर्न इन यूएसए” रिलीज करेल ज्यामुळे तो सुपरस्टार होईल; एक जागतिक-प्रिय रॉक देव जो भव्य स्टेडियम पॅक करेल आणि प्रत्येक शो दरम्यान घर खाली आणेल.

पण त्याआधी “नेब्रास्का” होता, जो पराभूत, ड्रिफ्टर्स आणि सिरीयल किलर्स बद्दल एकोई गाण्यांनी भरलेला एक शांत, झपाटलेला मामला होता. त्यावेळी स्प्रिंगस्टीनकडून कुणालाही अशी अपेक्षा नव्हती आणि तो त्याच्या शक्तीचा भाग होता. अर्थात, अल्बम चमकदार होता, अविस्मरणीय पात्रांनी भरलेला पण सुंदर गाण्यांनी भरलेला होता. ते तंतोतंत टो-टॅपर नव्हते, परंतु ते तुमच्याशी अडकले.

“नेब्रास्का” ने स्प्रिंगस्टीनच्या डिस्कोग्राफीमध्ये जवळजवळ पौराणिक स्थान घेतले आहे आणि गायक-गीतकाराने अल्बम कसा एकत्र केला याची कथा त्याच्या दंतकथेचा भाग आहे. द रिव्हरचा यशस्वी दौरा आल्यानंतर, स्प्रिंगस्टीनने कोल्ट्स नेक, न्यू जर्सी येथे एक घर भाड्याने घेतले आणि बेडरूममध्ये मूडी गाणी रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली. हे डेमो असले पाहिजेत जे नंतर बॉस त्याच्या बँडला मोठ्या, मोठ्या आवाजातील रॉक हिटमध्ये बदलण्यासाठी आणतील. पण तसे झाले नाही.

स्प्रिंगस्टीनला पूर्ण बँडसह गाणी वाजवण्याची पद्धत आवडली नाही. कोल्ट्स नेक बेडरूममध्ये त्याने आणि गिटार टेक माईक बॅटलानने आणलेल्या उदास, लो-फाय आवाजाला प्राधान्य दिले. स्प्रिंगस्टीनच्या मनात एक विलक्षण कल्पना आली: तो गाणी त्यांच्या मूळ रफ फॉर्ममध्ये रिलीज करेल. ही एक धाडसी चाल होती आणि त्यामुळे काही रेकॉर्ड एक्झिक्युटिव्ह चिंताग्रस्त झाले होते – त्यांना रेडिओ एअरप्ले मिळू शकेल असे हिट हवे होते आणि ते नाही जे स्प्रिंगस्टीनने दिले होते. हेल, त्याने शेवटी अल्बमसाठी प्रेस किंवा टूर करण्यास नकार दिला आणि एकही सिंगल रिलीज झाला नाही. आणि तरीही, “नेब्रास्का” तरीही हिट ठरला आणि त्याने स्वतःला उत्कृष्ट नमुना म्हणून सिद्ध केले.

“नेब्रास्का” बनवण्याची कथा वॉरन झॅन्सच्या “डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” या पुस्तकात (शीर्षक “ओपन ऑल नाईट” गाण्याच्या बोलांवरून आले आहे) मध्ये क्रॉनिक करण्यात आले होते, आणि आता स्कॉट कूपरच्या “स्प्रिंगस्टीन: डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” द्वारे बायोपिक ट्रीटमेंट मिळते (आम्हाला “स्प्रिंग्स्ली’ चित्रपटाच्या शीर्षकात “स्प्रिंग्सटीन” शीर्षक जोडण्याची खरोखर गरज होती का? गेल्या वर्षीचा बॉब डिलनचा चित्रपट “अ कम्प्लीट अननोन” “Dylan: A Complete Unknown” असे म्हटले गेले नाही आणि कोणीही तक्रार केली नाही). संगीतकार बायोपिक ही एक निराशाजनक गोष्ट आहे, कारण ते अनेकदा बॉक्स ऑफिसवर सोने आणतात तसेच 2007 मध्ये अतिशय विडंबन केलेल्या कठोर, अनक्रिएटिव्ह फॉर्म्युलाला वारंवार चिकटून राहा “वॉक हार्ड: द डेवी कॉक्स स्टोरी.”

कूपर शहाणपणाने “डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” सह बॉसची संपूर्ण जीवनकथा सांगण्याचा प्रयत्न करत नाही, परंतु तरीही चित्रपटाला सूत्रबद्ध दृष्टिकोनाचा त्रास होतो. कृतज्ञतापूर्वक, स्प्रिंगस्टीनची भूमिका करण्यासाठी चित्रपट निर्मात्याकडे जेरेमी ॲलन व्हाईट आहे आणि त्याचे परिणाम आश्चर्यकारक आहेत. कूपरच्या स्क्रिप्टमध्ये जे काही दोष असले तरी, व्हाईटने ब्रूसवर घेतलेली भूमिका इतकी उल्लेखनीय आहे की हा एक उत्तम चित्रपट आहे असा विचार करायला लावतो. असे नाही, परंतु व्हाईटने स्क्रीनवर स्वत:ला उघडे पडलेले पाहणे पाहण्यासारखे आहे.

“अस्वल” अभिनेत्याने आधीच सिद्ध केले आहे की तो छळलेल्या कलाकारांची भूमिका करण्यात निपुण आहे — त्याच्याकडे झपाटलेल्या डोळ्यांनी शांतपणे कॅमेराकडे पाहण्याची खरी भेट आहे — आणि येथे, तो एक डेनिम घातलेला न्यू जर्सी मुलगा म्हणून पूर्णतः विश्वासार्ह आहे. मला एक अभिनेता म्हणून टिमोथी चालमेट आवडते, परंतु मी उपरोक्त “एक पूर्ण अज्ञात” मध्ये त्याचा बॉब डायलन खराखुरा व्यक्ती म्हणून कधीच विकत घेतला नाही; Chalamet चे कार्यप्रदर्शन खूपच छाप/तोतयासारखे वाटले. स्प्रिंगस्टीनची नक्कल करत नसून तो भाग स्वतःचा बनवण्याचा मार्ग शोधून पांढरा हुशारीने ती समस्या टाळतो. त्याच वेळी, व्हाईट स्प्रिंगस्टीनचा गायन आवाज इतका अचूकपणे पुन्हा तयार करण्यास सक्षम आहे की तो एक प्रकारचा भितीदायक आहे.

“डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” सुरू होताच, ब्रूसने नुकताच एक मोठा दौरा पूर्ण केला आहे, त्याच्याकडे रेडिओवर एक हिट गाणे आहे आणि प्रत्येकजण त्याच्यासह – पुढे काय आहे हे जाणून घेऊ इच्छितो. बॉस न्यू जर्सीला परत जातो जेथे त्याने तलावाजवळ एका घरात दुकान थाटले आणि व्हॅम्पायरसारखे जगणे सुरू केले, ज्यामध्ये तो दररोज रात्री उशिरा उठतो आणि फार क्वचितच दिवसाचा प्रकाश पाहतो. Flannery O’Connor चे काम वाचणे आणि पकडणे टेरेन्स मलिकचे “बॅडलँड्स” टीव्हीवर, ब्रूस काही गाणी एकत्र करू लागतो. या सर्वांद्वारे, तो त्याच्या प्रेमळ आई (गेबी हॉफमन) आणि वडिलांचा (स्टीफन ग्रॅहम) दारूच्या नशेत असलेल्या त्रासदायक बालपणाकडे परत चमकत राहतो. जेव्हा तो गाणी लिहित नाही किंवा स्टोन पोनी येथे पाहुण्यांच्या ठिकाणी भेट देत नाही, तेव्हा ब्रुसला त्याची नवीन कार उशिर झालेल्या पडक्या घराच्या बाहेर पार्क करायला आवडते जिथे तो मोठा झाला होता (बाहेरचा भाग नेहमी सावलीत शूट केलेला असतो, तो जॉन कारपेंटरच्या “हॅलोवीन” मधील मायर्स हाऊसशी आश्चर्यकारक साम्य दाखवतो).

संगीतकारांच्या बायोपिकला त्रास देणारी एक समस्या अशी आहे की गाणी लिहिण्याची क्रिया सिनेमॅटिक बनवणे कठीण आहे. कूपर या समस्येवर पूर्णपणे मात करू शकत नाही, कारण स्प्रिंगस्टीनने नोटबुकमध्ये गीते लिहिली आहेत किंवा गिटार वाजवला आहे. पण व्हाईट कन्व्हेइंगमध्ये खूप चांगला आहे काहीतरी स्प्रिंगस्टीनच्या अस्वस्थ मनामध्ये ते विश्वासार्ह म्हणून समोर येते; भयंकर केशरी शॅग बेडरूम कार्पेटवर बसून तो खरोखरच या गाण्यांना जन्म देत आहे हे आम्ही स्वीकारतो.

जर कूपरने पारंपारिक कथन सोडून गुस व्हॅन सँटच्या कर्ट कोबेन पेस्टीच “लास्ट डेज” सारखे काहीतरी प्रयत्न केले असेल तर “डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” हे विशेष असेल. पण “डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” जसा आत्मनिरीक्षण आणि विचारशील बनण्याचा प्रयत्न करतो, कूपर देखील काहीतरी व्यावसायिक करण्यासाठी प्रयत्नशील आहे, याचा अर्थ त्याची स्क्रिप्ट कथेच्या थीम्सची बेरीज करणारी मोठी भाषणे देणारी पात्रांनी भरलेली आहे. भाषणे वाईट नाहीत. पण ते खरे वाजत नाहीत. लोक असे बोलत नाहीत. आणि हात धरल्यासारखे खूप वाटते.

ब्रूस अल्बमवर काम करत असताना तो ओडेसा यंगने साकारलेल्या सिंगल मॉम फेयसोबत प्रणय करतो. एका मुलाची बहीण ब्रूस हायस्कूलमध्ये गेली, फेय चित्रपटात एक अडथळा पेक्षा थोडे अधिक आहे; नातेसंबंध गंभीर असावेत आणि ब्रूससोबत अधिक वेळ घालवावा अशी तिची इच्छा आहे, परंतु ब्रूस त्याच्या संगीतात खूप व्यस्त आहे आणि त्याला घाबरवणाऱ्या गोष्टींपासून दूर पळत आहे. हे यंगचे श्रेय आहे की तिने हे अत्यंत पातळ पात्र उत्साही कामगिरीने जिवंत केले आहे, परंतु तुम्हाला असे वाटते की कूपरने तिला स्क्रिप्टमधून पूर्णपणे काढून टाकले असते (हे पात्र स्प्रिंगस्टीनच्या स्टारडमच्या मार्गावर असलेल्या विविध मैत्रिणींचे एक काल्पनिक मिश्रण असल्याचे दिसते).

ब्रूस “नेब्रास्का” काय होईल यावर काम करत असताना, हे स्पष्ट आहे की तो अशा गोष्टीतून जात आहे जे तो स्पष्टपणे व्यक्त करू शकत नाही. तो एक पछाडलेला, खराब झालेला माणूस आहे जो स्पष्टपणे क्लिनिकल नैराश्याने ग्रस्त आहे आणि “डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” हा श्रेय घेण्यास पात्र आहे तो ब्रुस स्प्रिंगस्टीन हा कामगार वर्गातील नायक नैराश्याने ग्रासलेला चित्रपट बनवण्याचे धाडस करतो. क्लिनिकल नैराश्य हे त्यांच्यासाठी एक गूढ आहे ज्यांना त्याचा त्रास कधीच झाला नाही आणि भविष्यातील रॉक स्टारच्या या कथेबद्दल काहीतरी उल्लेखनीय आहे जे त्याला पूर्णपणे समजू शकत नाही अशा मानसिक समस्यांशी झगडत आहे.

एक व्यक्ती जी करतो ब्रुसमध्ये काहीतरी चूक आहे हे स्पष्टपणे ओळखा त्याचा व्यवस्थापक आणि विश्वासू, जॉन लँडाऊ, जेरेमी स्ट्राँगने खेळला. स्ट्राँग्स लँडाऊ हे चित्रपटाचे उबदार केंद्र आहे; ब्रुसला खरोखरच सर्वात जास्त समजणारी व्यक्ती; जो व्यक्ती खरोखर त्याची काळजी घेतो. ब्रूसचे त्याच्या जैविक वडिलांसोबतचे नातेसंबंध बिघडलेले आणि खराब झाले आहेत आणि लँडाऊ एक प्रकारचे सरोगेट वडील म्हणून काम करतात; बॉससाठी सर्वोत्कृष्ट काय हवे आहे असा एक सहाय्यक माणूस, विक्रमी विक्री शापित होऊ द्या.

स्ट्राँग, आमच्या सर्वोत्कृष्ट काम करणाऱ्या अभिनेत्यांपैकी एक, येथे अंदाजानुसार चांगला आहे, जसे की बहुतेक सहाय्यक खेळाडू आहेत, विशेषत: माईक बॅटलानच्या भूमिकेत पॉल वॉल्टर हॉसर. पण वरपासून खालपर्यंत हा व्हाईटचा चित्रपट आहे आणि तो सर्व योग्य टिप्स मारतो. मला असे वाटते की स्प्रिंगस्टीनवर व्हाईटची भूमिका “द बेअर” वरील त्याच्या छळलेल्या कार्मीपासून फारशी दूर नाही, परंतु अभिनेता इतका गतिमान, इतका चुंबकीय आहे की ब्रूसच्या छळलेल्या अवस्थेत ते सहजतेने वाहून जाऊ शकते.

हा चित्रपट कदाचित स्वतःच्या भल्यासाठी खूप गंभीर आणि विनोदहीन आहे — “डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” हा चित्रपटाचा प्रकार आहे जो सूचित करतो की रॉक स्टार असणे हा एक वाईट अनुभव आहे. पण अर्थपूर्ण कला निर्माण करण्याच्या कृतीचे प्रदर्शन करण्याचे उत्तम कामही करते. पॉप संगीत इतके फालतू, विचारहीन असू शकते. आणि हे ऐकणे मजेदार असू शकते, परंतु लोक नृत्य करू शकतील अशा ट्यूनवर मंथन करण्याऐवजी त्यांच्या आत्म्याच्या सर्वात खोल, गडद ठिकाणांमधून काहीतरी काढण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या कलाकाराबद्दल काहीतरी उल्लेखनीय आहे.

खिन्नता आणि शरद ऋतूतील (चित्रपट बहुतेक जानेवारीनंतर सेट केलेला आहे, परंतु मसानोबू टाकयानागीची सिनेमॅटोग्राफी, मृत पाने आणि थंड बोर्डवॉकने भरलेली, पडल्यासारखे वाटते), “डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” हा निःशब्द अल्बमच्या निर्मितीबद्दल योग्यरित्या निःशब्द केलेला चित्रपट आहे. येथे अंतिम अडचण अशी आहे की स्प्रिंगस्टीनच्या विपरीत, कूपर त्याच्या दृष्टीला चिकटून राहण्यास तयार दिसत नाही आणि आम्हाला अधूनमधून अधिक सांसारिक गोष्टींचा झटका मिळतो; काहीतरी अधिक पारंपारिक.

तरीही, जेरेमी ॲलन व्हाईटच्या विचारशील, छळलेल्या कामगिरीसाठी हा शेवटी एक सार्थक संगीतकार बायोपिक आहे. तो ब्रूस स्प्रिंगस्टीन खेळण्यात इतका चांगला आहे की आपण कमी-अधिक प्रमाणात चित्रपटातील त्रुटी माफ करू इच्छित आहात.

/फिल्म रेटिंग: 10 पैकी 6

“डिलिव्हर मी फ्रॉम नोव्हेअर” 24 ऑक्टोबर 2025 रोजी थिएटरमध्ये सुरू होईल.